Jahresbericht: Jahresbericht 1968

Jahresbericht 1968 (1968)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1968

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1968

Persistenter Identifier:: 20416_1968

Bandzählung:: 1968

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1969

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Giuseppe Antonio Petrini (1677-1755/59): Der heilige Lukas, die Madonna malend

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Das Breitformat des Zürcher Bildes ist in der Lukas-Ikonographie eher selten. Petrini wählt es offensichtlich, um das Thema in seine Lieblings- form des Halbfigurenstücks einzuführen und um ein zweipoliges Verhält- nis zwischen Maler und Madonnenbild zu gewinnen. Das Riegelgerüst der nahen, bildplanen Rückwand gibt den Proportionen des Formats be- sonderen Nachdruck, zugleich schafft es eine tektonische Festigkeit, die den figürlichen Diagonalen doppelte Kraft gibt. In der Tat hebt sich die Sitzgestalt des Evangelisten in ihrem Umriß wie in ihrer plastischen Gliede- rung ganz vorne frei und mächtig von der sandfarbenen Helle der kahlen Wand ab. Das Gegengewicht zu der breit-dreieckigen Figur bildet das Oval des Madonnenbildes auf der schmal-dreieckigen Staffelei. Es fällt auf, daß die drei Hauptmotive alle der Grundform des Ovals folgen: das Bild im Bilde, die Maske und, anklingend, das kahle Malerhaupt. Ferner findet die leicht nach rechts geneigte Achse des Madonnenbildes ihre Entspre- chung in der leicht nach links geneigten Achse des Evangelisten, und zwischen Maler und Bild verbindet die große Girlande des pinselführen- den Armes, während die Palette ihrerseits als Formenbrücke dient. Der Poetik seiner Halbfigurenstücke folgend, vermag Petrini seinem Lukas die volle Würde einer pyramidalen, seelenvollen Ausdrucksgestalt zu geben. Das Faltenwerk ist achsenreich verstrebt und erinnert in seinem mächtigen «Bau» eher an den Hochbarock als an das lockere und diffuse Spiel der Draperien im Rokoko — wie überhaupt der Maler-Evangelist den vollen sittlichen Ernst des Hochbarocks bewahrt. In meisterhaftem Gegen- satz zum Gefält erscheint das Haupt des Lukas sehr differenziert, sowohl in seinem seelischen Gehalt wie in der Fülle an Kleinbewegung, Farbigkeit und Modellierung. Das Licht weckt sprühenden Farbenreichtum : lebensvoll ge- rötet im Inkarnat, da und dort zu offenem Orange und Rot und Grau be- freit, während das Kolorit des Haars zwischen Braunschwarz und Silber schwebt. Erfahrungen des Hochbarocks —seit Ribera, Strozzi und andern —le- ben in Petrini fort, wenn er sie auch mit leichterer Settecento-Hand einsetzt.

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