Jahresbericht: Jahresbericht 1965

Jahresbericht 1965 (1965)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1965

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1965

Persistent identifier:: 20416_1965

Volume count:: 1965

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1966

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Die Erwerbung des Wandgemäldes von Max Ernst

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

angelegte und gleichzeitig seltsam zart gesponnene Kom- position greift über die Fläche hin. Der bestimmende Ein- druck lebt von den großzügigen Grundakkorden, dem gewalti- gen Sichstrecken, Spannen und Wachsen der Linien und Far- ben. Eine intensive räumliche Dynamik dominiert, ein mit- reißender Bewegungszug, welcher nicht nur den vorgesehenen, zur Ausmalung bestimmten Wandbezirk, sondern darüber hinaus auch den umgebenden Raum in Schwung zu setzen vermag. Entgegen den üblichen Fehlurteilen handelt es sich hier durchaus nicht um eine statisch-dekorative Ausschmük- kung oder «Ausfüllung», sondern um die Vitalisierung einer großen, zur Verfügung stehenden Fläche und ihrer nächsten Umgebung. Von weither erfaßbar sind die Motive von Blatt und Blüte, wobei der zentrale Dreiklang gebündelter Staub- gefäße — wie Strahlenfontänen vibrierend — als zentrale Elemente hervorgehoben werden. Mit dieser visuellen Akzen- tuierung wäre auch der Titel «Unter Staubgefäßen» im Ein- klang. Wachstum und Fertilität des Vegetativen greifen als Grundthema in rostroten und grünen Fortissimoklängen der Farbe aus, vor neutralen, sonnengelben Formbildungen, die im Hintergrund schweben. Dazwischen — wie ein Echo — in zartester Linearität eingegliedert: die bloßgelegten Blatt- nervaturen und die pflanzenhaft züngelnden Menschenhände, die eine rein graphische Prägung empfangen, kontrastreich zu den großen Farbwirkungen. Alles lebt in ständiger Metamor- phose. Max Ernst, «magicien des palpitations subtiles», wie ihn sein Freund, der Dichter Rene Crevel, 1928 nannte, anläßlich einer ersten großen Schau seines damaligen (Euvres in Paris, erscheint uns auch heute in diesem Sinne als moderner Roman- tiker, der hier ein Werk geschaffen hat, das zwischen Halluzi- nation und Wirklichkeit, zwischen Traum und präziser Natur- beobachtung lebt und gerade, innerhalb dieses großen Forma- tes, beweist, daß der Künstler auch in erweiterten Dimensio- nen jene geheimnisvolle innere Dynamik naturhaften Lebens zu vermitteln weiß. 50

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