des 17. Jahrhunderts entstandene Arbeit eines unbekannten 
toskanischen Meisters, besitzt die meiste Wahrscheinlichkeit. 
Die Gattung des Küchenstückes ist niederländischen 
Ursprungs. In Antwerpen hat Pieter Aertsen, gefolgt von 
Joachim Bueckelaer, erstmals das Küchenstück aus der reli- 
giösen Thematik gelöst und als reines Genre konzipiert.“ Der 
neue Bildtypus des Sittenbildes verbreitete sich in mannig- 
facher Ausprägung; schließlich erwuchs aus ihm das Still- 
leben; noch im 16. Jahrhundert wurde er in Oberitalien, 
zumal in Cremona und Bologna, durch Maler wie Passarotti, 
Annibale Carracci, die Anguissola, Vincenzo Campi italiani- 
siert. Mit Caravaggio und den Caravaggesken verschiedener 
Nationalitäten erlangte er, in neuer Fassung, vollends euro- 
päische Geltung, nicht zuletzt auch in Spanien; noch der 
junge Velazquez erfuhr in Sevilla durch ihn entscheidende 
Anregungen.” Diese ungemeine Komplexität, die über der 
Entstehungsgeschichte des Sittenbildes und seiner Abart, des 
Küchenstücks, in historischer wie in künstlerischer Hinsicht 
waltet, ist dafür verantwortlich, daß nicht selten — gerade 
was Italien und Spanien betrifft — die Bestimmung solcher 
Werke beträchtliche Schwierigkeiten bietet. 
Die dem Kunsthaus gehörende Gruppe von Porträts Anton 
Graffs® hat durch eine Schenkung eine willkommene Bereiche- 
rung erfahren. Es handelt sich um die Halbfigurenbildnisse 
von Ludolf Hansen (1738 bis 1803) und seiner Ehefrau", der 
geli, Il fratello di Guercino, in: Arte antica e moderna 1961, S. 325ff., Abb. 
149b, 150b). 
Vgl. dazu Ludwig Baldass, Sittenbild und Stilleben im Rahmen des niederländi- 
schen Romanismus, in: Jahrbuch der Kunsthistorischen Sammlungen in Wien 
1923/1925, S. 15—46. 
Vgl. Halldor Soehner, Velazquez und Italien, in: Zeitschrift für Kunstgeschichte 
1955, S. 11 und passim; Charles Sterling, La nature morte de l’antiquite a nos 
jours, Paris 1952, S. 57, 67. 
Vgl. Inventarkatalog der Gemälde und Skulpturen, 1958, S. 27/28. 
Oel auf Leinwand. 69X52,5 cm und 69X53,5 cm. 
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