Jahresbericht: Jahresbericht 1936

Jahresbericht 1936 (1936)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1936

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1936

Persistenter Identifier:: 20416_1936

Bandzählung:: 1936

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1937

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Beilage

Titel:: Beilage II

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Beilage

\4 Jahresbericht 1936 der Zürcher Kunstgesellschatt 5 Jiesem Satz an Behauptungen folgen läßt, im Namen und mit dem ausdrücklichen Ein- verständnis von Herrn Schoeller behauptet werde. 7 dd Herr Schoeller hat aber nach seiner Erklärung vom 16. März in Paris an die Herren Charles Montag und Dr. John A. Brown die Courbet-Ausstellung nicht auf Einladung von Herrn Tanner besucht, sondern aus rein persönlichem Interesse, eigentlich zufällig, auf der Rückreise von einem Besuch in St. Gallen, und dabei nichts von Fälschungen und schlechten Bildern gesagt, sondern nur vor gewissen Bildern zu Herrn Tanner geäußert «je n’aime pas ce tableau»; weiter erklärte er am 16. März wörtlich «je n’ai jamais autorise Monsieur Tanner ä user de mon nom dans ces circonstances; la facon dont a agi Monsieur Tanner est an abus de confiance». Noch ausführlicher und nachdrücklicher hat Herr Schoeller dies am 3. April in Gegenwart der beiden Herren auch dem Direktor des Kunsthauses ausein- andergesetzt und schriftlich in dem Text bekräftigt, der als Beleg 2, Seite 47, folgt. Die Berufung auf das Zeugnis von Herrn Schoeller im Rundschreiben von Herrn Tanner ist deshalb unzulässig und dem Sinn, wie dem wörtlichen Ausdruck nach gänzlich un- begründet. Man fragt sich, was für eine Verblendung einem solchen Einfall hat Raum lassen können, bis zur Verwirklichung. Herr Tanner ärgert sich darüber, daß die Ausstellung «so pompös inauguriert» wurde, wo die Eröffnungsfeier doch nur der Bedeutung des Momentes ent- sprach und eine Danksagung für die Mitarbeit der vielen großen und kleinen Museen, Sammler und Händler bedeutete. Für die Werke allein, die Herr Tanner aufzählt, ist die Eröffnungsfeier nicht veranstaltet worden, Herr Tanner sieht aber nur diese. Betrachtet er sich als eine schweizerische Säule des «Ruhms» von Courbet, der längst von Courbet selber gewonnen und durch ihn selber oft genug wieder verspielt worden ist? und als Treuhänder des Kunsthauses, das nach seiner Meinung mit unnötigen Versicherungs- und Speditionskosten belastet worden sei? Wenn er beklagt, daß ihm bekannte — und wohl durch ihn vermittelte — sehr schöne Bilder in Schweizer Privatbesitz für die Ausstellung nicht gefunden worden seien, 80 liegt dies daran, daß er auch hier seine Kunden nicht genannt hat, im Gegensatz zu andern Händlern, deren Mitarbeit dankbar angenommen und anerkannt worden ist. Im Verlauf des auf das Rundschreiben hin durch das Kunsthaus mit Herrn Tanner aufgenommenen. Briefwechsels schreibt dieser am 14. März an den Direktor: «Sie begreifen vielleicht meinen Zorn über diese Courbet-Ausstellung, wenn Sie sich an die von mir 1913 veranstaltete viermal kleinere, aber zehnmal schönere Courbet-Ausstellung erinnern.» Der Text des Katalogs der Tannerschen Ausstellung, vier Seiten im Format von 11,5 X 14 em, folgt unten, als Beleg 3. Er nennt 9 Landschaften, darunter vielleicht die Nummern 32, 114, 127 der Ausstellung im Kunsthaus, 1 spätes männliches Bildnis, reproduziert auf Seite 199 des Courbet-Buches von Charles Leger, 1 Tierbild «Springender Hirsch», viel- leicht Zürich Nr. 37, 4 kleine Figurenbilder, darunter Nr. 7 und 12 der Zürcher Ausstel- lung und Courthion Tafel V, 1 Blumenstilleben, vielleicht Zürich Nr. 69, 1 Frauenkopf oder Halbakt und 1 Akt, 1 Leserin, wahrscheinlich Leger Tafel 64, und nach den dama- ligen Zeitungsberichten als Hauptstück die auch im Kunsthaus als Nr. 39 ausgestellte Schweinemagd. Die Ausstellung in einem Wohnhaus an der Bahnhofstraße hat sicher ihre Verdienste gehabt, namentlich in jener frühen Zeit, das Kunsthaus möchte sie in keiner Weise schmälern und hat überhaupt Herrn Tanner nie etwas zu leid tun wollen. Die beiden Ausstellungen sind aber in jeder Hinsicht so verschieden, daß es keinem ruhigen

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