Jahresbericht: Jahresbericht 1965

Jahresbericht 1965 (1965)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1965

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1965

Persistent identifier:: 20416_1965

Volume count:: 1965

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1966

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Théodor Géricaut: Der Hufschmied

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

das Gericault in ungezählten Studien — namentlich des Skizzenbuches des Zürcher Kunsthauses — zu bewältigen sucht. Die Verwurzelung des Künstlers im Klassizismus — obwohl Gericaults Lehrer Guerin kein direkter Schüler Davids war, lehrte er dessen Methode — zeigt sich darin, daß Plastizi- tät in der Folge immer stärker durch geschlossene Konturen erreicht wird; nicht zufällig hat sich das Zitat erhalten, wo- nach Gericault die Umrisse seiner Zeichnungen so solid wie Draht zu gestalten suche. Die Auseinandersetzung mit der klassizistischen Schule ]äßt sich in unserem Bild auch in der Komposition nachweisen. Klassizistisch ist das Streben nach einer großen, monumentalen Gruppe, die sich ausgewogen und auf dem Boden verankert (vergleiche die konstruierte parallele Anordnung der Beine von Mann und Pferd) zum überragenden Pferdehaupt empor- steigert. Daß jedoch der Eindruck einer geschlossenen, beinahe stabil wirkenden Monumentalität aus Bewegung — vor allem dem Aufbäumen des Pferdes — resultiert, belegt die Abwen- dung von den Regeln der akademischen Tradition, die stabile, geradezu architektonisch gebaute Gruppenbildungen bevor- zugt. Entsprechend weicht auch die Raumauffassung von den Gebräuchen der «Ecole» ab. Während die Gruppe von Mann und Pferd eine allseitig in den Raum ausgreifende Dynamik entwickelt, zwingt die Schrägansicht der sehr beschränkten Raumbühne den Blick des Betrachters von links vorn nach hin- ten rechts — ein Bewegungsablauf, dem sich die Hauptgruppe kontrapostisch entgegensetzt. Eigenartig zwitterhaft gibt sich die Hintergrundkulisse; einerseits erkennt man einen gedeck- ten Vorplatz in Holzkonstruktion, zu dem sich wiederum im Skizzenbuch von Chicago fol. 40 v eine Vorstudie findet; ander- seits ist diese gebaute Architektur derart von «Natur» um- fangen — formal entspricht der Holzsäule rechts außen auf der gegenüberliegenden Seite der von Efeu umrankte Baum:- stamm, dem ungeglätteten fleckigen Boden antwortet auf dem L

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