Jahresbericht: Jahresbericht 1933

Jahresbericht 1933 (1933)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1933

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1933

Persistent identifier:: 20416_1933

Volume count:: 1933

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1934

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Sammlung

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

3 Jahresbericht 1933 der Zürcher Kunstgesellschaft Sammlung Das Jahr 1933 zeichnet sich für das Kunsthaus gegenüber früheren durch Erwer- bungen von aussergewöhnlicher Bedeutung und Anzahl aus. Wie der Horizont, den die Ausstellungen öffnen, beschränken sich auch die Ankäufe für die Sammlungen, das zür- nherische Museum, nicht auf einen dogmatisch abgegrenzten engeren zeitlichen oder geo- sraphischen Ausschnitt der in ihrer Erscheinung so mannigfaltigen bildenden Kunst Europas. Sie suchen die Kunst im Werk, das am stärksten von ihr durchdrungen, und in der Form, lie am meisten nur durch sie, nicht andersartige Regungen und Absichten geschaffen ist. Für die Gruppe der Skulpturen wurde ein nicht sehr grosser, aber formschöner weib- licher Torso von Wilhelm Lehmbruck von 1910/11 in einem frühen Zementguss ange- kauft. Die seit 1921 bestehende Abteilung älterer schweizerischer Malerei konnte um eine Tafel von Hans Fries aus dem ersten Jahrzehnt des 16. Jahrhunderts bereichert werden, mit siner sattfarbigen, sorgfältig durchgemalten Anbetung des Christkindes und einer weniger gut erhaltenen freskoartigen Kreuzschleppung. Das grosse Blumenbild von Eugene Dela- eroix gehört zu einer Reihe ausserhalb F rankreichs wenig bekannter Blumenstücke, die in der Mehrzahl zwischen 1840 und 1850 in Champrosay und Nohant entstanden sind; wenn in Zürich bei der ersten Begegnung das bei Delacroix sonst ungewohnte Thema des nicht zignierten Bildes zu überraschen vermochte, so ergaben Nachforschungen in Paris ausser der Zustimmung bester französischer Kenner mit dem Nachweis der Vorbesitzer, mit Auk- tionskatalogen und Nachlasstempel eine Kette von objektiven Zeugnissen, die das Werk bis in das Atelier des Künstlers zurück verfolgen liessen; an sich zeigt das Bild die stolze Sicherheit der Handschrift und das beschwingte Pathos wie irgend eines seiner populären figürlichen Werke. Aus dem Jahr 1898 stammt die «Bar» von Toulouse-Lautrec, sie wurde ebenfalls durch die Ausstellung französischer Malerei vom Sommer 1933 in den Gesichtskreis der Sammlungskommission gerückt. Weniger zusammengerafft in Pinselstrich und Komposi- tion, dafür freigebiger mit sinnlich malerischen Reizen sind das «Liebespaar mit Katze» von 1917 von Oskar Kokoschka, und das «Begräbnis in Telemark» des jungen Norwegers Harald Dal. Die «Treppe» von 1913 von Fernand Leger steht als «abstraktes» Bild in Shnlicher Verschiedenheit neben dem im Vorjahr angekauften «Lesepult» von Picasso. Als Ersatz für die Verluste aus dem Brand des Münchener Glaspalastes wurde ein grosses neues Bild von Cuno Amiet «Kikou im Grünen» 1932 beim Künstler angekauft, als wert- volle Vertretung eines westschweizerischen Meisters ein «Lesendes Mädchen» von A. Her- manjat. In die Kopiensammlung des Legates Armin Honegger gelangte eine «Vision des heiligen Eustachius» von Ernst Georg Rüegg nach dem Bilde des Pisanello in der Lon- doner Nationalzalerie. Schenkungen und Leihgaben geben und erhalten mit den Ankäufen zusam- nen mehr Bedeutung und Gewicht im Rahmen des Jahres, wie der ganzen, in Jahren und

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