Albrecht Dürer

Dürer, Albrecht

Albrecht Dürer

Bibliografische Daten

Monografie

Titel:: Albrecht Dürer

Untertitel:: das graphische Werk : eine altzürcherische Privatsammlung : ausführliches Verzeichnis mit Einführung und Abbildungen

Künstler:: Dürer, Albrecht

Umfang:: 95 Seiten, XXIV Tafeln

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Signatur:: a3/Z 80:19460330

Persistenter Identifier:: 15420

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich

Künstler:: Dürer, Albrecht

Körperschaft:: Kunsthaus Zürich

Veranstalter:: Kunsthaus Zürich

Herausgebendes Organ:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: [Zürich]; Zürich

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: [1946]

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Dimensionen (Quelle):: 21 cm

Sprache:: Deutsch

Personenschlagwort:: Dürer, Albrecht

Verantwortlichkeitsangabe:: Kunsthaus Zürich

Kapitel

Titel:: Albrecht Dürer als Graphiker

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Kapitel

Autor:: Wehrli, René

10 lichen Bilderbuch der Kathedralen nur zögernd abwandte, war emp- fänglich für gebundene Holzschnittfolgen mit erläuterndem Text, welche die Bilderwelt der großen Gotteshäuser in das stille Kämmerlein des Einzelmenschen brachten. Diesem Bedürfnis einer am Vorabend der Reformation religiös neu bewegten Zeit antworteten die großen Holzschnittfolgen Dürers, die auch als Bücher gebunden heraus- gekommen sind, und die man wohl zu seinen Hauptwerken zählen darf: Die jugendlich genialen Holzschnitte zur Offenbarung des Johannes, die Passionsfolgen — zwei in Holzschnitten, daneben eine in Kupfer- stichen — und das mehr erzählende Marienleben. Vergessen wir nicht, daß der Holzschnitt in Dürers Zeit auch derbe- ren Bedürfnissen diente. Auf den Märkten kaufte man die Flug- blätter, die — Vorläufer unserer Zeitungen — über die Ereignisse des großen Welttheaters, noch lieber aber über merkwürdige, wunderbare oder grausige Ereignisse in Wort und Bild berichteten. Einer Zeit, die das Lesen noch nicht als allgemeine Kunst übte, war das Bild viel- leicht noch wichtiger als der unsern, und es war der Holzschneider, der diese Bilder lieferte, genau so, wie er die Heiligenbilder auf den Markt brachte, die man für billiges Geld erwarb und zu Hause an die Wand nagelte. Dürer hat sich auch hier nicht fern gehalten, ist uns doch z.B. ein Flugblatt erhalten geblieben, das ein für das damalige Europa neues Tier, ein Nashorn, darstellt. Der Holzschnitt hatte sich aus bescheidenen Anfängen mächtig ent- wickelt, in Verbindung mit dem Buchdruck, der ja ursprünglich nichts anderes war als Holzschneidekunst. Wir glauben heute zu wissen, daß der Künstler in den meisten Fällen nur der entwerfende Zeichner war, der den „Riß‘ lieferte, während die Anfertigung des Druckstockes einem Spezialisten, dem eigentlichen Holz- oder Formschneider vor- behalten blieb. Dieser hatte die nicht leichte Aufgabe, der Zeichnung des Meisters möglichst treu zu folgen und doch einen soliden Druck- stock zu liefern. Wenn der entwerfende Künstler die Zeichnung nicht direkt auf die Holzplatte gezeichnet hatte, blieb dem Schneider auch die Uebertragung auf den Stock überlassen. Das Verfahren war im weiteren so, daß alles, was auf dem Entwurf Linie war, auf der Holz- plat:e vom Schneidemesser nicht berührt wurde, während der helle Grund der Zeichnung aus dem Holzstock als Vertiefung heraus- geschnitten wurde. Naturgemäß bedeutete eine solche Uebertragung eine Vergröberung; denn allzu feine Linien ließen sich nicht nach- schneiden, da die dünnen Holzrippchen beim Druck gebrochen wären. Selbstverständlich wird der erfahrene Holzschnittzeichner auf diese technische Beschränkung Rücksicht genommen und eine auf einfache,

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