Albrecht Dürer

Dürer, Albrecht

Albrecht Dürer

Bibliographic data

Monograph

Title:: Albrecht Dürer

Sub title:: das graphische Werk : eine altzürcherische Privatsammlung : ausführliches Verzeichnis mit Einführung und Abbildungen

Artist:: Dürer, Albrecht

Extent:: 95 Seiten, XXIV Tafeln

Collection:: Kunsthaus Zürich

Document type:: Monograph

Shelfmark:: a3/Z 80:19460330

Persistent identifier:: 15420

Statement of responsibility:: Kunsthaus Zürich

Artist:: Dürer, Albrecht

Corporation:: Kunsthaus Zürich

Corporate organizer:: Kunsthaus Zürich

Issuing body:: Kunsthaus Zürich

Place of publication:: [Zürich]; Zürich

Publisher:: [Kunsthaus Zürich]

Year of publication:: [1946]

Edition:: [Electronic ed.]

Dimensions:: 21 cm

Language:: German

Personal subject:: Dürer, Albrecht

Statement of responsibility:: Kunsthaus Zürich

Chapter

Title:: Albrecht Dürer als Graphiker

Collection:: Kunsthaus Zürich

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

Author:: Wehrli, René

18 Marias, das zwar der Schmerzen nicht entbehrt, aber doch, eher zu ruhigem Erzählen Anlaß gibt. Vieles geschieht. auf diesen Blättern unter den Augen einer großen Zuschauerschar, deren Gruppierung und Charakterisierung den Künstler oft fast mehr zu interessieren scheint als der Hauptvorgang. Auffällig ist der große Raum, der den Architekturdarstellungen gegeben ist, fast alle in italienischem Stil mit nachdrücklich vorgetragener Perspektive; kein Wunder, sind diese Blätter doch entstanden in einer Zeit, in der die italienische Saat in Dürer erst so recht aufzugehen schien. In den Jahren um die Jahr- hundertwende haben ihn besonders formale Probleme beschäftigt, die Perspektive, vor allem aber die menschliche Gestalt. Einen Körper ganz zu begreifen in jedem Muskel und ihn dann hinzustellen in seinem architektonischen Aufbau, so daß er mehr ist als ein Einzelfall, ein allgemein gültiger Typus! Nun müssen wir die Versuche und Lösungen nicht mehr im Holz- schnitt suchen, sondern, neben der Zeichnung, im Kupferstich, in jener gespannten Rückenfigur des Kupferstich-Herkules etwa, oder in dem selber wie ein Bogen gespannten bogenschießenden Apollo, vor allem aber in dem Stich Adam und Eva von 1504, in dem das Thema nur ein Vorwand ist zur Darstellung eines männlichen und eines weiblichen Idealkörpers. Wir wissen, daß Dürer die beiden Gestalten nach italienischem Vorbild mit Zirkel und Maßstab konstruiert hat; er wollte die Gesetze der menschlichen Schönheit erkennen. Doch auch der Bildung des Tieres ist er nachgegangen in dem Stich das Kleine Pferd; ja sogar dem Roß in Ritter, Tod und Teufel liegt ein Konstruktionsschema zugrunde. Aber neben den errechneten Idealfiguren steht immer wieder die mit vollster Intensität erfaßte, formerfüllte Wirklichkeit. Neben der Eva die schwere, von genauester Naturbetrachtung zeugende Frauen- gestalt der Nemesis. Neben dem kleinen, das aus der unmittelbaren Naturansicht entstandene Große Pferd. In dieser Zeit hat der Durst nach den Geheimnissen der Form Dürer noch einmal nach Italien getrieben; er wollte an der Quelle trinken. Das ganze Jahr 1506 hat er wieder in Venedig zugebracht, mit Reisen nach Bologna, Padua und wahrscheinlich Mailand. Diese zweite Reise bedeutet offenbar so etwas wie eine Krisis. Zurück- gekehrt, hat Dürer zwar sein formales Suchen nicht aufgegeben — er machte Studien für sein Buch über die Propositionslehre — aber es ist, als sei dem Mann auf der Höhe des Lebens klar geworden, daß der großen Form auch ein bedeutender Inhalt zu entsprechen habe. Es ent- stehen neben den bedeutenden Gemälden, jene Meisterstiche, die zum

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