Italienische Malerei des XIX. Jahrhunderts

Delogu, Gaetano

Bibliografische Daten

Monografie

Titel:: Italienische Malerei des XIX. Jahrhunderts

Untertitel:: Ausstellung im Kunsthaus Zürich, 1944 = Pitture Italiane dell'Ottocento

Umfang:: 35 Seiten

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Signatur:: a3/Z 80:19440405

Persistenter Identifier:: 20110

Verantwortlichkeitsangabe:: ordinatore della mostra e redattore del catalogo: G. Delogu

Bearbeiter / Herausgeber:: Delogu, Gaetano

Körperschaft:: Kunsthaus Zürich

Veranstalter:: Kunsthaus Zürich

Erscheinungsort:: [Zürich]; Zürich

Verlag:: [Kunsthaus Zürich]

Erscheinungsjahr:: [1944]

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Dimensionen (Quelle):: 21 cm

Sprache:: Deutsch; Italienisch

Verantwortlichkeitsangabe:: ordinatore della mostra e redattore del catalogo: G. Delogu

Register

Titel:: [Verzeichnis der ausgestellten Werke]

Sammlung:: Kunsthaus Zürich

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Register

quillo Cremona e a Faruffini, quindi ha una fase pcstromantica e storicistica. Nell’89 si volge alla «scoperta» divisionistica del Grubicy. Di questa teoria dei colori e di questo tecnicismo P. è prima fanatico, ne diviene poi il teorico e il trattatista. Più tardi intrusicni letterarie, simboliste, e misticheggianti nuoceranno alla unità e felicità del suo mondo pittorico. Bibliografia: N. Barbantini, G. P., Milano 1919; Nicodemi, L’opera religiosa di G. P., Milano, s. de. 34. IL BATTESIMO, cm. 41 X 26. Opera precedente l’esperienza divisionistica. Bozzetto di grazia settecentesca, di spigliata ed estemporanea pennellata. ROSSANO FEDERICO, n. Napoli 1835, m. 19172. Studiò all’Accademia di Napoli e fu scolaro di G. Gigante. Si formò preci pua- mente con lo studio del vero e del paesaggio. Fu in Francia. Pittore fecondo parte- cipò a innumerevoli mostre. 35. CAMPO DI PAPAVERI. Olio su tela, cm. 70,5 X 45.5. SILVESTRI ORESTE, n. Pollone (Biella) 1858, m. Milano 1940 (2). Studiò all’Accademia di Brera dedicandosi maggiormente al quadro di genere e al paesaggio. Partecipò con onore a molte mostre e a quelle celebri di Torino del 1880 e di Roma del 1883. Visse gli anni più brillanti della Bohème milanese vicino e familiare dei più cospicui «scapigliati». Nonostante le sicure affermazioni del suo talento pittorico, la dignità indiscussa della sua opera, su cui influirono e gli impressionisti lombardi e il paesaggio di Fontanesi, improvvisamente smise di dipingere, quasi rinnegando col silenzio la precedente sua attività. Si dedicò con ardore, con profondità di propositi e- severità religiosa al restauro delle antiche pitture. Scienza d’arte e clinica della pittura in cui divenne sommo tanto e di tale fama internazionale da oscurare in lui vivente, l’opera non disprezzabile del pittore. Crisi di coscienza estetica e scrupoli di morale d'artista lo determinarono alla rinuncia nobilissima e ci sembra grato e doveroso compito commemorarlo qui con dipinti suoi, esposti fra altri di compagni della pattuglia lombarda cui non fu in nulla inferiore; mentre il suo nome rimane d’altronde legato al restauro del magico capolavoro leonardesco, il Cenacolo delle Grazie. Bibliografia: V. Ojetti, in «Corriere della sera», 18 gennaio 1925. 36. PAESAGGIO. Olio su tavola, cm. 24,5 Xx 34,3; firmato. 37- SERENIT A (paesaggio a Pollone). Olio su tavola, cm. 34 X 24; firmato. ‘Tutti e due del 1882. Lindore di pittura fresca, luminosa e trasparente. 38. MATTINO D’AUTUNNO DOPO LA PIOGGIA (paesaggio a Saluzzo). Olio su tavola, cm. 37,8 X 26,5; firmato, 1892. Più vivo il ricordo di Fontanesi; la spiritualità romantica lo avvicina qui al Delleani. Tav. XV. TITO ETTORE, n. Castellammare di Stabia 1859, m. Venezia (®). Nonostante la sua nascita, si considera come veneziano. Si formò all’Accademia di Venezia con P. Molmenti ed espose già alla la Biennale; da quella mostra cominciò la sua fortuna di pittore assai apprezzato dal pubblico; presente in pi

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