Jahresbericht: Jahresbericht 1973

Jahresbericht 1973 (1973)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1973

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1973

Persistent identifier:: 20416_1973

Volume count:: 1973

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1974

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Zwei surrealistische Bilder

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

gehalten werden, daß der Surrealismus in allen seinen Spielarten ver- sucht, Erlebnisbereiche freizulegen und zu aktivieren (Automatismus, Traum, Vision, Halluzination usw.), die nur individuell erfahrbar sind, und daß er konsequenterweise sich gegen die von einem Kollektiv eta- blierten Werte wie Logik und Ethik wendet. Kein Wunder also, wenn ım Grunde allen bedeutenderen, dem Surrealismus zugerechneten Malern ein ausgesprochen persönlicher Stil eigen ist, der Verwechslungen, wie sie beim Kubismus prima vista unterlaufen mögen, in eindeutiger Weise verunmöglicht. Die oft vorgetragene Unterscheidung des Surrealismus in eine vom Automatismus des Schaffensprozesses her zum Abstrakten ten- dierende Seite (zum Beispiel Mirö, Masson) und eine veristische Strö- mung (zum Beispiel Max Ernst, Magritte) hilft zwar eine gewisse Über- sichtlichkeit in der Vielzahl der Stimmen zu schaffen, vergröbert aller- dings auch das Bild, da mehrere Künstler, und unter diesen gerade Tan- guy, auf den wir im folgenden einzugehen haben, sich einer derartigen Klassifizierung entziehen. Und es bleibt weiterhin zu bedenken, daß auch die Vertreter innerhalb dieser beiden Hauptrichtungen in ihrem künst- lerischen Anliegen wesentlich differieren; so haben beispielsweise Max Ernst (von dem das Kunsthaus glücklicherweise drei charakteristische Werke besitzt) und Magritte recht wenig miteinander zu tun. Aus dem Ge- sagten geht hervor, wie erfreulich die Tatsache ist, daß das Kunsthaus heute dank den beiden neu in die Sammlung gekommenen Bildern von Rene Magritte und Yves Tanguy in der Lage ist, die verschiedenen Ausdrucks- möglichkeiten des Surrealismus etwas besser zur Geltung zu bringen. Der 1898 geborene Belgier Rene Magritte lebte von 1927 bis 1930 in der nahe bei Paris gelegenen Ortschaft Perreux-sur-Marne. In dieser Zeit unterhielt er enge Kontakte mit der Pariser Surrealistengruppe um Andre Breton, in diesen Jahren aber fand er auch seinen eigenen Stil und arbei- tete seine Bildvorstellungen aus, die er bis zu seinem Tod 1967 ohne

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