Jahresbericht: Jahresbericht 1942

Jahresbericht 1942 (1942)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1942

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1942

Persistent identifier:: 20416_1942

Volume count:: 1942

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1943

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Supplement

Title:: Beilage IV

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Supplement

5 Jahresbericht 1942 der Zürcher Kunstgesellschaft 36 dem genannten Bilde stammt aus dem Bahnhof in Genf, aus der Zeit als ich die Fresken malte im Schweizer Saal des Völkerbundsgebäudes im Jahre 1936 Juli-Dezember. Hingegen ist die Sache so, daß mich Bahnhöfe von jeher stark beschäftigten, d.h. ich treibe mich stets gerne in den Hallen derselben‘ herum. Das Kommen und das Gehen, das Abschiednehmen einerseits und das Wiedersehen, die Begrüßungen anderseits zwischen den Reisenden, ist mir steis wie eine Art von Bestätigung oder Parallele der Lebensreise überhaupt vorgekommen. Dann aber ist das künstlerische Problem bei diesen Aufenthalten nicht zu vergessen: Raum und Licht, und darin der Mensch. So bedeutet das ge- nannte Bild, in seiner heutigen Fassung, wohl die reinste oder reinlichste Lösung von allen denen, die ich aus diesem Problem heraus komponierte». In zwei Studien, die zu dem Bilde vorhanden sind, und in der durch die «Arta» (Großen- bacher, Zürich) verlegten Radierung nach dem gleichen Thema sind alle Figuren bekleidet. Die «Komposition» ist ein Wandbild, das seine Wand nicht gefunden hat. Auf Fresko-Ton sind die matten Farben gestimmt, für welche vorerst «zart» als das bessere Wort sich einstellt. Sie werden aber klar und kräftig für das Auge, das länger auf ihnen verweilt. Auf einem Grundtion von Grau heben die schwereren und die lichten Töne sich bedeutungsvoll ab, und das scheinbare Grau selber erhellt und verdichtet sich zu Farbe. Die hellgrüne Mädchengestalt eilt vor heller Wand herbei wie ein Engel der Verkündigung, mit ihr strömt das stärkste Licht vom Eingang her, und aus dem kleinen Stückchen Himmel über die beschattete Treppe hinweg, in das unterirdische Gelaß auf die Menschen und die Betonwände. Die beiden dunkeln Gestalten bilden mit den drei Mädchen ein Kreuz nach Bewegung und Beziehung. Die jungen Männer stehen daneben als überlegen-unbeteiligte Beobachter und Herren der Welt. Tafel V Ernst Georg Rüegg Grimmige Tiere und wilde Männer bedrohen das Menschenkind Oel auf Leinwand 121 X 93 cm, bez.: Rüegg 1918 Noch einmal nicht reine «peinture», sondern eine «Komposition», komponiert aus For- men, Farben und Elementen nicht formal-ästhetischer Natur, ist das Bild von Ernst Georg Rüegg mit dem etwas umständlichen Titel. Die malerische Phantasie hat bei Rüegg eine Schwester, die aus den Erlebnissen der Seele nicht so sehr wie der Sinne kommt. Düster und drohend, wie die gefährliche Gesellschaft um das arme Menschenkind, er- scheinen die Farben, wild rot die Feuerbrände vor dem Horizont und das Feuerlein beim liegenden Fuchs im Vordergrund, schrill und dumpf neben einander das Mehlweiß des kleinen und das Rostrot des großen Hornbläsers, im ganzen, dunkel schwarzgrünen, grau- blauen und erdbraunen Bild verteilt, das unbestimmte Gelbbraun der drei Füchse und des Lärchenbäumleins, etwas edler höchstens das stahlblaue Manteltuch des Schwertträgers und die blauen Wickelbänder des Kindes. Der Künstler erklärt, das Bild sei unter der Stimmung der Kriegsjahre 1917/18 ent- standen «im Ausklang des Kriegsgeschehens». Die Jahrzahl 1918/19 trägt das Bild «Die schlimmen Nachbarn betören das Knäblein», das dem Kunsthaus schon seit 1930 gehört, aber wie der Künstler sagt aus dem «Anfang des Krieges» stammt, also wohl langsam er- arbeitet oder dann erst in einer spätern Fassung in das Kunsthaus gelangt wäre. Als Leih- gabe der kantonalen Regierung ist dem Kunsthaus in neuester Zeit eine dritte Komposition von Rüegg erreichbar geworden in dem Bild «Kinder sagen, sie hätten im Walde Männlein gesehen», eine vierte «Gespräche der Jägerburschen» als Geschenk des dem Kunsthaus beson- ders nahe verbundenen «Zürcher Sammlers». Das bedrohte Knäblein von Ernst Georg Rüegg hat einen ältern Bruder in dem «Um- schlichenen Jüngling» von Hermann Huber, während Ferdinand Hodler sein Knäblein, den «Auserwählten», von sechs Engeln behütet sein läßt. W. Wartmann

Access restriction

Copyright

fullscreen: Jahresbericht 1942 (1942)

Periodical

Periodical volume

Supplement

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page

Citation recommendation