Volltext: 3(1921), décembre = No. 6 (6)

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La Poésie dans le Théâtre de Commelynck 
Les deux pièces de Crommelynck qui ont été jouées l’hiver 
dernier à Paris ont suscité autant d’enthousiasme que de pro 
testations, elles ont généralement surpris par leurs qualités 
de poésie aiguë et de profonde humanité un public qui est 
assez peu habitué à trouver un poète dans un homme de 
théâtre, et surtout un grand poète. Son œuvre n’est pourtant 
pas isolée, on peut sommairement en établir la filiation, car 
si l’on met de côté les pièces que continuent à jouer les 
théâtres des boulevards, qui ne sont que l’adaptation des 
procédés habituels de la scène aux préoccupations, aux 
goûts et aux idées du jour, sans aucune inquiétude quant à 
faire du neuf, et sans s’attarder à une compréhension vrai 
ment profonde de l’art dramatique, on peut dire que l’orien 
tation du théâtre moderne actuel est essentiellement poé 
tique. Ce mouvement, comme en poésie, date du symbolisme. 
Les chefs-d’œuvre jusqu’ici en paraissent plutôt rares. D’An- 
nunzio mis à part, les jugements portés sur Claudel, Maeter 
linck, Bataille ont été révisés par la nouvelle génération. 
On a vu combien la poésie, surtout chez ces deux derniers, 
en était factice et quelle part de procédés intervenait dans 
la création de ces atmosphères troubles ou mystérieuses qui 
avaient tant séduit une partie de leurs contemporains. La 
récente reprise de Pelléas et Mélisande est un exemple 
typique. Froidement accueillie en somme, malgré la géné 
ration précédente qui ayant crié au chef-d’œuvre n’ose pas 
reviser son jugement, mais malgré des qualités indéniables 
de poésie, nous laisserons-nous abuser, nous aussi?
	        
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