1818 und auch noch die späteren Radierungen, bis zu den formal 
straffen und gehaltvollen Kompositionen der Algerischen Jüdin und 
der Arabischen Reiter, dem weiblichen Rückenakt und den meister- 
lichen Blättern von 1846 und 1849. 
Die ersten Lithographien sind Reportagen. So das Bildnis des 
wohl damals neu in Paris eingetroffenen persischen Gesandten 
Exzellenz Mirza-Abul-Hassan Khan, das Delacroix nebst einem Bildnis 
von dessen Lieblingssklavin im April 1819 als Depot Legal einreicht; 
und der Kopf des Louis-Pierre Louvel, registriert unterm 25. Februar 
1820, kurz nach dessen Attentat auf den Herzog Charles-Ferdinand 
von Berry am 13. Februar und während des Prozesses, der zu seiner 
Hinrichtung führte. Als fanatischer Bonapartist hatte Louvel den 
Stammhalter des Hauses Bourbon erstochen, als er seine Gattin nach 
der Vorstellung aus der großen Oper zum Wagen führen wollte. Es 
muß bei Delacroix weder irgendwelche künstlerische noch besondere 
menschliche Anteilnahme für den Attentäter angenommen werden. 
Das Blatt ist künstlerisch für ihn so wenig verbindlich, wie das drei 
Jahre jüngere Bildnis des Abbe Marcet und die Karikaturen in Litho- 
graphie, von denen zuerst zwei gesondert, sodann acht in den Jahr- 
gängen 1821 und 1822 der Zeitschrift «Miroir» erscheinen, während 
der Arbeit an der Dantebarke für den Salon vom Frühling 1822. 
Überraschend und ergreifend ist die unvermittelte Wendung. Wie 
wenn Delacroix von einem Tag zum andern die Lithographie nun 
wirklich für sich entdeckt hätte. Sie vollzieht sich in den kraftvollen 
Studien nach antiken Medaillen und dem Blatt nach dem Parthenon- 
Fragment « Theseus und der Kentaur Eurytos», dem er in London vor 
den Elgin-Marbles begegnet ist, und bestätigt sich in allen Arbeiten, 
die nun folgen. Die bisherige, wenn auch gepflegte, so doch recht 
dünne Strich- und Korntechnik wird ersetzt durch das volle Register 
der Möglichkeiten, die Kreide, Pinsel, Feder, Griffel, Schabeisen und 
Nadel gewähren, mit tiefem sammetweichem, dann wieder blank 
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