Kunsthaus
a3/Z80
1939
0128
—_ .
N
EUGENE DELACROILIX
KUNSTHAUS ZURICH 28. JANUAR — 46. APRIL 1939
AUSFÜHRLICHES VERZEICHNIS MIT 24 ABBILDUNGEN
Zürich
d
Buchdruckerei Berichthaus Zürich
zZ S/Z ZOO HISIOME]ES
KUNSTHAUS ZÜRICH
EUGENE
DELACROIX
1798 —1863
28. JANUAR — 5. APRIL 1989
AUSFÜHRLICHES VERZEICHNIS MIT 24 ABBILDUNGEN
INHALT
Vorwort
Ehrenkomite und Leihgeber
Einführung in die Ausstellung
Les dessins d’Eugene Delacroix, par Claude Roger-Marx
Verzeichnisse:
Radierungen ı Lithographien
Zeichnung ı Aquarell ı Pastell
Gemälde
Tafeln | —XXIV
So einmalig und einzigartig wie Delacroix unter den Malern
des 19. Jahrhunderts einsam steht, so streng und sorgsam
werden seine Werke als kostbarster Besitz, vorwiegend von den
Museen und großen Privatsammlungen der alten und der neuen
Welt, gehütet und gehegt. Es bedurfte heute, wo die Schwierig-
keiten der Zeit mit allerlei Hemmungen und Bedenken den Aus-
tausch von Land zu Land stören und erschweren, bei ihren
Eigentümern schon einer Einstellung nicht nur von freund-
lichem Entgegenkommen, viel eher freundschaftlichem Ver-
trauen, um eine derartige Auslese von Werken seiner Hand an
einem Ort zusammenströmen zu lassen, wie gegenwärtig das
Zürcher Kunsthaus sie verwaltet.
Die Dankbarkeit der Künstler und Kunstfreunde von Zürich
und der ganzen Schweiz richtet in erster Linie sich an die fran-
zösischen Behörden und die Museen und Sammler Frankreichs.
Der Teilnahme des weiteren Auslandes auferlegten die Um-
stände Schranken. Die Schweizer Sammler wiederum mußten
sich in ihrem Bestreben, die Sendungen aus Frankreich fest-
lich zu empfangen, keinen Zwang antun. Ein Drittel der Ge-
mälde kommt von ihnen.
Als Grundlage für die Zürcher Ausstellung anerbot sich die
große Delacroix-Ausstellung in Paris von 1930. Sie breitete,
nahe bei zahlenmäßiger Vollständigkeit, in gegen tausend
Nummern eine bisher nie überblickte Summe von Zeichnungen
5
und Gemälden des Meisters aus. Sie konnte wohl Ausgangs-
punkt sein für die Wahl, nicht aber Vorbild. Zürich ist nicht
Paris, die Schweiz nicht Frankreich, das Zürcher Kunsthaus
nicht das Palais du Louvre; und wo, wenn nicht in künst-
lerischen Unternehmungen, bleibt oberstes und innerstes
Gesetz: Proportion.
Als Vorbild durften aber die Ausstellungen gelten, die
Zürich im Jahr 1934 Corot hatte widmen können, 1936 Courbet,
1937 der französischen Zeichnung von David zu Millet. Zum
dritten undwierten Mal stellen sich Zürich heute neben manchen
neuen zum Teil die gleichen Sammler zur Verfügung wie damals,
die gleichen und wieder andere französische Museen, unter der
Führung des Louvre, der erst vor zwei Jahren uns auch unter
seinen Zeichnungen und Aquarellen von Delacroix zwanzig der
schönsten für Zürich hat aussuchen lassen.
_ Wie den französischen und weiteren ausländischen Behörden
und Sammlern, deren Namen neben den schweizerischen Hel-
fern und Freunden in je einem Ehrenkomite und den Verzeich-
nissen der Leihgeber vereinigt sind, danken wir auch heute
wieder, und immer mehr, für seine unermüdliche Tätigkeit dem
Delegierten der Stadt Zürich und der Zürcher Kunstgesellschaft
für künstlerische Fragen in Paris, Herrn Charles Montag und
seinem Mitarbeiter, Herrn Dr. John A. Brown, Attache au Musege
du Louvre.
Dank allen unsern Helfern und Freunden gibt die Zürcher
Ausstellung, wenn nicht das ganze Werk des Künstlers Dela-
croix in seiner Erscheinung, so doch den Künstler Delacroix
in seinem Wesen ganz. THF
WW.
5
EHRENKOMITE UND LEIHGEBER
M. EDOUARD DALADIER, President du Conseil des Ministres de
France
M. GEORGES BONNET, Ministre des Affaires Etrangeres
M. JEAN ZAY, Ministre de l’Education Nationale
M. EDOUARD HERRIOT, President de la Chambre des Deputes,
Maire de Lyon
M. CHARLES H. ALPHAND, Ambassadeur de France ä Berne
M. JEAN MARX, Ministre plenipotentiaire, Chef de Service des
Oeuvres Francaises a l’Etranger au Ministere des Affaires
Etrangeres
M. EUGENE BRADIER, Consul general de France ä Zurich
M. GEORGES HUISMAN, Directeur general des Beaux-Arts, Paris
M. HENRI VERNE, Membre de I’Institut, Directeur des Museges
Nationaux
M. PAUL JAMOT, Membre de !’Institut
M. JULIEN CAIN, Administrateur general de la Bibliothe&que
Nationale
M. JEAN GIOVONI, Consul adjoint de France ä Zurich
M. DARRAS, Directeur des Beaux-Arts de la Ville de Paris
M. CLAUDE ROGER-MARX, Inspecteur des Beaux-Arts
M. ERLANGER, Directeur de !’Association Francaise d’Expansion
et d’Echanges Artistiques
M. D. DELANSORNE, Maire d’Arras
M. ADRIEN MARQUET, Depute-Maire de Bordeaux
M. SAINT-VENANT, Depute-Maire de Lille
M. P. VAUTRIN, Maire de Metz
M. PAGEOT, Depute-Maire de Nantes
4
M. MENAGER, Depute-Maire de Rouen
M. MOREN, Depute-Maire de Tours
M. M. MARCHAIS, Maire de Vannes
M. RENE HUYGHE, Conservateur des Peintures au Musee du
Louvre
M. GABRIEL ROUCHES, Conservateur des Dessins au Musee du
Louvre
M. P. A. LEMOISNE, Conservateur du Cabinet des Estampes de
la Bibliotheque Nationale
M. RAIMOND ESCHOLIER, Conservateur du Musge de la Ville de
Paris au Petit Palais
M. JEAN-LOUIS VAUDOYER, Conservateur du Musge Carnavalet
M. le BARON JOSEPH VITTA, Conservateur du Mus&ge de l’Atelier
Delacroix
M. MANCIET, Conservateur du Mus&e de peinture et de sculpture
de Bordeaux
M. ANDRY-FARCY, Conservateur du Musee de Grenoble
M. RENE JULLIEN, Conservateur des Mus&es de la Ville de Lyon
M. LOUIS MENNECIER, Conservateur du Musege de Reims
Mme. la MARQUISE DE GANAY
Mme. la VICOMTESSE DE NOAILLES
M. JEAN CAILAC
M. PAUL CEZANNE
MM. LE CORRAEC-SAGOT
M. GEORGES D’ESPAGNAT
M. MICHEL FLORISOONE, Secretaire general de l’Association
Francaise d’Expansion et d’Echanges Artistiques
M. MAURICE GOBIN
M. le BARON NAPOLEON GOURGAUD
+
M. H. GROSJEAN
M. GRUNEBAUM-BALLIN
M. W. HEROLD
M. MARCEL GUIOT
M. ANDRE JOUBIN
M. MARCEL LECOMTE
MM. NEUVILLE et VIVIEN
M. P. PEYTEL
M. PAUL PROUTE
M. ROBERT PROUTE
M. PAUL ROSENBERG
M. ERNEST ROUART
M. LOUIS ROUART
M. GEORGES SOUSTELLE, President de la Federation nationale
des Journaux francais
M. SUZOR
M. JUSTIN THANNHAUSER
M. GEORGES WILDENSTEIN
M. JEAN PAUL WORMS, Administrateur de journaux
9
Herr Bundespräsident Dr. PH. ETTER, Vorsteher des Eidgenös-
sischen Departement des Innern
Herr Bundesrat Dr. GIUSEPPE MOTTA, Vorsteher des Eidgenös-
sischen Politischen Departements
Herr Minister Dr. W. STUCKI, Schweizerischer Gesandter in Paris
Herr Dr. KARL HAFNER, Präsident des Zürcher Regierungsrates,
Direktor des Kantonalen Erziehungswesens
Herr Staatsrat JOSEPH PILLER, Vorsteher des Erziehungsdepar-
tement des Kantons Freiburg
Herr Dr. E. KLOTI, Präsident des Zürcher Stadtrates
Herr Dr. A. JOHR, Präsident der Zürcher Kunstgesellschaft
Herr Dr. FRANZ MEYER, Vizepräsident der Zürcher Kunstgesell-
sehn
Frau SOPHIE ABRAHAM -VOGEL
Frau Dr. H. VON ALBERTINI
Mme. BADT
Frau E. KATZENELLENBOGEN
Frau E. RUDOLPH-SCHWARZENBACH
Frau A. STAUB-TERLINDEN
Herr Dr. R. G. BINDSCHEDLER
Herr H. BROILLET, Konservator der Kantonalen Kunst- und Alter-
tumsmuseen, Freiburg i./U.
Herr E. R. BUHLER
Herr Dr. H. GRABER
Herr Dr. E. HAHNLOSER
Herr ROBERT VON HIRSCH
Herr GEORG REINHART-SCHWARZENBACH
Herr Dr. OSKAR REINHART
Char
10
Herr Dr. WERNER REINHART
Herr E. R. REMARQUE
Herr S. ROSENGART
Herr Dr. SCHMIDT-DEGENER, Generaldirektor des Rijksmuseum
in Amsterdam
Herr Dr. HANNEMA, Direktor des Museum Boymans, Rotterdam
Herr Dr. E. HOLZINGER, Direktor des Städelschen Kunstinstituts,
Frankfurt a. M.
Herr Dr. F. KOENIGS
Herr Dr. WALTHER FEILCHENFELDT
ARBEITSAUSSCHUSS
M. CHARLES MONTAG M. le Dr. JOHN A. BROWN
Herr KARL HUGiIN, Maler, Präsident der Ausstellungskom-
mission der Zürcher Kunstgesellschaft
Herr Dr. W. WARTMANN, Direktor des Zürcher Kunsthauses
11
EINFÜHRUNG IN DIE AUSSTELLUNG
Wenn in Venedig in der Scuola di San Rocco der staunende Blick
sich auf die Bilderwände des Tintoretto heftet, so ist die Antwort
auf die Frage, wem von den unsrigen, nördlichen Künstlern gleich
hoch gestimmte Kraft der Erfindung, ähnliche Größe der Erregung
eigne: Nur Delacroix. Und wirklich besitzt, wie Venedig in Tintoretto
mit seinen Bilderfolgen im Dogenpalast, in San Marco, Santa Maria
dell’ Orto, Santa Catarina, San Rocco, San Giorgio Maggiore, in den
Hallen der Bruderschaften von San Rocco, San Marco, Della Trinitä,
mehr als dreihundert Jahre später, Paris seinen Maler für Kirchen
und Paläste in Delacroix. Den Staatsgemächern im Dogenpalast und
den Versammlungshallen der venezianischen Kleriker entsprechen in
Paris die Galerie d’Apollon im Louvre, der «Salon du Roi» und die
Bibliothek der Deputiertenkammer im Palais Bourbon, die Bibliothek
des Senats im Palais du Luxembourg, den venezianischen Kirchen-
bildern die Pieta der Marienkapelle von Saint-Denis du Saint-Sacre-
ment und die Engelkapelle von Saint-Sulpice. Und wie in Venedig
1577 die 1573 vollendete Riesenleinwand der Schlacht von Lepanto
von Tintoretto verbrennt, so 1871 die 1849 bis 1853 gemalten Decken-
bilder des «Salon de la Paix» im Pariser Rathaus von Delacroix.
Zu den großflächigen und meist vielteiligen Pariser « Dekorationen»
kommen ein Dutzend übergroßer Einzelbilder, gewaltige Kompo-
sitionen von drei und vier Meter und noch mehr Breite und Höhe:
Das Massaker von Chios von 1824, Christus am Ölberg 1826, Kaiser
Justinian als Gesetzgeber 1826 (1871 verbrannt), der Tod des Sarda-
napal 1827, Die Barrikade 1830, Die Schlacht bei Nancy 1834, Der heilige
Sebastian von Frauen gepflegt 1836, Die Schlacht bei Taillebourg
1837, Die Gerechtigkeit des Trajan 1840, Die Kreuzfahrer in Konstan-
tinopel 1840, Der Tod des Marc-Aurel 1844, Der Sultan von Marokko
1845, Die Löwenjagd 1855. Auch in den Ausmessungen immer noch
13
stattlich sind weitere, an sich weniger riesenhafte Gemälde wie: Dante
und Vergil 1822, Das sterbende Griechenland auf den Ruinen von
Missolunghi 1827, Der Schiffbruch des Don Juan 1840, Die Sibylle 1845.
Der Meister der großen Dekorationen und Wände deckenden
Einzelbilder ist in der Zürcher Ausstellung unmittelbar nur mit der
Medea und den Frauen von Alger gegenwärtig. Von der Druck-
graphik her, welche die Ausstellung einleitet, führt vorerst nicht
der schmalste Steg zu der heroischen, von Kampf und Schmerz
umwobenen Gestalt, die unsere Vorstellung belebt.
Der Oeuvre-Katalog von Loys Delteil von 1908 ist in neuerer Zeit
mit Hilfe der Register des Depöt Legal durch die Forschung in seinem
ersten Teil bereinigt und ergänzt worden. Am 19. September 1815
meldet Delacroix eine Karikatur in Radierung an, «Les trois Nains
litte&raires», am 18. Oktober eine zweite, «Troupes anglaises, Le
bagage de Campagne». Die beiden Blätter sind in einem Klebeband
der Bibliothe&que Nationale in Paris nachgewiesen; zum 11. und 18. Au-
gust 1817 nennt das Register weiter als Einlagen von Eugene Delacroix
die Radierungen «Le retour de Calicoty und «M. Calicot a la reforme»,
von denen die erste in unserer Ausstellung sich findet. Es scheint
in beiden um die Verspottung von geckenhaften Tuchhändlern zu
gehen. Delacroix verläßt am 1. Oktober 1815 das kaiserliche Lyceum
Louis-le-Grand und tritt zuerst bei Pierre-Narcisse Guerin, im März
1816 sodann in der Ecole des Beaux-Arts als Schüler ein. Die Umriß-
radierungen mit einfacher Kolorierung, nach Art der Bilder im Hoff-
mannschen deutschen Struwelpeter, sind entsprungen aus dem
Wunsch und der bitteren Notwendigkeit, sich irgendwie Einnahmen
zu. schaffen, gleich wie die frühen Lithographien von sauberer und un-
persönlicher Haltung. Als kaum verbindliche Versuche für die Erpro-
bung von Werkzeug und Hand erscheinen das Aquatintablatt von
LE
14
1818 und auch noch die späteren Radierungen, bis zu den formal
straffen und gehaltvollen Kompositionen der Algerischen Jüdin und
der Arabischen Reiter, dem weiblichen Rückenakt und den meister-
lichen Blättern von 1846 und 1849.
Die ersten Lithographien sind Reportagen. So das Bildnis des
wohl damals neu in Paris eingetroffenen persischen Gesandten
Exzellenz Mirza-Abul-Hassan Khan, das Delacroix nebst einem Bildnis
von dessen Lieblingssklavin im April 1819 als Depot Legal einreicht;
und der Kopf des Louis-Pierre Louvel, registriert unterm 25. Februar
1820, kurz nach dessen Attentat auf den Herzog Charles-Ferdinand
von Berry am 13. Februar und während des Prozesses, der zu seiner
Hinrichtung führte. Als fanatischer Bonapartist hatte Louvel den
Stammhalter des Hauses Bourbon erstochen, als er seine Gattin nach
der Vorstellung aus der großen Oper zum Wagen führen wollte. Es
muß bei Delacroix weder irgendwelche künstlerische noch besondere
menschliche Anteilnahme für den Attentäter angenommen werden.
Das Blatt ist künstlerisch für ihn so wenig verbindlich, wie das drei
Jahre jüngere Bildnis des Abbe Marcet und die Karikaturen in Litho-
graphie, von denen zuerst zwei gesondert, sodann acht in den Jahr-
gängen 1821 und 1822 der Zeitschrift «Miroir» erscheinen, während
der Arbeit an der Dantebarke für den Salon vom Frühling 1822.
Überraschend und ergreifend ist die unvermittelte Wendung. Wie
wenn Delacroix von einem Tag zum andern die Lithographie nun
wirklich für sich entdeckt hätte. Sie vollzieht sich in den kraftvollen
Studien nach antiken Medaillen und dem Blatt nach dem Parthenon-
Fragment « Theseus und der Kentaur Eurytos», dem er in London vor
den Elgin-Marbles begegnet ist, und bestätigt sich in allen Arbeiten,
die nun folgen. Die bisherige, wenn auch gepflegte, so doch recht
dünne Strich- und Korntechnik wird ersetzt durch das volle Register
der Möglichkeiten, die Kreide, Pinsel, Feder, Griffel, Schabeisen und
Nadel gewähren, mit tiefem sammetweichem, dann wieder blank
15
glänzendem Schwarz, schneeweißen Lichtern, schweren Schraffen-
lagen und malerisch-reichen Zwischenstufen.
Die neu erschlossenen technischen Mittel fügen sich der bewußten
und herrischen Handschrift, diese sich dem starken Willen und Geist
des Meisters. Die Bildnisse werden aus Masken Menschen; im
«Faust» wechseln dämonisch geladene Visionen und Teufeleien mit
stilleren Zwischenspielen; erschrockene schwarze Pferde bäumen
sich auf oder erliegen dem Raubtier; königlich ernst und groß, nahe
bei zu schön, strecken sich Löwe und Tiger in Ruhe oder mit kleiner
Beute beschäftigt. Manche Dartellungen werden zu vollkommenen
Schaublättern und Illustrationen, für die der Künstler sichtbar Hand
und Stift zügelt, wenn wohl der Verleger oder die Rücksicht auf
ihn mitzusprechen hatte. Beim «Hamlet», wo jedes Blatt mit
unfehlbarer Schlagkraft eine auch ohne Text lesbare Situation auf-
stellt, ist die ganze Reihe malerisch geklärt, ohne das Ungestüm des
«Faust»; die Bilder zum «Götz von Berlichingen» erinnern gelegent-
lich an die satte Geschlossenheit von Schabkunstblättern, andere
sind heller, durch viel weiß gelockert, alle ruhiger in der Sprache als
in dem, was sie sagen. Zwischen die voll und tief klingenden Schwarz-
weißgemälde legen sich Versuche in reiner Strichzeichnung, wo die
Feder bald leicht gleitend und spielend, bald in eigenwillig betonten
Zügen hinfegend, Raum und Licht auf der Fläche erstehen läßt.
Über Bedeutung und Funktion der Zeichnung im künstlerischen
Schaffen und im besondern im Werk von Delacroix hat der Schrift-
steller und glückliche Besitzer einer reichen Sammlung, Claude
Roger-Marx, dem unsere Ausstellung auch wertvollste Beiträge an
Zeichnungen und Bildern verdankt, für diesen Katalog einen aufschluß-
reichen Aufsatz geschrieben. Er faßt in lebenslänglich-täglichem Zu-
I
16
sammensein mit den Werken gewonnene Kenntnisse und Einsichten
zusammen und hat den Vorzug, sich in seinen Feststellungen und
Schlüssen durch Delacroix selber in dessen Aufzeichnungen und
Briefen bestätigt zu sehen.
Die Ausstellung verweilt nicht lange bei den Anfängen. Einige
wenige, weit durchgeführte Akademiestücke, Kopien nach indischen
Miniaturen, Versuche kleiner Bildchen in Wasserfarben, für Brot-
erwerb, wie die gleichzeitigen ersten Radierungen und Lithographien,
zeigen, wie der Jüngling die durch Schule und Herkommen ihm gebo-
tenen Mittel sich aneignet, vorerst zeichnet, um zeichnen zu können.
Wozu er dann das Zeichnen braucht, wird der aufmerksame Besucher
bald erkennen. In erster Linie, um eine Bildidee zu fassen, sie im
ganzen und in den Teilen spielen zu lassen, sie zu überprüfen, aus-
zuprägen, zu verdichten; daß der Einfall zum Werk wird, die privat-
persönliche Vorstellung zur Wirklichkeit für Alle. Sodann, um sich
zu dokumentieren, die Bauteile zu sammeln in der Wahl, die dem vor-
hergefühlten und -geschauten Ganzen dient. Schöpferischer Entwurf
und aufmerksame, freilich auch schon gestaltete Naturstudie laufen
neben einander.
Auf beiden Wegen wird alles, was lernbar gewesen ist, rasch über-
flügelt. Delacroix hat anderes zu verkünden als seine Lehrer und
ihre Zeit; so schafft er sich auch eine neue, eigene Sprache nach
Klang, Rhythmus und innerem Gesetz. Auch dort, wo er an Kunst-
werken anderer sich entzündet, wo er «kopiert», überliefert er bei
aller Treue gegenüber ihrem künstlerischen Inhalt ihn uns in neuer,
in seiner eigenen Sprache. Feder, Bleistift, Tinte, Pastell, Aquarell
sind hier nicht mehr nur « Techniken», die für ähnliche Dinge, einmal
diese, dann jene, verwendet werden, es sind schon eben so viele
künstlerische Formen. Die schulmäßigen Verfahren mit Wischen und
Schraffieren verschwinden bald. Kühne Federschrift legt in schwin-
genden Kurven die die Bewegung führenden Nerven selber bloß.
A
Ähnlich die Pinselzeichnung, die durch Lavierung größere Stätigkeit,
bildmäßige Flächenlagerung erhält. Farbige Bereicherung der Zeich-
nung ist immer auch Beruhigung, Übergang von geistig erregender
andeutender Zeichenschrift zu vorzugsweise sinnlich wirkender Aus-
breitung. Roger-Marx erinnert daran, wie angespannt Delacroix sich
darum sorgt, daß die Kraft der ersten Vision in der Ausführung des
Bildes nicht gelähmt werde. Deckfarben und Pastell haben nahezu
schon die Schwere und Gebundenheit der Olmalerei.
Das gehorsamste und beweglichste Instrument ist Delacroix der
Bleistift. Er faßt in einem Zug einen Blick, eine Gebärde; ist gefügig
um die Notiz zu einem flächig-malerischen Bildnis zu ergänzen; mit
straffen Strichlagen rundet er plastisch Köpfe und Körper von Tieren
und Menschen; er wird dem Wirbel kämpfender Löwen wie dem Ge-
tümmel aufgeregter Männer gerecht; ein Bildgedanke läßt im Ent-
stehen im leichten Netz zartester Linien sich fangen; die ausgereifte
Komposition bestätigt er endgültig.
Einige Beispiele in der Ausstellung sind: Die versinkende Ophelia,
die Männergruppen für die Zwickelbilder des Palais Bourbon, der in
einem Gewoge von Licht und Dampf über geballte Wolken anstür-
mende Wagen des Apoll, die freundliche Beflissenheit der Barbaren
um den trauernden Ovid, die rächend auf Heliodor und seine bereits
gefällten Diener herabstürzenden Himmelsboten, die schlaffe Last der
ohnmächtigen Rebekka, die ein Krieger auf das stampfende Pferd
reicht. Diese grauen, leichten Bleistiftzeichnungen enthalten oft schon
ganz, was den farbigen Rahmenbildern ihren Wert, den großartigen
Wandbildern ihre Größe gibt.
Wenn schon die Zeichnungen von Delacroix in aller ihrer Hinfällig-
keit und Anspruchslosigkeit nach technischen Mitteln und nach Maßen
so nahe an die « Hauptwerke» heran, ja in sie hinein führen, so verkürzt
U.
18
sich die Spanne noch mehr für die in der Ausstellung enthaltenen
Gemälde. Auch hier mischen sich Vorarbeiten mit « Werken». Bloße
Übungen, wie etwa die an sich ausgezeichnete männliche Aktstudie
von 1820 treten bald zurück. Malen um des malens willen wird früh
schon ersetzt durch malen für das Bild. Dabei ergibt sich aus dem
gleichartigen Werkzeug, daß die gemalte Studie im unmittelbaren
Anblick um so viel näher beim endgültigen Werk steht als etwa die
gezeichnete.
In den ersten Jahren nach 1820 halten sich die Bilder wie die Ent-
würfe, so das Mädchen auf dem Friedhof, Der Ball im Hause Capulet,
Der Bußgang der Jane Shore, in dumpfen Tönen mit eher schwerem
als besonders temperamentvollem Auftrag. Das schmutzige Braun
und trübe Blaugrün, das gebrochene Weiß, das fahle Grünlich-grau
der zweiten Fassung des «Tasso» von 1827 mögen noch aus Sinn
und Stimmung des Themas entsprungen und aus der ersten Fassung
von 1824 übernommen sein.
Sonst zeigt sich der Umbruch zur gleichen Zeit wie bei den Litho-
graphien im Sitzenden Türken von 1826. Farbe und Handschrift sind hier
frei, groß, neu. Ein glückliches Schwelgen in der Pracht des Materials
hebt an, wie in der Frau mit Papagei in ihren leuchtenden Draperien
und im schwellenden Körper; im Griechenbild von 1827 mit dem
weißen Hengst mit rotem Zaumzeug, der grünen Jacke des Reiters
und dem Blau-Rot-Weiß des Schützen; auch die Todesblässe auf
den Ruinen von Missolunghi ist Licht.
Eine Synthese der afrikanischen Reise bedeuten Die Frauen von
Alger; ein scheinbar einfaches Bild in großen Formen, ein Motiv der
bloßen, ruhenden Existenz; die Farben in breiten, klar abgesetzten
Flächen, von sanfter Fülle, verhalten, wie die Abgeschlossenheit und
Heimlichkeit von Raum und Vorgang. Das Gegenspiel dazu die Reiter-
spiele und die Besessenen von Tanger; von orientalischer Ruhe wieder
der Kaid von 1837 und die späte Beschwörung afrikanischen Lebens
10
in den Arabischen Spaßmachern von 1848: eine von Schwarz, Hoch-
rot, Sattblau unterbrochene braune Menschengruppe in sattgrüner,
stückweise schwarz beschatteter Landschaft unter drohendem Himmel.
Über den großfigurigen Kompositionen der Medea, der Kleopatra
und der wilden Löwenjagd lastet das Schicksal mit Tod und Todes-
drohung. Auch in den religiösen Bildern verbergen sich Helligkeit
und Glanz. Ihr Ernst ist eben so sehr Beklommenheit und Trauer.
Kopien von Delacroix nach Rubens, auch eine Grablegung oder das
schaurige Wunder des geköpften Sankt Justus, wirken neben ihnen
wie Feste.
Das erste Bild von Delacroix, von dem wir überhaupt Kunde
haben, war eine Ernte-Madonna von 1819 für die Landkirche von
Orcemont. Im folgenden Jahr überwies ihm Gericault als Auf-
munterung und Hülfe den ihm zugefallenen Auftrag für einen
«Triumph der Religion». 1823 erhielt er die Bestellung für den
großen Christus am Olberg der Kirche Saint-Paul-Saint-Denis in
Paris, 1836 für den heiligen Sebastian in Nantua. Der Calvarienberg
aus dem Museum Vannes wurde im Pariser Salon von 1835 ausgestellt.
Es scheint, daß Delacroix das Bild ohne Auftrag geschaffen hat.
Die Würde der großen religiösen Themen war ihm so wenig fremd
wie die Vorwürfe aus Geschichte und Dichtung. Ohne Einrechnung
der Wandbilder in Saint-Sulpice kennen wir von ihm ein Dutzend
religiöser Bilder.
Der kleine Sankt Sebastian der Ausstellung wiederholt in leichter
Umformung die große Leinwand von Nantua. Auf die abendliche
Grablegung von 1848 und die ebenfalls in Dunkel gebettete Bergung
der Leiche des gesteinigten Stephanus von 1853 folgen die Spätwerke
der Kreuzschleppung aus Metz, mit dem lärmenden Zug, der um den
unter der Kreuzeslast zusammenbrechenden Christus sich zur Höhe
windet, und das kleine Gethsemane-Bild aus Amsterdam, wo Christus
in Qual und Todesangst darniederliegt, noch einmal ein Nachtstück.
20
Die drei Bildnisse der Ausstellung entstammen dem engsten
Lebenskreis des Meisters. Das Selbstbildnis, ein Kopf nur, anschei-
nend ein Ausschnitt, dem nachträgliche Anstückungen auf allen
Seiten etwas mehr Raum zu geben suchen; Robaut führt es ein als
Werk und Bild des fünfundzwanzigjährigen, Escholier sieht in ihm
den reifen Mann und legt es fünfzehn Jahre später. Der Kopf von
Chopin gehört zu einem Doppelbildnis mit lebensgroßen Figuren:
Chopin sitzt im Atelier von Delacroix am Klavier, die Hände auf den
Tasten, das Antlitz lauscht auf die Klänge; hinter ihm, wie er im
Banne der Musik, etwas erhöht, die Schriftstellerin George Sand.
Das Bild ist nicht fertig gemalt und von späteren Besitzern zerschnitten
worden; die Partnerin von Chopin schmückt heute eine berühmte
Sammlung in Dänemark. Die Frau im weißen Häubchen ist Jenny
Le Guillou, jene Bretonin, die 1834 die Sorge um den Haushalt und
die Person des Junggesellen übernahm; sein Schutzgeist nach den
einen, nach andern sein böser Geist. Schon im Januar 1835 erfolgte
bei Delacroix der erste Ausbruch des Kehlkopfleidens. Jenny er-
schöpfte sich als unermüdliche Pflegerin, um dem angebeteten Mei-
ster Lebens- und Arbeitskraft zu erhalten und verzehrte sich im Ehr-
geiz um ihre Aufgabe und in Abwehr gegen die Menschen, denen
sie nicht die dem Zustand und der Arbeit ihres Herrn schuldige Rück-
sichtnahme zutraute. Es wird dieser Frau zugestanden, daß die
strenge Hut, mit der sie ihren Herrn umschränkte, ihm eine
Reihe von Lebensjahren, der Menschheit unvergängliche Werke
gesichert hat.
Etwa mit 1850 setzen jene Bilder ein, in denen die Farben immer
reiner in stiller Glut verschmelzen, die Einheit von Bild und Malerei
zu absoluter Schönheit sich verklärt. Die Reihe geht in der Ausstellung
etwa: Ariadne, Desdemona vor ihrem Vater (das funkelnde rot, das
stille violett), Frauenraub durch Piraten, Der Löwenjäger, Sankt Georg
(eher Roger und Angelika), Pantherjagd, Raub der Rebekka. Der
21
Unterschied von Studie und Bild liegt in dieser Zeit noch darin,
daß in den Bildern die Farben sanft gebändigt, in immer noch
umgrenzten Flächen sich zusammenordnen, während sie in den
Studien aufschäumen, versprühen und verrieseln; wie im Entwurf
für das Deckenbild im Pariser Rathaus, in Medor und Angelika,
der kleinen Susanne und der Badenden, in Simson und Delila.
Delacroix selber schließt aber den Graben mehr und mehr, indem
die äußeren Dimensionen von Studie und Bild immer näher zusammen-
rücken, und indem er frühere «Bilder» in kleinerem Umfang und in
der gelösten Haltung der Studien neu aufnimmt und formt. Er zieht,
nicht nur durch Kränklichkeit mehr gehemmt und zugleich gesta-
chelt, sondern durch Krankheit nun gefesselt und zur Stille gemahnt,
seine frühere geräuschvoll große Welt an sich heran und schafft in
silberhellen Bildern sie um, in innerer Größe auf kleinem Raum. Die
Ausstellung schließt mit der Umsetzung eines Zwickelbildes von
1844 «Chiron und Achill», von 1862, einer zweiten Fassung von «Ovid
bei den Scythen» aus dem gleichen Jahr, und dem gütig zum jungen
Tobias sich neigenden Engel aus dem Todesjahr des Meisters.
W. Wartmann.
99
LES DESSINS D’EUGENE DELACROIX
PAR CLAUDE ROGER-MARX
C’est par la connaissance du dessin que l!’&ducation des artistes,
celle du public — et j’ajouterai meme celle de la critique — devrait
commencer. Or les amateurs, hypnotises par la seule peinture, ne
sont que trop rarement invite&s a voir des dessins reunis. Gräce au
dessin, qui ne ment pas, nous pouvons depister l’habilete — quelque
forme qu'’elle prenne — meme l’habilet& qui se deguise en maladresse
— et tout ce qui ne s’acquiert que par la volonte&. Les dessins des
maitres les definissent a ce point que certaines pages oüU la couleur
intervient a peine ou n’est que sous-entendue, dispensent des joies
aussi grandes — et parfois plus pures encore — que leurs toiles.
C’est qu’alors rien ne les trahit: ni les annges, ni la matigre. IIs sont
seuls ä nous, bien ä nous.
II en va d’Eugene Delacroix comme d’Honore Daumier: on ne
peut les connaitre & fond l’un et l’autre que si l’on accorde un prix
considerable ä ce travail preparatoire, a ces anticipations geniales
que sont leurs dessins et leurs aquarelles. Je dirai plus: 6tant donne
les epreuves que le temps infligea si rapidement ä beaucoup de leurs
ouvrages, si nous voulons imaginer ce que furent certains tableaux
dans l’6&clat de leur nouveaute, c’est au t&moignage du dessin qu'il
faut recourir. Ce temoignage ne nous sera pas moins utile pour 6tu-
dier les phases successives qu'une idee plastique a traversees, les
hesitations, les renoncements, les accroissements, les scrupules,
les repentirs dont toute grande ceuvre est faite.
Jamais peut-&tre le probleme de la creation artistique ne fut pose,
au XIX® siecle, avec plus de profondeur et d’insistance que par Eugene
Delacroix. Sans cesse, dans son Journal ou dans les Lettres,
nous le voyons mettre toute son intelligence et son ardeur ä diriger
ses forces, a fortifier sa methode, ä preciser le sens de certains mots
93
couramment employes, comme le mot esquisse ou le mot finir,
qui contiennent et r&sument [l’histoire pathetique de toute creation:
«Chez les grands artistes, &crit Delacroix, le croquis n'est
pas un songe, un nuage confus; il est autre chose qu'une
reunion de lin&aments ä peine saisissable. Les grands
artistes seuls partent d’un point fixe et c'est A cette ex-
pression pure qu'’il leur est si difficile de revenir dans
Vexecution longue ou rapide de leurs ouvrages.» Cette
idee de l’ebauche, embryon complet, nous la retrouvons expos&e par
Charles Baudelaire dans son Salon de 1859: «Un bon tableau fidele
et egal au r&ve qui l’a enfante, doit &tre produit comme un monde.
Un tableau conduit harmoniquement consiste en une serie de tableaux
superposes.» Pas un seul instant Delacroix ne se dissimule combien
cette fidelite ä l’id&e premiere est difficile: «Il arrive tres souvent
que l’execution, ou des difficultes ou des considerations tout a fait
secondaires, font devier l’intention.» Il dit ailleurs: «Il faudrait
faire des tableaux-esquisses qui auraient la liberte et la
franchise du croquis.» Il projette tout un chapitre consacre a la
difficult& de conserver l'’impression du croquis primitif:
«Le secret dans les arts, ce n’est point d’abreger mais d’amplifier
s’il se peut, de prolonger la sensation par tous les moyens.»
C’est tout ce monde de formes ä l’etat d’incubation qu'il importait
que l’exposition admirable organisee au Muse de Zurich mit sous
nos yeux. Ainsi nous pouvons assister ä l’effort poursuivi si fi@vreuse-
ment — parfois me&me avec une sorte de desespoir — par Delacroix
pour avoir en mains tous les &l&ments necessaires ä la creation,
pour puiser savamment, a l’instant voulu, dans le Dictionnaire.
On sait le sens qu'il attribuait ä ce mot: «Que ce soit un arbre ou
un homme, les formes du modeile ne sont que le diction-
naire oU l’artiste va retremper ses impressions fugitives
ou plutöt leur donner une sorte de confirmation.»
D4
Des les premieres annges, nous dit un de ses biographes, il des-
sine avec une obstination qui ressemble ä de la fureur. On a retrouve
recemment ses cahiers d’&colier: ils sont semes de petits croquis
et dejä l’&criture (j}emploie ce mot dans son double sens, artistique
et graphologique) etonne par sa decision et par sa fierte.
«Il avait la passion des notes et des croquis — Ecrit Baudelaire —
et s’y livrait en quelque lieu qu'il fut.» Le Journal, presque ä chaque
page, t&moigne de ce besoin profond de tout capter. Ouvrez-le au
hasard: «Je vais au bord de la riviere et fais un croquis. Je rapporte
un bouquet de ne&nuphars et de sagittaires (12 aoüt 1858).» Et le lende-
main: «Je recommence ä la meme heure matinale la promenade
d’hier. Je m’arre&te devant la fontaine du Bayret pour faire un cro-
quis que je regrettais de n’avoir pas fait la veille. C’est un des meil-
leurs du petit calepin que j’ai emporte de Plombieres.»
Durant sa vie entiere, qu'il füt a Champrosay, ä Valmont, äa Dieppe,
a Frepillon dans les Pyrenges, qu'il traversät la Belgique ou le Maroc,
qu'il accompagnät Barye au Jardin des Plantes, visität un musee
ou passät la soiree chez des amis, Jamais Delacroix n’oubliait d’avoir
sur lui un de ces l&gers carnets qui constituaient jadis le memento
de tout peintre actif. II y consigne pele-mele ses observations; des
croquis alternent avec des notes manuscrites comme il arrive aussi
dans les albums portatifs que nous ont laisses Millet, Corot, Barye,
Jongkind ou Boudin. Rien n’est plus vivant que ces livres intimes:
on passe d’un compte de menage ä la notation d’une forme, du nom
d’un modele a celui d’une fleur. Ce sont parfois de simples livrets
de blanchisseuse, des agendas de commerce oüU le genie posa rapide-
ment ses signes magnifiques. Helas, de nos jours ’habitude semble
perdue chez les artistes d’avoir sans cesse ä portee de la main, ä
portee du cceur, au hasard des rencontres, ces repertoire familiers!
Quand le peintre consent a dessiner, c’est ä heures fixes et pour
l’eternite& — du moins le croit-il — sur un beau bristol.
95
„ Les carnets de Delacroix sont mieux que de l&gers dictionnaires,
ce sont des livres edifiants ou, comme on la dit, mais dans un autre
sens, a propos de Claude Lorrain, des «livres de verite&». Aussi les
conserva-t-il jalousement de son vivant, mais il ordonna qu’'apres sa
mort ils fussent vendus aux encheres et livres au public, voulant
ainsi, comme "l'a dit Burty, charge de leur classement, qu'’ils viennent
protester contre ce reproche de facilite et d’improvisation dont on
l’avait sans cesse poursuivi durant sa vie. La plupart de ces carnets
ont ete depeces, notamment les albums oü l’on pouvait suivre jour
par jour, et presque heure par heure, son voyage au Maroc, et qui
contiennent dejä les Femmes d’Alger ou la Noce juive. Un certain
nombre de ces recueils sont entres intacts au Musege du Louvre
gräce aux donations Moreau-Nelaton. Le Musee Conde de Chan-
tilly et quelques amateurs en ont heureusement sauve d’autres.
Il en va des dessins de Delacroix comme des dessins de Daumier:
les plus caracteristiqgues ne sont pas toujours les plus pousses;
lorsque ces maitres travaillent pour leur seul plaisir, ils nous touchent
parfois davantage que lorsque, songeant ä la vente, ils ont dü se
faire aimables et rentrer leurs griffes (qu’on nous passe le mot, il
s’agit bien de lions).
Sans cesse Delacroix insiste sur la necessit& de tuer l’habilete,
de fuir cette infernale «commodite» de la plume ou du crayon, aussi
redoutable que celle de la brosse. Arriver a l’effet par les moyens
les plus simples, conserver en face de la nature une espece d’in-
nocence, voilä la seule habilet& qu'il envie. «Des qu’'on veut &tre
savant et le paraltre, 6crit-il, le genre academique est trouve.» Ailleurs
il dit (A propos de Carrache): «L’habilete y domine le sentiment;
le faire, la touche, l’entravent malgre Ilui; il en sait trop
et, n’etudiant plus, il ne de&couvre rien de nouveau et d’in-
teressant.»
Z5
L’&criture de Delacroix est un geste decisif. Pour citer Theophile
Sylvestre — un des seuls contemporains, apres Baudelaire, qui l’aient
juge a sa mesure — il combine l’ampleur des formes avec le senti-
ment de la vie. Plus rapide encore que le jugement, cette 6criture
va droit & l’essentiel, de sorte que nous admirons jusqu’ä ces cor-
rections apparentes qui l’ont fait mepriser longtemps de certains
critiques pour qui la proprete, le joli, le fini, sont, en art, les seuls
criteriums: «Je n’ai commence ä faire quelque chose de possible,
&crit-il, qu'au moment oü j’ai assez oublie les petits details pour ne
me rappeler que le cöte frappant et poetique. Jusque lä j’etais pour-
suivi par mon amour de l’exactitude que le plus grand nombre prend
pour la verite.»
L’ensemble important de dessins et d’aquarelles qu'a pu reunir
la retrospective de Zurich permettra de suivre, parallelement aux
toiles, l’&volution du style de Delacroix et les influences qu'il a
subies, surtout dans sa jeunesse, influences des maitres du passe,
influences de ses amis. Tel nu est encore d’inspiration toute prudhon-
nienne: ailleurs c'est Rembrandt, c’est Watteau, ce sont les grands
venitiens (qu'il n’a pourtant jamais connus dans leur patrie), c’est
Goya, c’est Rowlandson qui le hantent. Il s’est plus ä les copier, ou,
plus exactement ä les «interpreter». Souvent c’est par l’entremise
de reproductions mediocres qu'il s’est approche d’eux: avec une sorte
de divination il a reconstitue leurs chefs d’ceuvre. Mais au Louvre, ä
Bruxelles, & Anvers, nous sommes t6emoins des t@te-ä-t&te avec ses
dieux: et rien n’est plus pathetique que tels Rubens, que tels Rem-
brandt r&ves par Delacroix, collaboration merveilleuse entre gens de
la m&me trempe! Pareillement le souffle de Gericault et la tendresse
de Bonington continueront ä conduire ses crayons et ses pinceauX;
ses deux grands amis survivront en lui. Autre fusion non moins rare:
Jjes poetes, Dante, Shakespeare, Le Tasse, Walter Scott, Goethe,
Byron Iui dicteront ses sujets. Sans souci d’illustration litterale, il
s’enflammera A leur contact. Les suites de Faust, d’Hamlet ou de
Di
Goetz de Berlichingen sont les plus celebres de ces interpretations.
Les poegtes lui apportent non des pretextes glaces, mais une matiere
brülante; ils sont pour Iui du mouvement, de la lumigere et du tragique
concentres; c’est dans le meme sentiment qu'il interroge la Bible,
l’histoire ancienne ou l’histoire contemporaine, non point en arch6o-
logue encombre de details, mais en visionnaire.
Ce visionnaire peut tout se permettre, arme comme il l’est, fort de
ces experiences innombrables qu'il renouvellera jusqu’äa son dernier
jour, de cette passionnante gymnastique de l’ceil par laquelle il entre-
tiendra l’alle&gresse de son cceur. II sait de combien de mailles est
composee cette armure, de combien de petales est faite cette fleur;
il connait vingt formes de ceintures, vingt formes de barques ou de
nuages; il sait quelles differences il y a entre le violon ä deux cordes
et la guitare mauresque, entre la juive et la berbere, comme il sait
ne pas confondre les nuances les plus fugitives et les plus rappro-
‚.Chees. Il n’est pas moins sensible a l’ondulation d’un paysage qu'ä
l’ondulation d’une hanche. Regardez l'’immense butin qu'il a rapporte
du Maroc. Ce pays, tout nouveau pour Iui, il l’a traduit de telle sorte
qu’'’apres Iui aucun de ces peintres specialis& qu’on nomme les
orientalistes, ne saura rien nous dire d’imprevu. Ebloui par la rever-
beration, harrasse par les longues courses a cheval, les rivieres pas-
s6es ä la nage au milieu des coups de fusil et par toutes les &motions
de la vie d’aventures, cet homme chäöetif, dans le silence de la tente,
quand tout le monde dort, trouve encore le moyen de completer les
indications qu'il a prises febrilement en les rehaussant d’aquarelle.
C’est ici qu'il convient de souligner un de ses pouvoirs les plus
exceptionnels, qu'il partage avec Daumier, ce don qui, faute d’avoir
ete suffisamment cultive par nos contemporains, semble ä jamais
perdu: celui de la memoire visuelle. Non seulement Delacroix e&prouve
avec violence, mais rien n’est oublie@ de ce qu'il a ressenti. Comme
Corot il pourrait dire: «Je garde au fond de mon cceur le souvenir
vs
de tous mes ouvrages.» Sans cesse il consulte la Nature, mais il
peut aussi se passer d’elle. Bien des dessins que vous Vvoyez ici
ont 6te ex&cut&s de pratique, a la lampe, aux fameuses soirees ami-
cales de la Saint-Sylvestre. Les hommes, les arbres, les chevaux,
les lions, plus libres de revivre dans la solitude nocturne, prennent
des proportions fabuleuses. La faculte d’&voquer l’essentiel se double
d’un pouvoir non moins precieux: celui d’oublier tous ces details,
si scrupuleusement notes, de s’&vader de la tyrannie d'une verite
qu’on possede ä fond, afin de s’elancer ä la poursuite d’autres
certitudes et de realit&s plus durables.
L’encre, le crayon, le lavis au pinceau, tous les modes d’expres-
sion Iui sont bons; mais qu'il dessine par le seul contour, par hachures
ou par a plats, par taches ou par oves, toujours on le reconnait, me&me
dans la douceur, A la fi&vre du trait, a la vehe&mence du modelle. Si
diverse que soit sa facture meme, il est le contraire de ces peintres-
protees dont on ne sait plus quand ils sont vraiment eux-memes.
Dans le moindre croquis il se donne tout entier, sans reserves, et
c’est sa facon de nous subjuguer. Pas besoin de signature ou de
cachet. L’&lan de cette plume ou de cette pointe vaut tous les paraphes
et, malgre les imitateurs, les dessins d’Eugene Delacroix, comme
ceux de Daumier, defient les faussaires.
Tel est le prestige d’un maitre qui, presque seul en France, peut
&tre appele peintre universel. Quand on entreprit au Musee du Louvre,
en 1930, de classer l’ceuvre par sujets, il fallut ouvrir toutes sortes
de rubriques: themes religieux, Orient, themes historiques, portraits,
nus, animaux, interieurs, fleurs, paysages, etc. ... Mais l’imagination
de Delacroix debordait de ces cadres. Il disait lui-m&me qu'il lui eut
fallu plusieurs existences pour executer tout ce qu'il avait concu.
C'est pour cette raison qu'on ne saurait attacher trop de prix aux
dessins et aux aquarelles, r&serve immense qui nous apporte, ä cöte
de l’univers realise&, une somme plus vaste encore de rö&ves.
929
DELTEIL = Loys Delteil, Le peintre graveur illustre (XIXe et XXe siecle), Tome troisi&me,
INGRES & DELACROIX, Paris 1908
1 Le retour de Calicot (1817) verkäuflich
Beschrieben und abgebildet bei Jean Laran „Peches de
jeunesse d’Eugene Delacroix‘, Gazette des Beaux-Arts,
Jan. 1930 S. 57/58
2 Turc montant ä cheval (1818) veriintlich
2. Zustand, Delteil 11
3 Tigre couche ä l’entree de son antre verkäuflich
(um 1830)
1. Zustand, Delteil 12
° Tigre couche ä V’entre&e de son antre verkäuflich
(um 1830)
4./5. Zustand, Delteil 12
5 Mme. Frederic Villot, 1833 ver: lich
2. Zustand, Delteil 13
6 Le Christ au roseau, 1833 verkäuflich
3. Zustand, Delteil 14
7 Ange agenouill& sur des nuages (1833) verkäuflich
Delteil 15
8 Un Seigneur du temps de Francois Ier Biblioth&que Natio-
(1833) nale Paris
2. Zustand, Deiteil 16
9 Un homme d’armes (1833) ver. *uflich
1. Zustand, Delteil 17
10 Juive d’Alger, 1833 Biblioth&que Natio-
1. Zustand, Delteil 18 nale Paris
11 Juive d’Alger, 1833 verkäuflich
3. Zustand, Delteil 18
12 Un forgeron (1833) Biblioth&que Natio-
2, Zustand, Delteil 19 nale Paris
I
1 )
Akut
30
13 Arabes d’Oran (1833) verkäuflich
1. Zustand, Delteil 20
14 Arabes d’Oran (1833) verkäuflich
5. Zustand, Delteit 20
15 Etude de femme, vue de dos (1833) verkäuflich
2. Zustand, Delteil 21
16 Le Caid Mohammed-Ben-Abou, 1833 verkäuflich
1. Zustand, Deiteil 22
17 Rencontre de cavaliers maures, 1834 verkäuflich
1. Druck, Delteil 23
18 Tigre couche dans le de&sert (1846) verkäuflich
2. Zustand, Delteil 24
19 Lionne dechirant la poitrine d’un arabe, yerkautlich
1849
1. Zustand, Delteil 25
DELTEIL = Loys Delteil, Le peintre graveur illustre (XIXe et XX* siecle), Tome troisieme,
INGRES & DELACROIX, Paris 1908
20 L’ambassadeur de Perse (1819) or + lich
Deltei! 26 (1817); Jean Laran, Gazette des Beaux- Arts,
Jan. 1930 S. 59
21 Artistes dramatiques en voyage (1819) vom nflich
Deliteil 28 (1818); Jean Laran, Gazette des Beaux- Arts,
Jan. 1930 S. 59
22 Louis Pierre Louvel (1820) Biblioth&que Natio-
Delteil 30 (1821); Jean Laran, Gazette des Beaux- Arts, nale Paris
Jan. 1930 S. 59
23 La consultation (1820) +“ rich
Delteil 29; Jean Laran, Gazette des Beaux- Arts, Jan.
1930 S. 59:60
N Sun.
verkäuil..
YErKAUTL.
varkäuf!:
24 Un bonhomme de lettres en meditation var. nh
(1821)
1. Fassung, 1. Zustand, Delteil 31
25 Un bonhomme de lettres en meditation verkäut ich
(1821)
2. Fassung, 1. Zustand, Delteil 31bis
26 Le Grand Opera (1821) verkäu ich
2. Zustand, Delteil 32
27 Theätre Italien (1821) verkäuflich
Delteil 33
28 Duel polemique entre Dame Quotidienne verkäuf!ich
et Messire le Journal de Paris (1821)
2. Zustand, Delteil 34
29 Le Demenagement de la Censure (1822) ver*» ıch
Delteil 35
30 Lecon de voltiges (1822) verkäuflich
1. Zustand, Deiteil 36
31 Les Ecrevisses a Longchamps (1822) verkäuflich
2. Zustand, Delteil 37
32 Gare derriere!!!! (1822) verkäuflich
Delteil 38
33 Nögre ä cheval (1823) verkäuflich
Delteil 39
34 L’Abbe Martial Marcet (1825) verkäuflich
1. Zustand, Delteil 41
35 Thesee vainqueur du Centaure Euryte Biblioth&que Natio-
(1 825) nale Paris
Delteii 48
36 Feuille de quatre medailles antiques, verkär ‚ch
1825
2. Zustand, Deiteil 43
37 Feuille de six medailles antiques, 1825 verkäutlich
2. Zustand, Delteil 44
„rkäuflic:
. . AwuTlic-
Aufl.
Ye
Xaufli.
A
NEafle
vr . Bi. G1
39
38 Feuille de sept medailles antiques, 1825 Bibliothöque Natio-
3. Zustand, Delteil 45 nale Paris
39 Feuille de neuf medailles antiques, 1825 verkäuflich
3. Zustand, Delteil 46
40 Feuille de douze medailles antiques, 1825 verkäuflich
2. Zustand, Delteil 47
41 Macbeth consultant les sorcieres (1825) Biblioth&que Natio-
5, Zustand, Delteil 40 nale Paris
42 P.L.J. Casimir, Duc de Blacas (1826) Biblioth&que Natio-
1. Zustand, Delteil 50 nale Paris
43 Le Baron Schwiter (1826) Biblioth&que Natio-
Delteil 51 nale Paris
44 Le Message, d’apres Bonington (1826) Biblioth&que Natio-
Delteil 52 nale Paris
45 La fuite du contrebandier (1826) verkäuflich
1. Zustand, Delteil 54
46 Combat du Giaour et du Pacha (1827) verkäuflich
2. Zustand, Delteil 55
47 Frontispice des Tournois du Roi Rene verkäuflich
(1827)
Delteil 56
48-—66 Faust, Tragedie de M. de Goethe,
traduite en francais par M. Albert Stapfer,
Ornege d’un Portrait de l’Auteur par M.
Eugene Delacroix, a Paris chez Ch. Motte,
Editeur, Imprimeur-Lithographe de LL.
AA. RR. Mar. le Duc d’Orleans et Mgr. le
Duc de Chartres, Rue des Marais no 13,
et chez Sautelet Libraire, Place de la
Bourse, MDCCCXXVWVIII
Erste Ausgabe, mit Adresse Ch. Motte (außer Nr. 60),
Delteil 57-—74 var Lurflich
48 Portrait de Goethe (1827)
Delteil 57, 1. Zustand
or käud
33
49 Mephistopheles dans les airs
Delteil 58, 2. Zustand
50 Faust dans son cabinet
Delteit 59, 3. Zustand
51 Faust et Wagner
Delteil 60, 3. Zustand
52 Faust, Mephistopheles et le barbet
Delteil 61, 1. Zustand
53 Mephistopheles apparaissant a Faust
Delteil 62, 2. Zustand
54 Mephistopheles recevant l’&colier
Delteil 63, 2, Zustand
55 Mephistophele&s dans la taverne des
etudiants
Delteil 64, 2. Zustand
56 Faust cherchant ä seduire Marguerite
Delteil 65, 2. Zustand
57 Mephistopheles se presente chez Marthe
Delteil 66, 2. Zustand
58 Marguerite au Rouet
Delteil 67, 2. Zustand
59 Duel de Faust et de Valentin
Delteil 68. 3. Zustand
60 Mephistopheles et Faust fuyant apres le
duel
Delteil 69, 2. Zustand
61 Marguerite ä l'eglise
Delteil 70, 3. Zustand
62 Faust et Mephistopheles dans les mon-
tagnes du Hartz
Delteil 71, 3. Zustand
63 L’ombre de Marguerite apparaissant ä
Faust
Deliteil 72, 3. Zustand
34
64 Faust et Mephistophele&s galopant dans
la nuit du Sabbat
Deiteil 73, 2. Zustand
65 Faust dans la prison de Marguerite
Delteil 74. 2. Zustand
66 Umschlag zu „Faust‘, gezeichnet und
lithographiert von Achille Deveria, mit
Verlags- und Druckerfirma Ch. Motte
67 Probedruck zu Nr. 50 Biblioth&que Natio-
nale Paris
68 Probedruck zu Nr. 57 Biblioth&que Natio-
nale Paris
69 Probedruck zu Nr. 62 Biblioth&que Natio-
nale Paris
Nr. 48, 49, 51—56, 58—61, 63—65 auch in Zustandsdrucken
auf China einzeln vorrätig und verkäuflich
70 Hamlet contemplant le cräne d’Yorick verkäuflich
(1828)
Deiteil 75
71 Jane Shore (1828) yerxäuflich
Delteil 76, einziger Zustand
72 Cheval sauvage terrasse par un tigre ver&iuflich
(1828)
3. Zustand, Delteil 77
73 Cheval sauvage ou Cheval effraye sor- Biblioth&que Natio-
tant de l’eau, 1828 nale Paris
1. Zustand, Delteil 78
74 Lion de |’Atlas (1829) verkäuflich
3. Zustand, Delteil 79
75 Tigre royal (1829) Biblioth&que Natio-
3. Zustand, Delteil 80 nale Paris
76 La Sceur de Duguesclin, 1829 Biblioth&que Natio-
3. Zustand, Delteil 81 nale Paris
77 Duguesclin, 1829 verkäuflich
2, Zustand, Delteil! 82
Ga
PB
25
78 La fiancee de Lamermoor (1829) verbasich
1. Zustand, Delteil 83
79 Fronte-Boeuf et le juif (1829) verbäut lich
2, Zustand, Delteil 85
80 Steenie ou Redgauntliet poursuivi par verkäuflich
un l!utin (1829)
3. Zustand, Delteil 88
81 Vercingetorix, 1829 verkhuflich
2. Fassung, 2. Zustand, Delteil 90
82 Jeune tigre jouant avec sa mere (1831) verkauflich
1. Zustand, Delteil 91
83 Muletiers de Tetuan, 1833 verkäuflich
1. Zustand, Delteil 96
84 Femme de Tanger etendant du linae verkäuflich
(1833)
Deiteil 95
85 Femmes d’Alger (1833) verkäntlich
1. Zustand, Deiteil 97
86 Charles Quint au monastere de Saint- verl,äuflich
Just (1833)
2. Zustand, Delteil 92
87 Le jeune Clifford trouvant le corps de ver An" tich
son pere (1834)
1. Zustand, Delteil 99
88 Croquis de paysage (1835) verkä”*lich
aus Delteil 100
89 Juive d’Alger, Une rue ä Alger (1838) verkäuflich
3. Zustand, Deiteil 101—102
90—105 Hamlet, 1834—1843
Delteil 103—117
90 La reine s’efforce de consoler Hamlet, verkän‘ ich
1834
2. Zustand, Delteil 103
un
nu
ak
“3
„dar
„- u.
FURL.
2 Be
8
zn AD
«s 3,75 =
ua alaht.
a
“en Käufli.
- . ut
"ar.
nr .
Aufl.
91 Hamlet veut suivre l’ombre de son pere, yes, ah
1835
2, Zustand, Delteil 104
92 Le Fantöme sur la terrasse, 1843 Biblioth&que Natio-
1. Zustand, Delteil 105 nale Paris
93 Polonius et Hamlet Biblioth&que Natio-
2. Zustand, Delteil 106 nale Paris
94 Hamlet et Ophelie ‘Biblioth&que Natio-
Delteil 107 nale Paris
95 Hamlet et Guildenstern verkäuflich
2. Zustand, Delteil 108
96 Hamlet fait jouer aux comediens la verkäuflich
scene de l'empoisonnement de son pere,
1835
2. Zustand, Delteil 109
97 Hamlet tente de tuer le roi, 1843 verkäuflich
1. Zustand, Delteil 110
98 Le meurtre de Polonius Biblioth&que Natio-
2. Zustand, Delteil 111 naje Paris
99 Hamlet et la Reine, 1834 verkäuflich
3. Zustand, Delteil 112
100 Hamlet et le cadavre de Polonius, 1835 verkäuflich
1./2. Zustand, Deiteil 113
101 Le chant d’Ophelie, 1834 verkäuflich
1. Zustand, Delteil 114
102 Mort d’Ophelie, 1843 Biblioth&que Natio-
Delteil 115 nale Paris
103 Hamlet et Horatio devant les fossoyeurs, verkäuflich
1843
2. Zustand, Delteil 116
104 Hamlet et Lae@rtes dans la fosse Biblioth&que Natio-
d’Ophelie, 1843 nale Paris
3. Zustand, Deiteil 117
«erkäuflie‘
37
105 Mort d’Hamlet, 1843 Biblioth&que Natio-
2. Zustand, Delteil 118 nale Paris
Ausgabe von 1864 mit 13 Blättern, ohne die Nummern
94, 101, 104 (Delteil 107, 114, 117), mit Umschlag in einem
Exemplar vorrätig und verkäuflich
106 Frere Martin serrant la main de fer de verkäuflich
Goetz (1836)
Delteil 119
107 Weislingen attaque par les gens de Wer nn
Goetz (1836)
2. Zustand, Delteil 120
108 Weislingen prisonnier de Goetz verkäuflich
3. Zustand, Delteil 121
109 Goetz de Berlichingen &crivant ses verkuutlich
memoires
4. Zustand, Delteil 122
110 Lion devorant un cheval, 1844 verxäuflich
2. Zustand, Delteil 125
111 Hercule appuye sur une colonne (1845) verkäuflich
Delteil 127
112 Hercule et Antee (1847) verkäuflich
Autographie, Delteil 129
113 Tigre en arret (1854) verkäuflich
Glasradierung, Delteil 131
114 Tigre qui se le&che (1856) verkäuflich
1. Zustand, Delteil 130
„Srkäuflickh
Tr
- MAT
A
Abt
ROBAUT = L’cw@uvre complet de Eugene Delacroix, peintures, dessins, gravures, litho-
graphies, catalogue et reproduit par Alfred Robaut, commente par Ernest Chesneau, ouvrage
publi& avec la collaboration de Fernand Calmettes, Paris 1885 (zitiert nach Nummern, nicht nach
Seitenzahlen). - MOREAU-NELATON = Delacroix Raconte par lui-meme, Etude
biographique d’apres ses lettres, son journal etc. par Etienne Moreau-Nelaton, accompagn6e
d’illustrations reproduisant ses principales ceuvres, t1, t!l, Paris 1916. - ESCHOLIER =
La Vie et l’Art Romantiques, Delacroix, Peintre, Graveur, Ecrivain, par Raymond
Escholier; I, 1798—1832, Paris 1926; II, 1832—1848, Paris 1927; 111, 1848—1863, Paris 1929. -
PARIS = Centenaire du Romantisme, Exposition E. Delacroix, Musee du Louvre,
juin-juillet 1930, Catalogue (zitiert nach Nummern).
115 Academie de femme (um 1816) ‚reide Coll. Cl. Roger-
Paris 1930, 563; Claude Roger-Marx, Choix de cinquante Marx, Paris
dessins de Eugene Delacroix, Paris 1933, Pl. 33
116 Täöte de femme (um 1818) 1-oide Coll. P. Jamot,
Escholier I, Abb. S. 35; Paris 1930, 558 Paris
117 T&te pour «Dante et Virgile aux enfers» Kreide Mus6e du Louvre,
(1822) Paris Nr. 6161
Escholier I, Abb. S. 64; Paris 1930, 238
118 Soldats grecs (1822?) Aquarell Coll. M. Suzor,
Paris
119 Miniatures orientales (1823) Aquarell Muse du Louvre,
Paris 1930, 727 u. Bleistift Paris Nr. 3971
120 Chevaux conduits par des orientaux Aquarell Coll. Ernest Rouart,
(um 1823) PäfiS
Escholier l, Abb. S. 112; Paris 1930, 608
121 Coin d’atelier (um 1823) Aquarell Muse du Louvre,
Escholier I, Abb. S. 83; Paris 1930, 710 Paris Nr. 3970
122 Guerrier grec avec fusil (um 1823) Pinsel Coll. M. A. Joubin,
Paris
123 Personnage en costume souliote (1823/26) Bleistift Coll. Cl. Roger-
Paris 1930, 609; Claude Roger-Marx, Choix de cinquante Marx, Paris
dessins de Eugene Delacroix, Paris 1933, PI. 35
124 Esquisse pour «Le Tasse en prison» Feder Coll. Louis Rouart,
(1824) Paris
H. Graber, Eugene Delacroix, Zeichnungen, Aquarelle,
Pastelle, Basel 1929, Taf. 21
Mir...
Mi
39
125 Tete de negre (um 1824) ”aete]l Coll. Paul Jamot,
Escholier I, S. 118, Abb. S. 113 Paris
126 Deux tötes classiques de profil, 1824/25 Bleistift Coll. Louis Rouart,
Paris
127 Medailles gr&ques (1825) Bleistift Coll. Louis Rouart,
ähnlich Robaut 144—148 Paris
128 Interieur turque (um 1825) Deckfarben Sig. Frau A. Staub-
Terlinden, Männe-
dorf
129 T&tes, croquis (um 1825) Bleistift Coll. Ernest Rouart,
Paris
130 Bildnis Mme. Conflans (um 1825?) Aquarell Sig. F. Koenigs,
Ingres, Delacroix, dessins, pastels et aquarelles, Palais Rotterdam
des Beaux-Arts, Bruxelles, Janvier-Fevrier 1936 Nr. 121,
Abb,
131 Le Christ au Jardin des Oliviers (1826) Pastell Sig. Dr. H. Graber,
Robaut 178; H. Graber, Eugene Delacroix, Zeichnungen, Zürich
Aquareile, Pastelle, Basel 1929, Taf. 22
132 Mme. Pierret mere, 1827 Bleistift Sig. F. Koenigs,
Robaut 213; Moreau-Nelaton I, S. 232, Fig. 38; Escholier I, Rotterdam
Abb. S. 183
133 Bildnis Mlle. Pierret (1827) Bleistift Sig. F. Koenigs,
Robaut 214; Moreau-Nelaton I, S. 232; Escholier I, S. 187 Rotterdam
134 La Resurrection (1827) Pinsel Privatbesitz
Robaut 1538 Amsterdam
135 Etude de pieds (1827) Bleistift Musee du Louvre,
Paris 1930, 361? Paris Nr.4529
136 Etude de bras, (1827) zu «Sardanapaly Bleistift u. Musee du Louvre,
Escholier I, Abb. S. 219 Deckweiß Paris Nr. 4530
137 Etude pour «La mort de Sardanapale» Bleistift Musege du Louvre,
(1 827) u. Pinsel Paris, Nr. 6860
Escholier !l, Abb. S. 223; Paris 1930, 272
138 Etude pour «La mort de Sardanapale» Feder Muse du Louvre,
(1 827) Paris, Nr. 5276
Escholier I, Abb. S. 224/25; Paris 1930, 268
Pause
PL
40
139 Etude pour «La mort de Sardanapale» Feder Musge du Louvre,
Paris, Nr. 5277
(1827)
Escholier I, Abb. S. 222/23; Paris 1930, 270
140 Etude pour «La mort de Sardanapale» Federu. Mus6e du Louvre,
Pinsel Paris, Nr. 5274
(1827)
Escholier I, Abb. S. 225
141 Etude pour «La mort de Sardanapale»? Feder u. Musee du Louvre,
Pinsel! Paris Nr. 5275
(1827)
142 Chimere et Sphinx, grande feuille d’&tude Bleistift Coll. Ernest Rouart,
Paris
(um 1827)
143 Faust et Mephisto, en haut ä droite por- Feder Coll. M. A. Joubin,
; ; laviert Pari
trait de Delacroix (1827) avter as
A. Joubin, Correspondance generale d’Eugene Delacroix,
t1 1935, Abb. gegenüber Titelblatt
144 Cardinal Richelieu lisant 1a messe (1828) Bleistift Privatbesitz
zu Robaut 1543 Amsterdam
145 Persee et Andromede (um 1828) Bleistift u. Privatbesitz
. . , Pinsel Amsterdam
Ingres, Delacroix, dessins, pastels et aquarelles, Palais
des Beaux-Arts Bruxelles Janvier/Fevrier 1936, Nr. 84
146 Etude pour«La Liberte guidant le peuple» Bleistift Musee du Louvre,
(1 830) Paris, Nr. 4522
Escholier I, Abb. S. 270; Paris 1930, 284
147 Etude pour la tete de «La libert& guidant Bleistift Coll.Ernest Rouart,
le peuple» (1830) Paris
Lot Robaut 1558
148 Etude d’une draperie pour «La Libert@ Bleistiftu. Mus6e du Louvre,
guidant le peupley (1830) Deckweiß Paris, Nr. 4524
Paris 1930, 283
149 Enfant mort, etude d’apres nature, feuille Feder Coll. M. A. Joubin,
d’album (1830) Paris
150 Töte de femme (um 1830?) Bleistift Coll. M. Suzor
Paris
44%
151 Matrosen und Schiff (1832) Pinsel Privatbesitz
Amsterdam
152 Etudes de matelots et forcats, Toulon Aquarell Privatbesitz
(1 832) Amsterdam
Zu Robaut 1651
153 Marocain debout pres d’une porte (1832) Aquarell Coll. Louis Rouart,
Escholier Il, Abb. S. 33 Paris
154 Marocain assis (1832) Aquarell Coll. Louis Rouart,
Robaut 427 Paris
155 Jeune marocain assis (1832) Bleistift Coll. Ernest Rouart,
Moreau-Nelaton Il, Abb. S. 61 Paris
156 Marocains (1832) Aquarell Coll. Ernest Rouart,
Escholier Il, Abb. S. 66 Paris
157 Quatre marocains assis, page d’album Aquarell Coll.M. Paul Jamot,
du Maroc (1832) Paris
Escholier Il, Abb. S. 19; Paris 1930, 314
158 Costumes marocains (1832) Aquarell Mus6e du Louvre,
Escholier Il, Abb. S. 65 Paris, Nr. 9710; 3720
159 Juive marocaine (1832) Bleistift u. Coll. Cl. Roger-
Robaut 419; Escholier Il, Abb. S.68; Paris 1930, 306 Aquarell Marx, Paris
160 Marocain ou juif couche (1832) Aquarell Coll. Louis Rouart,
arıs
161 Interieur marocain (1832) Aquarell Coll CL. Roger-
Escholier Il, Abb. S. 58, Paris 1930, 305 arX, ars
162 Interieur marocain (1832) Aquarell Musee du Louvre,
Paris, Nr. 4525
163 Interieur marocain (1832) Aquarell Mus&e du Louvre,
Escholier Il, Abb. S. 16 Paris, Nr. 4526
164 Interieur au Maroc (1832) Aquareil Musee du Louvre,
Paris, Nr. 4528
165 Interieur mauresque (1832) Aquarell Musge du Louvre,
Paris, Nr. 4527
166 Coin d’une rue au Maroc (1832) Aquareil! Coll. Ernest Rouart,
Paris
167 Chambre de Delacroix ä Meknes (1832) Aquarell Mus&e du Louvre,
Escholier Il, Abb. S. 48; Paris 334 Paris, Nr. 4521
492
168 Portes et remparts de Mekn@s, quatre Aquarell Coll. Ernest Rouart,
pages d’album r&unies dans un cadre Paris
(1832)
Escholier Hl, Abb. S. 14
169 Campagne aux environs de Mekn&s Aquarell Coll. Cl. Roger-
(1 832) Marx, Paris
170 Marchands ä Tanger (1832) Aquarell Coll. Cl. Roger-
Escholier Il, Abb. S. 18; Paris 1930, 316 Marx, Paris
171 Juive de Tanger, quatre &tudes d’apre&s Aquarell Coll. Cl. Roger-
” J P i
la me&me femme (1832) Marx, Paris
Paris 1930, 322
172 Terrasse ä Tanger (1832) Bleistift Coll. Cl. Roger-
Robaut 1630; Paris 1930, 331; Claude Roger-Marx, Choix “Pinsel Marx, Paris
de cinquante dessins de Eugene Delacroix, Paris 1933,
Pl. 37
173 Types de la rue a Tanger (1832) Aquarell Coll. Cl. Roger-
Paris 1930, 315 Marx, Paris
174 Musicien maure represente deux fois Bleistift Musee du Louvre,
(1 832) Paris, Nr. 23324
Robaut 403; Escholier Il, Abb. S. 34
175 Ecrivain public (1832) Aquarell Coll. Ernest Rouart,
Robaut 410; Paris 1930, 89 Paris
176 Portrait d’arabe (1832) Bleistift Muse du Louvre,
Escholier Il, Abb. S. 17; Paris 1930, 296 Paris, Nr. 4616
177 Arabe au turban (1832) Aquarell Coll. Ernest Rouart,
Robaut 431; Escholier Il, Abb S. 37; Paris 1930, 307 Paris
178 Arabe (1832) Aquarell Coll, Ernest Rouart,
Paris
179 Arabe d’Oran (1832) Aquarell Coll. Ernest Rouart,
Paris
180 Arabe couche (1832) Aquarell Muse du Louvre,
Robaut 417; Escholier Il, Abb. S. 52; Paris 1930, 304 Paris, Nr. 23323
181 Arabe assis dans interieur (1832) Aquarell Mus&e du Louvre,
Robaut 418; Escholier Il, Abb. S. 24; Paris 1930, 298 Paris, Nr. 4874
43
A4A
182 Arabe d’Oran assis, 6etude pour l’eau- Feder Coll. M. A. Joubin,
forte (1832) Paris
183 Deux femmes arabes ä la fontaine (1832) Aquarell Mus&e du Louvre,
Robaut 395; Escholier Il, Abb. S. 81 Paris, Nr. 4613
184 Espagnols ä Algesiras, feuille d’album Aquareil Coll. M. A. Joubin,
(1832) Paris
Paris 1930, 339
185 Espagnols ä Algesiras (1832) Aquarell Coll. M. A. Joubin,
Paris 1930, 340 Paris
186 Campement arabe (1832) Aquarell Musee du Louvre,
H. Graber, Eugene Delacroix, Zeichnungen, Aquarelle, Paris, Nr. 4771
Pastelle, Basel 1929, Taf. 26
187 En route (1832) Aquarell Musge du Louvre,
Escholier Il, Abb. S. 54 Paris, Nr. 4772
188 Etudes de lion (1832) Bleistift Coll. Paul Jamot,
Escholier Il, Abb. S. 62; Paris 1930, 623 Paris
189 Les Francais chez les dames juives ä Aquarell Mus&e du Louvre,
Alger (1832) Paris, Nr. 4615
Escholier Il, Abb. S. 85
190 Un picador (1832) Aquarell Coll. Cl. Roger-
Paris 1930, 346; Claude Roger-Marx, Choix de cinquante Marx, Paris
dessins de Eugene Delacroix, Paris 1933, P!. 45
191 Cheval se cabrant (1832?) Aquarell Coli. M. Suzor,
Paris
192 Cheval en Normandie (1833) Aquarell Coll. Cl. Roger-
ähnlich Robaut 487; Paris 1930, 641 Marx, Paris
193 Etude pour les «Femmes d’Alger» (1833) pPastell Musge du Louvre,
Robaut 481; Escholier Il, Abb. S. 88; Paris 1930, 360 Paris, Nr. Mi 890
194 Etude pour la frise du Salon du Roi, Bleistift Coll. Louis Rouart,
au Palais Bourbon (um 1833) Paris
Robaut 541; Escholier Hl, Abb. S. 17
195 Babouches, 6tude pour les babouches Pastell Coll.M. J. L. Vau-
du premier plan des «Femmes d’Alger» doyer, Paris
(1834)
Escholier Il, Abb. S. 92
196 Etude pour «Le Combat de Giaour et Bleistift Muse du Louvre,
du Pacha» (1835) Paris, Nr. 5309
Robaut 601; Moreau-Nelaton I, Fig.183; Escholier Il, Abb.
S. 229; Paris 1930, 366
197 Combat de deux guerriers (um 1835) Pinsel Muse du Louvre,
Paris, Nr. 22715
198 Etude de lionne (um 1835) Bleistift Coll. M. A. Joubin,
Paris
199 Quatre t&tes de lionnes (um 1835) Bleistift u. Coll. M. Suzor, Paris
Aquarell
200 Portrait Madame Pierret, tete (um 1835) Kreide Sig. R. von Hirsch,
Escholier Il, S. 213, Abb. Basel
201 Othello et Desde&mone (um 1835) Aquarell Coll. Paul Jamot,
Paris 1930, 469 Paris
202 Falaises ä Etretat (um 1835) Aquarell Coll. Cl. Roger-
vgl. Robaut 613; Paris 1930, 673 Marx, Paris
203 Un ravin (um 1835?) Aquarell Privatbesitz
Paris 1930, 687 Amsterdam
204—213 10 croquis pour «La justice de Bleistift, Mus6e de Rouen
Ir Feder, Rötel,
Trajan» (1837) Pinsel
214 Etude pour «La justice de Trajany (1837?) Bleistift Mus6e de Rouen
215—241 27 croquis pour «Medeey (1838) Feder, Bleistift Mus6e de Lille
242 Montmorency, 1838 Bleistift Coll. Cl. Roger-
Paris 1930, 656; Claude Roger-Marx, Choix de cinquante Marx, Paris
dessins de Eugene Delacroix, Paris 1933, PI. 43
243 Lion et tigre combattant (1838) Bleistift Coll.M. Gobin, Paris
Robaut 1307; Escholier II, Abb. S. 324; Paris 1930, 615
244 Töte de Cleopätre (1839) Bleistift Coll.M. Suzor, Paris
245 Etude pour «La barque de Don Juan» Pinsel Muse du Louvre,
(1 840) Paris, Nr. 6743
Robaut 708; Moreau-Nelaton I, Fig. 188; Paris 1930, 407
246 Etude de chat (um 1840) ‚insel Coll. Ernest Rouart,
Escholier Il, Abb. S. 145 Paris
45
247 Landschaft mit Fischerdorf Aquarell Sig. F. Koenigs,
(1841? 1851/54?) Rotterdam
248 Frepillon (1842) Aquarell Coll. Cl. Roger-
Escholier Il, Abb. S. 286; Paris 1930, 674 Marx, Paris
249 Marphise (1842) Bleistift Coll. Louis Rouart,
Robaut 1197; Escholier Ill, Abb. S. 144/45 u. Pinsel Paris
250 Portrait de Durer entoure de differentes Bleistift Coll. Louis Rouart,
esquisses, deux personnages en cos- “Pinsel Paris
tume allemand du 16me siecle (1843)
Robaut 777; Escholier ll, Abb. S. 211 (1827)
251 L’amoureuse au piano (1843) A xsel Coll. M. J. L. Vau-
Robaut 783; Escholier Il, S. 180; Paris 1930, 431 doyer, Paris
252—256 Entwürfe zu den Deckenbildern in
der Bibliothek des Palais Bourbon
252 Alexandre faisant enfermer les po@mes Bleistift Musee du Louvre,
d’Homere (1844) Paris, Nr. 3712
Zu Robaut 839; Escholier Ill, Abb. S. 65; Paris 1930, 388
253 Esquisse pour «L’&ducation d’Achille» Bleistift Musee du Louvre,
(1844) Paris, Nr. 23320
Zu Robaut 840
254 La drachme du tribut (1844) Bleistift Musee du Louvre,
Robaut 863; Escholier Ill, Abb. S. 22 Paris, Nr. 4775
255 Herodote consultant les mages (1844) Bleistift Coll. M. A. Joubin,
Robaut 876; Escholier Ill, Abb. S. 40; Paris 1930, 401 Paris
256 Lycurgue et la Pythie (1844) Pastell Coll. Paul Jamot,
Robaut 870; Escholier Ill, S. 29; Paris 1930, 396 Paris
257 Esquisse pour «La mort d’Ophelia» Bleistift Musee du Louvre,
(1 844) Paris, Nr. 23352
Escholier Il, Abb. S. 206
258 Marc-Aurele mourant (1845) ‚stell Privatbesitz
Robaut 1734; Escholier Il, Abb. S. 292/93 farbig Amsterdam
Bir
Pa:
46
259 Le sultan du Maroc entoure par sa garde Bleistift Coll.M. Gobin, Paris
(1845)
Zu Moreau-Nelaton Il, Fig. 247/248
260 Lion luttant avec un arabe (um 1845) Bleistift Coll.M, Gobin, Paris
Escholier Il, Abb. S. 281; Paris 1930, 617
261 Portrait Mme. Cave (1846) Pastell Coll. Louis Rouart,
Robaut 983; Escholier Il, Abb. S. 253; Paris 1930, 983 Paris
262 Etude pour «L’enlevement de Rebecca» Bleistift Musee du Louvre,
(1. Fassung 1846) Paris, Nr. 3705
H. Graber, Eugene Delacroix, Zeichnungen, Aquarelle,
Pastelle, Basel 1929, Taf. 48; Paris 1930, 463
263 Cheval renversant son cavalier (1847) Feder Coll. Cl. Roger-
Robaut 1414, Escholier Ill, Abb. S. 131; Paris 1930, 648 Marx, Paris
264 Fleurs melangees (1848) Deckfarben M. C6zanne fils,
Robaut 1042 Paris
265 Fleurs (um 1848) Aquarell Musee du Louvre,
H. Graber, Eugene Delacroix, Zeichnungen, Aquarelle, Paris, Nr. 3440
Pastelle, Basel 1929, Taf. 37, Paris 1930, 716
266 Deux barques en mer (um 1848) Aquarell Coll. Ernest Rouart,
Paris
267 Tete de Chopin en Dante (1849) Bleistift Mus&e du Louvre,
Robaut 1968; Escholier Il, Abb. S. 157; Paris 1930, 545 Paris, Nr. 20
268 Cavalier arabe passant un gue (1849) Fer. Coll.M. Gobin, Paris
Robaut 1103
269 Femmes, grande feuille d’&tude (1849) Fear Coll. Ernest Rouart,
Escholier Ill, Abb. S. 141 Paris
270 Etude de ciel (1849?) Aquareil Musee du Louvre,
Paris 1930, 703 Paris, Nr. 4511
271 Etude pour le plafond de la galerie Bleistift Musge du Louvre,
d’Apollon au Palais du Louvre (1850) Paris, Nr. 371
Moreau-Nelaton Il, Fig. 291; Escholier Ill, Abb. S. 71;
Paris 1930, 473
272 Esquisse pour le plafond de la galerie Bleistift Musee du Louvre,
d’Apollon (um 1850) Paris, Nr. 11965
Paris 1930, 472
ie
“det
„der
47
273 Feuille d’&tude, chasse au lion (um 1850) Bleistift Mus&e du Louvre,
Paris, Nr. 23317
274 Champrosay (1850?, 1853?) Pastell Coll. Paul Jamot,
Paris
275 Le marechal ferrant (1853) Bleistift Mus6e du Louvre,
Robaut 1226; Escholier Il, Abb. S. 174; Paris 1930, 492 Paris, Nr. 891
276 Etude pour «Le Christ sur le lac de G&n6- Bleistift Coll. CI. Roger-
zareth» (1853) Marx, Paris
Paris 1930, 490
277 Etude de femme nue couchee (1853?) Fee sr Coll. Cl. Roger-
Escholier Ill, Abb. S. 181; Paris 1930, 582 Marx, Paris
278 Esquisse pour «Heliodore» (1854) Bleistift Mus&e du Louvre,
Escholier Ill, Abb. S. 88 Paris, Nr. 23322
279 Recherches pour Diomede renverse, Bleistift Coll. Ernest Rouart,
etude pour «Hercule livrant Diomede ä Paris
ses chevaux» (1855)
Robaut 1275; Escholier Ill, Abb. S. 218
280 Feuille d’&tude, chevaux et homme nu Feder Coll. Louis Rouart,
(um 1855) Paris
281 Etude pour «La lutte de Jacob et de Bleistift Coll. Cl. Roger-
l’ange» (1857) Marx, Paris
Paris 1930, 499
282 Cheval au pas, croquis dedicac@ ä Feder Coll.M. Suzor, Paris
Jenny, 1858
Robaut 1370
283 La Montge au calvaire (1859) r Mus6e du Louvre,
Robaut 1379; Escholier Ill, Abb. S. 236/37; Paris 1930, Paris, Nr. 1712
P 524
284 Ovide chez les Scythes (1859) Bleistift Dr. Werner Rein-
Robaut 1374; H.Graber, Eugene Delacroix, Zeichnungen, hart, Winterthur
Aquarelle, Pastelle, Basel 1929, Taf. 59
285 Combat de chevaux arabes (1860) Bleistift Coll.Cl. Roger-
Escholier Il, Abb. S. 24: Paris 1930, 528 Marx, Paris
de
Fede:
48
ROBAUT = L’@uvre complet de Eugene Delacroix, peintures, dessins. gravures, litho-
graphies, catalogue et reproduit par Alfred Robaut, commente par Ernest Chesneau, Oouvrage
publie avec la collaboration de Fernand Calmettes, Paris 1885 (zitiert nach Nummern, nicht nach
Seitenzahlen). - MOREAU-NELATON = Delacroix Raconte par lui-me@me, Etude
biographique d’apres ses lettres, son journal etc. par Etienne Moreau-Nelaton, accompagnee
d’illustrations reproduisant ses principales ceuvres, tl, t!l, Paris 1916. - ESCHOLIER =
La Vie et !’'Art Romantiques, Delacroix, Peintre, Graveur, Ecrivain, par Raymond
Escholier; I, 1798 — 1832, Paris 1926; Il, 1832— 1848, Paris 1927; HI, 1848 — 1863, Paris 1929. -
PARIS = Centenaire du Romantisme, Exposition E. Delacroix, Musee du Louvre,
juin-juillet 1930, Catalogue (zitiert nach Nummern).
301 Portrait d’Eugene Delacroix Tat, ] Coll. Ernest Rouart,
(nach Robaut 1823, nach Escholier um 1838) Paris
Robaut 69; Escholier Il, S. 223, Abb. S. 216/17; Paris
1930, 66
302 Academie (um 1820) Musee de VAtelier
Gleiches Modell wie Escholier I, Abb. S. 30 Delacroix Nr. 66
303 Jeune fille debout dans un cimetie&re Taf. ll Musee dela Ville de
Paris, Petit Palai
(um 1823) 4 ell alals
Robaut 67; Paris 1930, 11
304 Indiens, etudes (1823) E. M. Remarque,
Robaut 1483; Paris 1930, 12 Porto Ronco
305 Le bal chez les Capulet (1824) Coll. Claude Roger-
Robaut 1492; Moreau-Nelaton I, S. 59, Fig. 29; Escholier Marx, Paris
Abb. S. 94/95; Paris 1930, 21
306 Penitence de Jane Shore (1824) Sig. Dr. H. Graber,
Moreau-Nelaton I, 59, Fig. 30 Zürich
307 Fieurs (um 1825) Mus&e de Lille
308 Aspasie la Mauresque (1826) Coll. Louis Rouart,
Robaut 162; Escholier I, Abb. S. 107 Paris
309 Turc assis (1826) Mus6e de [!’Atelier
Robaut 173; Escholier l, S.212, Abb. S. 210, farb.; Delacroix Nr. 38
Paris 1930, 45
y . a .
310 L’Empereur Justinien, esquisse (1826) Coll, Ernest Rouart,
Robaut 158; Escholier I, Abb. S. 174/75 Paris
EL
49
311 Assassinat de l’&ve&que de Liege, es- Coll. M. Georges
quisse (1827) d’Espagnat, Paris
Robaut 196; Moreau-Nöelaton I, S. 105; Escholier I, S. 240/
246; Paris 1930, 41
312. La femme au perroquet, 1827 Musöes de la Ville
Robaut 383; Moreau-Nelaton I, S. 141, Fig. 105; Escholier|, de Lyon
S. 214, Abb. S. 218/19; Paris 1930, 44
313 Le Tasse dans la maison des fous Taf. ll Sig. Dr. Oskar Rein-
(1827) hart, Winterthur
Robaut 199; Moreau-Nelaton I, S. 197, Fig. 175; Escholier I
Abb. S. 192
314 Officier turc tue dans la montagne Sig. Dr. H. Graber,
(1827) Zürich
Escholier I, S. 182, Abb. S.179
315 Episode de la guerre en Grece (1827) Taf. IV Sig. Dr. Oskar Rein-
Robaut 200; Escholier I, Abb. S. 174 hart, Winterthur
316 La Grece expirant sur les ruines de Sig, Dr, Ockar Reis
5 » art, Winterthur
Missolonghi (1827)
Robaut 206; Paris 1930, 37
317 Sainte Madeleine au pied de la croix, Sig. Dr. H. Graber
Robaut 296; Escholier !l, Abb. S. 257
318 Indien arme du gourga-kree (1830) wer. "ich
Robaut 325; Moreau-Nelaton |, S. 118
319 Armures, casque, cottes de mailles Privatbesitz
(um 1830) Amsterdam
Robaut 1919; Escholier I, Abb. S. 159
320 Marchand d’oranges au Maroc (1832) Coll. M. P. Peytel,
Paris 1930, 61 Paris
321 Fantasia arabe, 1833 Städelsches Kunst-
Robaut 468; Moreau-N6laton Il, S. 58, Fig. 270; Paris 1930, institut, Frankfurt a.
67 Main
“z, käuft:
50
322 Femmes d’Alger dans leur apparte- Taf. V Musee du Louvre,
Paris
ment, 1834
Robaut 482; Moreau-Nelaton I, 146, Fig. 113; Escholier II,
Abb. nach S. 90/91; Paris 1930, 68
323 Effet de neige & Champrosay (1834) Sig. Dr. H. Graber,
Zürich
Robaut 543
324 Le Calvaire, 1835 Musge de Vannes
Robaut 602; Moreau-Nelaton I, S. 154, Fig. 125; Escho-
lier 1l, S. 230, Abb. S. 225; Paris 1930, 77
325 L’&cureuil (1835) Privatbesitz
Robaut 609; Escholier Il, Abb. S. 162/63, farb. Schweiz
326 Caid marocain visitant une tribu, 1837 Taf. Vi Muse6e de Nantes
Robaut 647; Moreau-Nelaton I, S. 191, Fig. 170; Escho-
lier Il, S. 240, Abb. S. 244/45; Paris 1930, 84
327 Medee, 1838 Musge de Lille
Robaut 668; Moreau-Nelaton 1, S. 191, Fig. 169; Escho-
lier H, 242, Abb. S. 242/43; Paris 1930, 90
328 Portrait de Chopin (1838) Taf. VIl Musege du Louvre,
Robaut 665; Moreau-Nelaton Il, S. 23, Fig. 242; Escho- Paris
lier II, S. 136, Abb. S. 136/37; Paris 1930, 87
329 Cleopätre et le paysan (1839) Taf. VIII Coll. Dr. E. Hahn-
Robaut 691; Moreau-Nelaton I, S. 196, Fig. 174 loser, Paris
330 Saint Sebastien secouru par les Coll. 6. Wilden-
5 « stein, Paris
Saintes Femmes, esquisse, 1840 I A
Robaut 628; Paris 1930, 80
331 Fantasia arabe (um 1840) Taf. 1X Sig. Dr. Oskar Rein-
hart, Winterhur
332 Portrait de Jenny Le Guillou (um 1840) Taf.X Muse du Louvre,
Robaut 716; Moreau-Nö6laton I, S. 205, Fig. 200; Paris 1930, Paris
99
333 Le lion ä la source, 1841 Musge de Bordeaux
Robaut 1052; Paris 1930, 122 i
334 La mort de Sen&que (1844) Coll. Ernest Rouart,
Robaut 882; Escholier Ill, S. 36, Abb. S.36/37; Paris 1930, Paris
1497
'4
51
335 Demosthene harangue les flots de la Sig. Dr. H. Graber,
Zürich
mer (1844) ON
zu Robaut 908
336 Demosthene harangant les flots (1844) Coll. W. Hörold,
Robaut 872 Paris
337 La mort d’Ophelia (1844) Musee du Louvre,
Robaut 790; Moreau-Nelaton Il, S. 187, Fig. 393; Paris Paris
1930, 108
338 Les adieux de Rom6o et de Juliette, Sig. R. von Hirsch,
1845 Basel
Robaut 939; Moreau-Nelaton Il, 49, Fig. 264; Escholier Il,
S. 307, Abb. S. 310; Paris 1930, 116
339 Madeleine en priere (1845) Privatbesitz
Robaut 920; Moreau-Nelaton Il, S. 39, Fig. 250 Schweiz
340 Dahlias (um 1845) Coll. Ernest Rouart,
Escholier Il, Abb. S. 149; Paris 1930, 220 Paris
341 Hamlet devant le corps de Polonius Mus6e de Reims
(um 1845)
Robaut 943; Moreau-Nelaton Il, S. 138, Fig. 365; Escho-
lier Il, Abb. S. 284; Paris 1930, 165
342 |vanhoe et Rebecca (um 1847) M. Grunebaum-
Robaut 1000; Paris 1930, 121 Ballin, Paris
343 Comediens bouffons arabes, 1848 Taf. X! Mus6e des Beaux-
Robaut 1044; Moreau-Nelaton Il, S. 76, Fig. 275: Escho- Arts, Tours
lier Ill, S. 118, Abb. S. 125: Paris 1930, 124
344 Mise au tombeau (1848) Taf. XI Dr. Werner Rein-
Robaut 1035; Moreau-Nelaton Il, S. 102, Fig. 308 hart, Winterthur
345 Othello et Desde&mone (1849) Frau S. Abraham-
Robaut 1079; Moreau-Nelaton Il, S. 84, Fig. 279; Escho- Vogel, Zürich
lier Ill, Abb. S. 136/37
346 Esquisse du plafond de I’Hötel de MusSs Carnavalet,
x aris
Ville (1849)
Robaut 1120; Escholier !!l, Abb. S. 76/77, farbig; Paris
1930, 133
59
347 Angelique et Medor blesse (1850) Sig. Frau A. Staub-
Robaut 1164; Paris 1930, 137 Terlinden, Männe-
dorf
348 Ariane abandonnee (1850) Privatbesitz Zürich
Robaut 1167; Escholier Ill, Abb. S. 130/31
349 Astern und Balsaminen (um 1850) Taf. XI! Kunsthaus Zürich
350 Le Christ au pretoire (1851) verkäuflich
Robaut 1188
351 Desdemone aux pieds de son pere, Taf. XIV Mus6e de Reims
1852
Moreau-Nelaton !I, S. 102, Fig. 316; Escholier Ill, S. 158,
Abb, S. 116/17; Paris 1930, 149
352 Pirates africains enlevant une jeune Taf. XV M. le Baron Napo-
ij&on Gourgaud,
femme, 1852 Paris
Robaut 1194; Moreau-Nelaton Il, S. 110, Fig. 324; Escho-
lier Ill, S. 169, Abb. S. 178/79; Paris 1930, 147
353 Saint Sebastien (1852) verkäuftieh
Robaut 1190
354 Disciples et Saintes Femmes relevant Mus6e d’Arras
le corps de Saint Etienne, 1853
Robaut 1211; Moreau-Nelaton Il, S. 111, Fig. 326; Escho-
lier Ill, S, 169, Abb. S. 168; Paris 1930, 151
355 Le Christ sur le lac de Genezareth Xaf. XVI Sig. Georg Rein-
(1 853) hart, Winterthur
Skizze zu Robaut 1217; Escholier Ill, Abb. S. 184/85
356 Arabe ä l’affüt (1853) Sig. Dr. H. Graber,
Robaut 1227; Moreau-Nelaton Il, S. 92, Fig. 294 Zörich
357 Le marechal ferrant (1853) M. G. Wildenstein,
Robaut 1224; Moreau-Nelaton Il, S. 111, Fig. 328; Escho- Paris
lier Il, Abb. nach S. 173
358 Chasse au tigre (1854) Taf. XVII Musee du Louvre,
Robaut 1081; Moreau-Nelaton Il, S. 148, Fig. 369; Paris Paris
1930, 161
Au
53
359 Samson et Dalila (1854) Sig. Dr. Oskar Rein-
Robaut 1238; Paris 1930, 162A hart, Winterthur
360 Baigneuse (um 1854) Mme. la Vicomtesse
Robaut 1246 de Noaililes, Paris
361 Suzanne au bain, esquisse (um 1854) Coll. M. Paul Jamot,
Robaut 1247; Escholier Ill, Abb. S. 207; Paris 1930, 160 Paris
362 Saint Georges (1854) Taf. XVill Mus&e de Grenoble
Robaut 1241; Moreau-Nelaton Il, S. 168, Fig. 392; Musee
de Grenoble Paris 1930, 158
363 Chasse aux lions, 1855, oberer Drittel Mus6&e de Bordeaux
1870 verbrannt
Robaut 1242; Moreau-Nelaton Il, S. 136, Fig. 360, Bild
noch ganz; Escholier Ill, S. 191, Abb. S. 210/211, Bild noch
ganz; Paris 1930, 157
364 Le lion et le serpent, 1856 M. Paul Rosenberg,
Robaut 1298 Paris
365 Convulsionnaires de Tanger, 1857 Taf. XIX Sig. Frau A. Staub-
Robaut 1316; Moreau-Nelaton Il, S. 168, Fig. 398; Paris Terlinden, Männe-
> 19830, 173 dorf
366 L’enl&vement de Rebecca, 1858 Musege du Louvre,
Robaut 1383; Moreau-Nelaton Il, S. 187, Fig. 399; Escho- Paris
lier Il, S. 247, Abb. S. 250/51; Paris 1930, 175
367 Le repos d’Hercule, esquisse (1858) M. G. Wildenstein,
Robaut 1351 Paris
368 Tigre jouant avec une tortue (1858) Taf. XX verkäuflich
Robaut 1352
369 La montee au calvaire, 1859 Taf. XXI Muse de Metz
Robaut 1377; Moreau-Nelaton Il, S. 187, 192, Fig. 404;
Escholier Ill, S. 249, Abb. S. 236; Paris 1930, 186
370 Chevaux sortant de la mer, 1860 Sig. Frau A. Staub-
Robaut 1410; Moreau-Nelaton Il, S. 188, Fig. 409: Escho- Terlinden, Männe-
lier Ill, Abb. S. 251: Paris 1930, 189 dorf
371 Befreiung, 1860 Sig. Dr. H. Graber,
Zürich
54
372 Roger enleve Angelique (1860) Sig. R. von Hirsch,
Robaut 1406 Base
373 Le Christ au Jardin des oliviers, 1861 Rijksmuseum
Paris 1930, 192 Amsterdam
374 L’education d’Achille, 1862 Taf. XXI Marquise de Ganay,
Robaut 1438; Moreau-Nelaton Il, S. 187, Fig. 406; Paris Paris
1930, 196 A
375 Ovide chez les Scythes, 1862 Taf. XXIll Privatbesitz Zürich
Robaut 1439; Moreau-Nelaton Il, S. 187—188, 204; Fig. 401,
Escholier Ill, Abb. S. 260/61
376 Tobie et l’ange (1863) Taf. XXIV Sig. Dr. Oskar Rein-
Robaut 1450 hart, Winterthur
377 La mise au tombeau, Kopie nach Sig. Dr. H. Graber,
Rubens, Altere Pinakothek München Zürich
Nr. 59
Robaut 1946; Escholier Il, Abb. S. 277
378 Miracle de Saint Just, Kopie nach Museum Marcello,
Rubens, Museum Bordeaux Nr. 385 Freiburg, Schweiz
Robaut 1942
379 La vierge et l’enfant, Kopie nach Privatbesitz, Zürich
Rubens, Museum Antwerpen Nr. 301
55
Tafe; I
_
EL
&
a ?
if a
Le
MM
5 nn
Kat. Nr. 301
Tafel II
a BF
A?
_ Ma a
Kat. Nr. 303
Tafel Ill
Pr
dm
or.
Be N N
vr. Ü - > iA KR id
(A Tu A En * vw Be ES
ak © aM
=
3 Ba
8 a © F. .
d*
” %
B .
Kat. Nr. 313
Tafel IV
. A ;
nn
a
n Ya)
Se ae. Ss
x w
X
; r
LG
! Be A " ©
a;
E]
R N 5
- 1 kr
A zz % = vr x
- ac . ®
Kr Bar ;
f
U
; ‚MW
N - nu” a9
OÖ X r Pe KM (7
Da
Ü LE -_,
Kat. Nr. 315
1
w
T: IV
3
ki
Sn ha AS a
Re A = Ems
L. dA 3 en
To Bm En
AT A 54 LE A el
Zi ES rn, n
Na N - Da We? a. 7
WE} er - Sr Wa
" ür " Ta ®
; ar‘ 6
© F ;
. ß \
. „egal 28 Lo =
KEN B.
ir aM a
\ 0 ra
CA
3
A
A 4
FÜ
N 7
FB zn PER _
* XS a 8} Prim. 7
- = &
a. X =
Kat. Nr. 322
‚afe, -
Om
Tafel VI
a , 5“
Er
# 7 Sa
m „pm
hd
% p r - >
An
"8 Se +
u
w Fa
4 FF ma MM
A An
a
AN er“
Fo P
ix m ww E Bw
A A m”
Se a
en A „IS,
2 ME.
wi
Wk
Ki 8 SF
Br A
a SE SS,
‚ Ka
+M Ds, it AS ww N
Kat. Nr. 326
Siam
ua
Tafel VI!
e
Kat. Nr. 328
Be
Tafel VIII
EA
Lt Ze
. |
m
im "
1 i .
nz
A
8 7 x
u 3 M
Pa >
N
w
Kat. Nr. 329
a
=
%
Tafel IX
“
+ ;
® & fe
Ram ki
Be . . is:
5. Hr -
Fl
u LES
5 (u A
A bh ia
Fr a N Ki
5
„N
ı © N ,
% "re N
g we ns
S Xi = BR 5 } +
Aa“ ;
a Z a
E
Al "8
8.
| .
- 6
E A
ar
Kat. Nr. 331
.
FT
OH
a LM B n
FE = pe =
3 is | En Bo
A
Dr .
z a
e ;
zz %
a Be vr We
„6 TE
ö Sl
Da a Me ee
0 0
7 m I
2% " O
- Di BR
1
a a
A“ ur AT Am
mal Pa _
Kat. Nr. 332
Tafeı *
Tafel XI
= ” . | BR ma
A DP
Be 8
2 © kr F E
no A om % Le
=
& pr
dr
[a]
Bm
. "4 _
u ha fs
m A . Ka
= ä
En © bh a En
. Mt Pa E A,
m @ pm gm
U CE N — i
m ; CZ
2 EB
_ eu 5 a
A
A .
AS
da Bi
u za
Kl
Kat. Nr. 343
a
Tafel XII
I Ss
m
Le a
Aryl
A gr HA
“ Fr. f SF 5
%
Kat. Nr. 344
< HR
&
Tafel XII
Z Pd A 7 gs Cm . a
ge SA dr BE swb e
f nr A $ 8 NY a
; (a he ap
° - 7
a A a N
* 4? de wm E A pr“ LA m
1 - Zar a PT
a ar EEE Ad fa a
& “8 - Ba - 1 AA [5 DS
is . - Fl, al u AM -
8 CR, a Ce
ae AO DO
„m 00. Koe a =s m
7 © - | = Ps] | 4] F 7% E . . >
2 5 bb = m 4) „x. Y ER
= 53 X u“ Fa Fa el = OS BR Ri ‚F£
; ga 2 nr Ö „
E LO Fo 4 ” £ A aa % 1 Ä
Ye aD, d 3
| LA m 7a
ET \ gr 25 © 5
Kam ng 20h A A "a
BE 1 a A
a
F Fe 7 m Per = Fa A rm ) A L
wm MO LA 5
ln A © an den we 2 an te a
u Cd Ü BB CK CE EN KR oa .
sa Sn © % A MD = LE 5. = a
AT A N -
SON N
TIP Ar a © Br CR - zam 8
| On BP ze "a. .
LM Be Be ©, x
&) LMU /
% k “ Ma En, ü 1 - A.
Sega | a
AST. a BB be 3 . 2 *
? . KANNE Fa“ a A a _ Yan, .
Fa AM BE Lt ala
Zr IN ie Ta a A
a m 5 Po 3a + „ EI
a = — a Ba
" - Pe [nr] LE el
U )
What As
a
Kat. Nr. 349
Tafel XIV
3
“
GE a . a
Baal“ ie
Kat. Nr. 351
*
HD
Tafel XV
- 7 7 om
N - | den
Sy 3
= © 3 ie
x a Ki *
f% EA Ze " ;
8 ne &-
5 Ex kl
B
De Z
Ki A
ps. 5 a
re Fa >
m ” > Fa .
Filme E ;
Kat. Nr. 352
Tafel XVI
KK.
a 8
' % CR ; - # u.
ha N
um Ki
b
„E
a BE sn A
" A de
De
Kat. Nr. 355
Es
DC}
Tafel XVII
= Ma
a
= & | 6 8 0“
3. Ü : a er “n
BA "a
x «4
WR
a Ba“ “ Ws
“ A
+. , a A . ;
[* en Va a LM u a
4: FA d Da. ah, . DA ..
Tg A A
„aß
AN Ca E
I Ha x
Wil sy“ en
Cd U A rg &
A N a
A
N . "wi
E a “ :
Kat. Nr. 358
Dar
2
Tafel XVII
we En
B*
) ; 3a .
1 &
“ ;
X -
Me .
. A FR
A “ Me N 3 | =
"4 a
.
nn 7 A 8
2 RA
. ® ER
al Be .. ' zZ K
KO x "MB N ; A a = a E:
br x Ta A =. Br
dat 1 | . LA « Be wa 8
1 * ä ee 7 + F7.
0 7 Pa a }
a a. 8:
® ns „68
+ ee ®
“4 "Mi -
Be
En fi
7 ; BO
B E
a] „ W
aM ‘0
Er al
Kat. Nr. 362
a
;\
Tafel XIX
w-
| un © ä
Fa ZZ a
9
. y Se iu
5
ML
DA
4 u) Hz ae
2 ) 1] - Pa A ; %
5
"m A v
. Eh
u + m
%
7
. . .
Fo
Kat. Nr. 365
£
(I
Fi
T
Tata| XX
=
A ;
A ;
; SR m.
A
;
— x
F
F !
a . A
B
ne
DS
V
>
nn
F =
a F
"
Kat. Nr. 368
Tafel XXI
a
|
3 —
35 RS, .
. N a MM .
zZ a A " —
ME ; = "on a . i
0} zu 4 . pi Ad
K m AM
7A
ed ; m 2 9 T
e Li 7
. ; Cr
Ku? © Mi
E yma mi 8 a 1m dir
K E ; . nn x ea‘ / #
Kat. Nr. 369
Tafel XXII
a 8
2
Oz
A „rn
: . Te
b Br + . el
am a Bag
Kr .
a N de
Be a at
a
u 3 3 - ;
Be
* W C Pe A
a
2
#
FE
äw BO
.M
Kat. Nr, 374
Fa
vr
Tafel XXI
%
a 58
L
"a Be A
“8 "Zn . HE Pa
4ä .
A n
ul )
+ E a
m &
.
ra
„OH
3
Kat. Nr. 375
Tafel XXIV
“
E
Be
=
r- Ta
. m
a » A 5
A ;
1 a A
a
4
. FT
1 pi
© 8 “
am
en % EA
HN
. a 8 MM
$ u a - a ne PP er: Fb
Kat. Nr. 376
EZ a
Pr
TI
NEUERSCHEINUNG 19338
1798—1832
Briefe -/ Tagebücher - Werke
Herausgegeben von Dr. H. Graber
320 Seiten Text. 30 Tafeln. Geb. Fr. 12.—
Zum ersten Mal werden hier die für den
großen Maler menschlich und künstlerisch
so aufschlußreichen Jugendtagebücher. in
deutscher Sprache veröffentlicht. Unter
den wiedergegebenen Briefen befinden
sich zahlreiche unbekannte. Auch sehr
interessante und ausführliche selbstbio-
graphische Aufzeichnungen über die Ju-
gendperiode werden geboten. Der reich
illustrierte Band, der die künstlerisch ent-
scheidende Zeit Delacroix’ umfaßt, führt
bis zur marokkanischen Reise (1832), also
bis zum 34. Lebensjahre des Malers.
Zu beziehen durch alle. Buchhandlungen
und an der Kasse des Kunsthauses
BENNO SCHWABE & CO., VERLAG, BASEL