Jahresbericht: Jahresbericht 1963

Jahresbericht 1963 (1963)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1963

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1963

Persistent identifier:: 20416_1963

Volume count:: 1963

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1964

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Die den einzelnen figürlichen Elementen von «La fort» eignende formale Struktur ist diejenige, die seit 1945 bis heute den Skulpturen Giacomettis überhaupt zugrunde liegt. Sie läßt sich auf einen einheitlichen Nenner bringen: Reduktion wird angestrebt, Reduktion im Stofflichen, Individuellen, Aus- druckshaften. Das gestalterische Substrat der Reduktion ist die Ueberlängung, die verkrustete, schrundig vulkanische, erstarr- ter Lava gleichende Oberfläche; das Körperliche schrumpft ein; der Mensch ist geisterhaftes Schemen, linear verdünntes, von der Macht des Raumes ausgezehrtes Zeichen, «Gebärde- figur», aus der das sinnenhaft prangende Leibliche gewichen ist — ins Symbolische gesteigerte Versichtbarung von existen- tieller Gefährdung, Nichtigkeit, Bedrohung der Gestalthaftig- keit, Einsamkeit und Verlorenheit des Individuums im An- gesicht des unendlichen Raumes. Es sind jene Elemente, welche Sartre aus kongenialem Empfinden heraus erspürt hat, als er wiederholt über Giacometti schrieb. Bei verharrender Auffassung der menschlichen Figur zeitigt die faktische Verwirklichung des einmal gefundenen, historisch von den etruskischen Grabstatuetten und, nach Giacomettis eigenem Zeugnis, von dem insektenhaften Welttheater Callots angeregten Grundtypus dennoch sehr verschiedene Lösungen: sie reichen von der statischen zur schreitenden Einzelfigur, die sich bis zum strichartigen, draht- artigen Skelett verflüchtigen kann. In «La fore&t> massiert Giacometti sieben statische Einzel- figuren und eine Büste zu einer Gruppe, deren Oertlichkeit durch die Bodenplatte repräsentiert wird. Hier bekundet sich ein Phänomen, das innerhalb des Schaffens von Giacometti selber seine Vorgeschichte hat. Bereits in der surrealistischen Epoche (1929—1934) fügen sich surrealistisch-abstrakte Objekte auf gemeinsamer Sockelplatte zum kontrastreichen Spiel körperlicher und räumlicher Volumen; gewölbter Er- hebung antwortet muldiges Einsinken; kugelige, kegelartige Gebilde artikulieren als gespenstische Requisiten die Szenerie,

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