Jahresbericht: Jahresbericht 1944

Jahresbericht 1944 (1944)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1944

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1944

Persistenter Identifier:: 20416_1944

Bandzählung:: 1944

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1945

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Beilage

Titel:: Beilage III

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Beilage

0 Jahresbericht 1944 der Zürcher Kunstgesellschaft Beilage III: Schenkungen, Leihgaben, Ankäufe Il. Zwei Kunstfreunde. Dazu Tafeln I—IV Neben dem Sammler «großen Stils», der kühl überlegend oder in hitziger Leidenschaft mit großen Mitteln und weitem Gesichtsfeld, wie ein nur einzig sich verpflichteter Museumsleiter, Kunstwerke sucht und erwirbt, begegnet öfter der in Erscheinung und Tätigkeit bescheidenere, dessen Kunstliebe auf die F reundschaft und das Vertrauen zu einem oder einigen neben ihm lebenden Künstlern sich gründet. So übergroß für eine Stadt der Glücksfall ist, wenn eine Sammlung «großen Stils» in ihr Museum mündet, so selten ist, begreiflich, dies auch; und so groß ist auch das «Kleine Glück», wenn Kunstfreunde ihm ihren Besitz zuwenden, den sie vorerst nur im Gedanken an ihr Heim, ohne Anspruch auf Geltung für die Oeffentlichkeit, sich gesichert haben. Das Zürcher Kunsthaus hat so die Nähe der Zürcher Künstlerfreunde Richard Kisling und Alfred Rütschi erfahren, des Basler Kunstfreundes, dem es vor allem die Bildergruppen von Blanchet und Auberjonois ver- dankt, und des Zürcher Sammlers, der seit 1929 alle seine Erwerbungen von Werken lebender Schweizer Künstler ihm verschreibt. Carl Robert Moser gehört zu ihnen. Geboren am 2. Januar 1875 als Sohn des Oberingenieurs und Doctor honoris causa Robert Moser-Blaß und als Bürger von Herzogen- buchsee, wuchs er in einer Familie auf, in der Zeichnen und Malen so selbstverständlich waren wie andernorts Musizieren. Im Jahr seiner Geburt ist der 1853 geborene Hodler noch ein Jüngling, Amiet ein ahnungsloser, oder ahnungsvoller, Knabe von 7 Jahren. Aber schon 1876 malt Hodler im Auftrag der Schwester des Vaters Moser als «Mädchen mit Schiefertafel» deren Töchterchen, und als Auftrag ihrer Freundin und Nachbarin in Herzogenbuchsee, Frau Dr. Krebs, diese in ganzer Figur als «Dame mit Buchs». Wie der junge Hodler findet zwei Jahrzehnte später in Herzogenbuchsee der junge Amiet Freunde und Helfer. Der Oberingenieur kauft bei ihm die Halbfigur der «Frau im Grünen», der seit 1898 mit dem Künstler vermählten Gefährtin und Gattin. Der junge Robert besucht Amiet zuerst als Begleiter seines Vaters, dann von Zürich aus allein. Er nimmt Bilder von Amiet auf Geschäftsreisen nach London mit, um dort ihn bekannt zu machen und wenn möglich die Bilder für ihn zu verkaufen. Für sich findet er in einer Schauspielerin von Ruf seine englische Gattin. Diese «Amy Moser» kommt 1906 und 1907 nach der Schweiz und auf die Oschwand. Amiet entdeckt in ihr ein Modell von für ihn neuem Typus. Er zeichnet und malt sie wiederholt, auch in der gegen lebhaften Protest im Herbst 1909 für das Kunsthaus erworbenen «Frau im Garten», einem Bild, dem sogar die Sensation eines Attentatsversuches mit einer primitiven Brandbombe zuteil wurde. Wenn Robert Moser und seine Frau in der Folge für ihr Haus Bilder schweizerischer Künstler suchen, so stehen der Künstler Amiet und die alte Freundschaft im Vordergrund. Am 18. März 1944 starb Carl Robert Moser nach langer Krankheit. In dem dem Zürcher Kunsthaus vermachten Teil seiner Sammlung befindet sich als Erbstück aus väterlichem Besitz die «Frau im Grünen»; sodann als erste eigene Erwerbung das kleine Triptychon «Drei Frauen im Garten» von 1903, nach Amiet das Bild eines Wunschtraumes von einem Garten, den er damals noch nicht besaß, aber später so wie hier gemalt sich anlegen ließ.

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