Jahresbericht 1932 der Zürcher Kunstgesellschaft 
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[nv. Nr. 1604 und 2217 von Charles Despiau an die Kunsthalle Basel und an die Kunsthalle 
Bern; der «Eichenwald» von Robert Zünd Inv. Nr. 437 an das Kunstmuseum Luzern. Das 
Kunstmuseum Winterthur erbat sich für seine Ausstellung «Der frühe Hodler» aus der 
Zürcher Hodlersammlung, die dreizehn Bilder «Student» Inv. Nr. 1022, «Mädchen mit 
Schiefertafel» Inv. Nr. 1163, «Strickerin» Inv. Nr. 1127, «Müller, Sohn und Esel» Inv. Nr. 
1647, «Schlafende» Inv. Nr. 1131, «Sitzender Mann mit hohem Hut» Inv. Nr. 1257, «Gemmi- 
landschaft> Inv. Nr. 1142, «Mutter und Kind» Inv. Nr. 953, «Der Schuhmacher» Inv. Nr. 
1129, «Bei der Jonetion» Inv. Nr. 1254, «Selbstbildnis» Inv. Nr. 1140, «Knabe stehend, 
Anbetung» Inv. Nr. 1042, «Seeufer Maggiatal» Inv. Nr. 970, sowie neun frühe Zeichnungen 
«Der Baumeister», «Ahasver», «Strasse in Madrid», «Der Student», «Liegender weiblicher 
Akt», «Zwei Männer am Tisch», «Der Handwerker», «Liegender Stier», «Die Enttäuschten». 
Der vom Kunsthaus der Stadt Zürich zur öffentlichen Aufstellung überlassene Gips- 
torso von Carl Milles erwies sich trotz der im Vorjahre durch den Stadtbaumeister ver- 
anlassten Imprägnierung nicht als genügend wetterfest; er musste im Juli, unansehnlich 
und beschmutzt geworden und in seinem Zusammenhalt gefährdet, von seinem Sockel am 
Bürkliplatz entfernt werden. 
Reproduziert wurden die «Gotthardpost» von Rudolf Koller durch die Graphi- 
sche Anstalt J. E. Wolfensberger als farbiges Kunstblatt; die «Alp im Engelbergerthal» des 
gleichen Künstlers durch die Zeitschrift In freien Stunden; «Der Sturm» von J. J. Ulrich 
als farbige Beilage durch die Firma Vaney-Burnier in Lausanne; die «Versuchung Christi» 
von Hans Thoma in Conzett & Hubers Wochenblättern; «Eva» von Edwin Ganz in Sie 
und Er; «Drei Kenner» von H. Bischoff in Raschers Monatsheften; das «Blumenstilleben» 
und das «Selbstbildnis» von Lovis Corinth in dem durch den Verlag Rathenau Berlin 
herauszugebenden Oeuvrekatalog des Meisters; eine «Ansicht von Baden» von Samuel 
Birmann und eine Schweizerische Deckfarbenmalerei des 16. Jahrhunderts darstellend 
ein Apothekerwappen, als Kalenderblätter für die Apotheke von F. X. Münzel in Baden; 
die Zeichnung zweier Kinderköpfchen von Conrad Meyer in der Familiengeschichte Peyer 
Schaffhausen von Dr. R. Frauenfelder. Dabei war wiederholt Anlass zu Einsprache, wenn 
die Reproduktionen ohne Angabe des Standorts der Originale veröffentlicht wurden. Nach 
der Landschaft von P. Cezanne Inv. Nr. 1391 erstellte Frau Ch. Schwarz-Tiersch zu Studien- 
zwecken eine Kopie in Aquarell auf Papier. 
Sicherungsarbeiten erwiesen sich bei einigen Werken als notwendig, die ent- 
weder durch die Wirkung der Zentralheizung oder durch unsorgfältige frühere Restaurie- 
sungen und Uebermalungen gefährdet und entstellt waren. Voran stehen einige ältere Er- 
werbungen des Legates Armin Honegger. An der kleinen Kopie des Marientodes von 
Spinello Aretino vom Monte Olivetto in der Akademie zu Siena Inv. Nr. 1866 drohten 
Absplitterungen der Malschicht, auch lag eine trübe Schmutz- und Firnisschicht über der 
Farbfläche. In gleicher Weise waren die acht kleinen toskanischen Tafeln um 1440 mit 
Szenen aus dem Leben der Anachoreten, Inv. Nr.1455-58, durch Blasenbildung gefährdet und 
durch zu weit gehende ältere Ausbesserungen und schlechten Firnis in ihrer Erscheinung 
beeinträchtigt. Die Freilegung der ursprünglichen Malfläche und Ausbesserung der alten 
Schäden mit strenger Beschränkung auf ihren wirklichen Umfang wurde von A, Klausner 
sorgfältig und erfolgreich durchgeführt; ebenso die Freilegung und Sicherung der beiden 
Bilder von Hans von Marges «Putto» Inv. Nr. 1600 und «Raub der Sabinerinnen» Inv. Nr. 
2215, der «Putto war durch einen mit den Jahren sich stärker ausprägenden Riss in der