Jahresbericht: Jahresbericht 2000

Jahresbericht 2000 (2000)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1929

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1929

Persistent identifier:: 20416_1929

Volume count:: 1929

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1930

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: [Jahresbericht]

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

nente von 50 cm Länge, ca. 12 cm Durchmesser und ca. 6 Kilogramm Gewicht bewegt werden müssen, gab °s an einigen Stücken restauratorische Arbeiten vor- zunehmen. Die Ausführung des Werkes in Gips macht dieses sehr anfällig auf Verschmutzung und auf Beschädigungen an Kanten und Ecken. So war es trotz minuziöser Planung und grosser Sorgfalt nicht ganz zu vermeiden, dass durch die Berührung zweier Gips- teile oder das Auftreffen einer Gipsecke auf die höl- zerne Schablone, die für die präzise Ausrichtung und das Aufstellen der Arbeit benötigt wird, kleinste Gip- steilchen abgedrückt wurden. Da der Künstler die Ent- fernung der Staubdecke verlangte, konnten ferner Tropfen durch das undichte Dach auf die makellosen Gipsoberflächen fallen. Bei der Ausleihe der Arbeit ins Museum «Hamburger Bahnhof» in Berlin ergab sich dasselbe Problem, obwohl dieses Gebäude vor kurzem renoviert wurde. Der harte Steinfussboden der grossen Halle verursachte beim Hinlegen der Gipsstücke weitere kleine Beschädigungen an den Ecken und Kanten. Da die Arbeit wesentlich von ihrer präzisen Aus- führung und der makellos weiss schimmernden Ober- flächen lebt, musste ein Weg gefunden werden, die be- schädigten Elemente zu restaurieren. Dank der Dich- te und Härte des verwendeten Modellgipses konnte das Tropfwasser nicht allzu tief in die Gipsstruktur sindringen und die Flecken grösstenteils mit feinstem Schleifpapier entfernt werden. Diese normalen restau- ratorischen Vorstellungen wenig entsprechende Me- thode durfte angewandt werden, da alle Gipsstücke schon bei der Herstellung nach dem Herauslösen aus der Gussform geschliffen wurden, um eine perfekte Form und Oberfläche zu erreichen. Natürlich wurde diese Behandlung auch mit dem Künstler und seinem Assistent Dane Zaduleck besprochen. Die abgebro- chenen Gipsecken und Kanten wurden mit origina- lem Modellgips, verstärkt mit Tierleim, ergänzt. Zu- letzt konnten die Stücke wieder in ihre Lagerkisten verpackt werden. In diesen befinden sich je drei gleichartige Elemente, die einzeln in eine präzise Sty- ropor-Passform eingebettet sind. Die ganze 2000 Sculpture füllt einen grossen Container, der bei trocke- nem Klima gelagert werden muss. Alle paar Jahre ob- liegt es den Restauratoren, die Stücke zu kontrollieren und zu beobachten, wie sich der Gips mit dem Styro- por-Material verträgt, um eventuelle Veränderungen möglichst früh zu erkennen. HpM Papierrestaurierung In diesem Bereich dominierten die Arbeiten für Aus- stellungen. Für die Retrospektive von Jakob Tuggener waren 45 auf Aluminiumplatten aufgezogene Photo- graphien von sehr unterschiedlichem Format, von 40 x 60 cm bis 196 x 134 cm, zu montieren. Der gros- se Umfang und die geringe Bearbeitung des Materials bedeutete sowohl für die Restaurierungsabteilung wie auch für den technischen Dienst eine besondere Her- ausforderung. Im Hinblick auf die grosse Präsentation Cezanne Vollendet — Unvollendet in Wien und Zürich wurden für unsere eigenen Aquarelle neue Rahmen und passen- dere Montierungen angefertigt. Die zwei Ausstellun- gen «Magnum» und «Com & Com» erforderten spe- zifische Kenntnisse im Bereich der Photographie. Bei der zeitgenössischen Photographie können schon bei der Herstellung erhebliche Probleme auftreten. So ge- langten in einigen Fällen durch die originale Montie- rung, z.B. auf Acrylglas oder Aluminiumplatten, Kle- bereste an die Oberfläche. Diese mussten so weit wie möglich entfernt werden. Manche Kratzer in der Filmschicht sind nur mit Mühe zu überbrücken. Kommt bei stark beschädigten zeitgenössischen Pho- tographien ein Ersatz in Frage, ist dieser einer Restau- jerung oft vorzuziehen. Die letzte Ausstellung im laufenden Jahr, Jazlensky in der Schweiz , wurde ebenfalls von uns betreut. Um die niedrige Lichtintensität für die empfindlichen KXlee- und Jawlensky-Leihgaben in unseren Erdge- schoss-Räumen zu erreichen, haben wir neue Be- leuchtungskombinationen entwickelt. IR

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