Jahresbericht: Jahresbericht 1967

Jahresbericht 1967 (1967)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1967

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1967

Persistent identifier:: 20416_1967

Volume count:: 1967

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1968

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Aristide Maillol, Hommage à Cézanne

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

im Gipsmodell hält die Frauenfigur in der ausgestreckten linken Hand oinen Lorbeerzweig; «bereit zur höchsten Weihe eines antiken Helden » wie sich Hermann Ganz ausdrückt!. Maillol verehrte den genialen und weit intellektuelleren Meister von Aix wie die Musik von Bach: «Ich halte ihn für eines der größten Genies unserer Zeit. Er ist bis in eine Tiefe vorgestoßen, zu einer Feinheit der Tonwerte... Aber die Maler können ihm nicht immer folgen. Er steht ganz allein. Von einer solchen Sache können die Leute aber auch gar nichts begreifen. Selbst uns, uns muß er es noch oft erklären. Und das will doch etwas heißen. Ich lache immer, wenn ich die Kritiker von ihm reden höre. Das ist genau so, wie wenn ich die Musik von Bach erklären wollte. Es sind Töne, eine Har- monie, die gefällt. Aber man spürt, daß es noch viel weiter geht, in eine andere Tiefe. Man versteht nicht, man fühlt es nur!®, » Stets von neuem hat sich Maillol an der antiken Plastik gemessen. Klas- sische Züge prägen denn auch in mancher Beziehung die Gestalt der ent- spannt liegenden Figur mit dem halb aufgerichteten Oberkörper. Die Römer kannten dieses Stellungsmotiv etwa ‘bei Flußgottheiten, während der von strenger Anmut erfüllte Kopf uns eher griechische Vorbilder in Erinnerung ruft. Wir möchten jedoch nicht diese oft erwähnten Verbin- dungen zur klassischen Kunst zu sehr in den Vordergrund rücken, scheint uns doch die Bedeutung Maillols gerade in seinem ungetrübten Verhält- nis zu seiner mediterranen Umgebung zu liegen, das ihn davor bewahrt, zum Klassizisten zu werden. Die selbstverständliche Schönheit der Bewe- gungen, das einzigartige Mittelmaß zwischen schwebender Leichtigkeit und voluminöser Kraft unserer Plastik wurzeln in Maillols südländischem Temperament, seinem unmittelbaren, unkomplizierten Sinn dem mensch- lichen Körper gegenüber. Maillols Griechentum ist nicht eine Frage der Bildung, sondern vielmehr eine Frage der Herkunft. Deshalb war es ihm vergönnt, das klassische Vokabular ungezwungen und frei gebrauchend, durchaus neuzeitliche Bildwerke zu schaffen und eine ganze Generation

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