Jahresbericht: Jahresbericht 1936

Jahresbericht 1936 (1936)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1936

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1936

Persistenter Identifier:: 20416_1936

Bandzählung:: 1936

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1937

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Beilage

Titel:: Beilage II

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Beilage

7 Jahresbericht 1936 der Zürcher Kunstgesellschaft 35 Menschen einfallen sollte, sie an einander zu messen. Daß und wie dies durch Herrn Tanner geschieht, bezeichnet schon seine Denkart und seine Einstellung gegenüber dem Kunsthaus. Die primitive Regung vor einem Bild ist beim Kunstfreund: möchte ich es haben? beim Händler: könnte ich es verkaufen? Die Ausstellung wiederholt diese Frage viele Male, sie stellt den Beschauer aber auch in den Bannkreis der Persönlichkeit, die aus den Werken spricht, und die er ganz «begreifen», abtastend nach allen Dimensionen in ihrem wahren und ganzen Wesen fassen möchte. Es ist Sache seines Temperaments, ob er dabei Beweise für die Erhärtung eines ihm teuren, entweder selbsterworbenen oder fertig ent- liehenen Begriffes sucht oder in neuer Auseinandersetzung am neuen Stoff einen besseren zu gewinnen hofft. Man will innerhalb der Vorstellung von der Natur des Meisters unter den Werken die «typischen» erkennen und wird vor neuen, unerwarteten Werken wieder gezwungen, an der bisherigen Vorstellung Fassaden abzubrechen und Anbauten zu machen. Dieses Neuformen, Präzisieren, Erweitern von mitgebrachten Begriffen, die unverrückbar und eindeutig schienen, das Wägen, Prüfen, Annehmen absolut oder mit Vorbehalt, Ab- lehnen und doch noch im-Auge-behalten, erfüllt für den Betrachter sich als Kritik zur eigenen Klärung und Bereicherung; wobei, vollständig frei von irgendwelcher Beziehung zum Tagewerk beruflicher Bemühung, nur Mensch und Künstler, Geist und Geist sich begegnen. Herr Schoeller ist Gentleman-dealer, das heißt, Dealer und Gentleman, im besonderen Sinn, darin, wie er bei seinem kurzen Besuch der Zürcher Courbet-Ausstellung den verbind- lichen Ton eines Gesprächs unter Liebhabern innehielt. Der eine seiner Begleiter hat am 27. März dem Direktor des Kunsthauses darüber sehr lebendig und anschaulich erzählt. Er selber, der Begleiter, sei eigentlich viel skeptischer gewesen als Herr Schoeller, so habe er diesen gefragt, was er denn von der großen frühen Landschaft Kat.-Nr. 14 (Tafel X im Kata- log) halte, worauf Herr Schoeller lächelnd entgegnet habe, hier könne er nichts sagen, das Bild gehöre ihm (er hat sich Erklärungen mit Fug ersparen können, das Bild ist ein berühm- ter alter Kämpe seit dem PariserSalon von 1849) ; auf den Vorwurf der Unechtheit gegenüber der Charente-Landschaft, Kat.-Nr. 65, habe Herr Schoeller erklärt, es sei nicht ein über- ragend gutes Bild, aber echt; und auf geäußerte Zweifel gegenüber Nr. 78 sehr nett und überzeugend nachgewiesen, daß das Bild künstlerisch sehr gut sei und von Courbet sein müsse (er hätte es auch kürzer machen können, auch dieses Bild kam von ihm). «Aber das Blumenstilleben Nr. 67 (Sacha Guitry) könne doch unmöglich von Courbet sein», darauf Herr Schoeller, auf die oberste Blumenglocke hinweisend: das könne nur ein großer Meister wie Courbet gemalt haben, das Bild sei unbestreitbar echt; gegenüber Nr. 101 «Femme nue allonge&e dans un bateau» habe Herr Schoeller die Zweifel des Begleiters be- siegt durch Hinweis auf die Meisterschaft, die etwa im Knie der Figur oder im braunen Fell liege, und ebenso von dem durch den Begleiter ausgesprochenen Verdacht der Unecht- heit, die kleine Landschaft «Soleil de couchant ä Douarnenez», Kat. Nr. 103, erfolgreich als «malerisch sehr fein» gereinigt; die Schneelandschaft Nr. 102 (Tafel 53 bei Leger) habe der Begleiter als zweifelhaft bezeichnet, Herr Schoeller sie in Schutz genommen, dann aber noch einmal vor das Bild zurückgehend voll Courtoisie eingeräumt, vielleicht habe‘ der Begleiter doch recht, wenn er sie für falsch halte (Herr Tanner hat trotzdem dieses Bild nicht auf seine schwarze Liste genommen); bei Kat. Nr. 126 «Le miroir de Scey» habe Herr Schoeller zugegeben, das Bild erscheine weichlich und flau, doch sehe er darin die Hand von Courbet, es müsse nicht abgelehnt werden. Man sieht, die überlegene

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