Lombardisch, 12. Jahrhundert
95 RELIEF MIT TAUBEN UND RANKEN
Stein 72X 67
Pavia, Civico Museo Malaspina
Stammt aus der zerstörten Kirche S. Maria del Popolo in Pavia
In den weichen ornamentalen Kadenzen erkennt man eine späte, dem 12. Jahrhundert zuzu-
schreibende Neubearbeitung von bekannten Motiven, die dem Schatz von symbolischen Zier-
stücken der Plastik frühchristlicher Tradition angehören.
96a KAPITELL MIT KÄMPFENDEN LÖWEN
Stein 52X34 X 46
Bruchstück von der romanischen Kirche 8. Giorgio im Palazzo in Mailand.
Lombardisch (?), um 1150
97 KRUZIFIX
Silberblech, teilweise vergoldet, 155X 200
Pavia, Basilica di S. Michele Maggiore
Trägt am Ende des Querbalkens die Brustbilder der Jungfrau und des Apostels Johannes,
oben zwei Schilder mit Figuren und unten eine betende Gestalt, um welche sich die Inschrift
zieht: AD ONORE(M) D(E)I ET S(AN)C(TA)E MARI(A)E RAIN(ARD)A ABABTISSA
(FIE) RI IUSSIT.
Dieses höchst seltene Kruzifix, bemerkenswert wegen seiner edlen Auffassung und seines
breiten monumentalen Aufbaus ist von Francovich (108, 8.18 ff) mit dem ähnlichen Exem-
plar im Dom zu Verecelli in Zusammenhang gebracht worden, da es mit jenem Werk eine auf-
fallende Aehnlichkeit in den Proportionen, in der Modellierung und im ikonographischen
Schema aufweist. Der erwähnte Gelehrte nimmt daher an, beide seien von der gleichen Gold-
schmiedegilde ausgeführt worden, und zwar wahrscheinlich von lombardischen Handwerkern,
die gegen die Mitte des 12. Jahrhunderts unter dem Einfluß der deutschen und belgisch-rhei-
nischen Goldschmiedekunst standen, wenn nicht überhaupt von Handwerkern von jenseits
der Alpen.
Lombardisch, 1. Hälfte 12. Jahrhundert
93 DER SEGNENDE CHRISTUS IN EINER VON VIER ENGELN
GEHALTENEN MANDORLA
Relief aus Stein 108 X 67
Mailand, Civico Museo d’Arte del Castello Sforzesco, Nr. 458
Stammt aus der Sammlung des Marchese Aroldi Erizzo in Torre de’ Picenardi bei Cremona,
Gestützt auf die Stilähnlichkeit mit dem Relief des Abendmahls, heute im Dom zu Lodi, das
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