Der Zürcher Nelkenmeister

Wartmann, Wilhelm

Bibliographic data

Monograph

Title:: Der Zürcher Nelkenmeister

Sub title:: bei Anlass der Ausstellung des neu entdeckten Michael-Altars und seiner bisher bekannten sowie einiger verwandter Werke im Zürcher Kunsthaus

Extent:: 42, [34] Seiten

Collection:: Kunsthaus Zürich

Document type:: Monograph

Shelfmark:: Br 2160

Persistent identifier:: 162825

Statement of responsibility:: Kunsthaus Zürich ; von W. Wartmann

Editor:: Wartmann, Wilhelm

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Verlag der Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1929

Edition:: [Electronic ed.]

Dimensions:: 22,4 cm

Language:: German

Corporate subject:: Kunsthaus Zürich; Sammlung

Personal subject:: Zürcher Nelkenmeister; Malerei

Statement of responsibility:: Kunsthaus Zürich ; von W. Wartmann

Chapter

Title:: Les outrages du temps

Collection:: Kunsthaus Zürich

Document type:: Monograph

Structure type:: Chapter

LES OUTRAGES DU TEMPS as Neujahrsblatt der Künstlergesellschaft von 1843 D nimmt 5S. 6 die Tafel mit den drei Heiligen in Schutz. Der etwas bräunliche und trübe Ton des Ganzen seı viel- leicht mehr die Folge des Alters und langer Vernachlässi- gung, und auch beim Eligiusbild lasse sich über die Farben nicht viel sagen, da besonders die Fleischpartien auf unge- schickte Weise übermalt worden seien. Wilhelm Füßli ent- rüstet sich (Zürich und die wichtigsten Städte, S. 67) über die Tafel der 10,000 Ritter, die er nach Form und Inhalt gar nicht billigt: „Genug von solcher Kunst! und dieses Pro- dukt wird restauriert, aufgeputzt, gut. eingerahmt!‘““ Das Bild.ist ihm zu schlecht für die Restaurierung. Uns wieder ist die Restaurierung zu schlecht für das Bild. Größer ist mei- stens die Unbill, die den Bildern die Zeit antut mit dem, was sie ihnen zugibt als mit dem, was sie wegnimmt. Was die Tafeln aus dem Besitz der alten Stadtbibliothek gegenüber ihrer ursprünglichen Absicht und Wirkung heute am meisten entstellt, sind drei Zuviel und nur ein Zuwenig. Da ist einmal die festgeklebte Staub- und Schmutzschicht, die sie wie ein trübes Glas überzieht. Es sind Farben sicht- bar, aber nicht diejenigen, die der Maler dem Bild gegeben hat. Reines, sattes Blau erscheint als unbestimmtes Blaugrün oder schwarzblau; weiß ist bräunlich verschmiert; kühles Steingrau matt bräunlich- oder gelblichgrau, helles Kupfer- Da

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