Jahresbericht: Jahresbericht 1973

Jahresbericht 1973 (1973)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1973

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1973

Persistenter Identifier:: 20416_1973

Bandzählung:: 1973

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1974

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Zu robert Rauschenbergs "Trophy" und Jaspers Jones' "Zone"

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

ZU ROBERT RAUSCHENBERGS «TROPHY» UND JASPER JOHNS’ «ZONE» Mit dem Ankauf von Robert Rauschenbergs «Trophy» (Abb. 14) aus dem Jahre 1959 und dem 1962 entstandenen «Zone» (Abb. 15 ) von Jasper Johns erweitert das Kunsthaus seine Sammlung zeitgenössischer amerikanischer Kunst. Beide Bilder gehören zu wesentlichen Äußerungen jener revolu- tionierenden Malerei, die in der zweiten Hälfte der fünfziger Jahre sich abzuzeichnen begann und heute bereits zur klassischen Moderne zählt. Rau- schenberg hat « Trophy» seinem Freund Merce Cunningham gewidmet, mit dessen Ballett Rauschenberg selbst lange Jahre gearbeitet hat. Ein Bild gleichen Titels, «Trophy IT», widmete er 1961 Marcel Duchamp. Man möchte Rauschenbergs Bild eher ein Materialbild denn eine Malerei nennen, so wenig nämlich hat es noch mit bemalter Leinwand, mit Mal- grund und Farbauftrag zu tun. Zwei unabhängig voneinander agierende Kompositionsfelder sind durch zwei Holzbretter — Kistenwände — rüde zusammengenagelt. Ein Abstand zwischen den Brettern läßt einen breiten Spalt frei, durch den die Wand sichtbar wird. Collage- und Assemblage- elemente bilden die Komposition: im oberen Bildteil ein aufgeklebter, übermalter Hemdärmel, senkrecht in die Mitte der Fläche gelegt. Im unteren Teil zwei waagerecht aufgeklebte, ebenfalls übermalte Hosen- beine. Papierfetzen im Sinne einer Decollage, wie wir sie von Rotella her kennen, Fotos, Reste eines New Yorker Stadtplans, Druckbuchstaben be- stimmen die formalen Akzente, auch sie — wie die Stoffassemblagen — durch Übermalung in eine gleichgestimmte malerische Atmosphäre aufgenom- men. Um so aufdringlicher erscheint darum das aufmontierte Blechschild, rostig, abgenützt, anscheinend soeben von einer Schrotthalde aufgelesen, das auf die linke Holztafel montiert ist und die Aufschrift trägt « Caution — watch your step». So konfus die ganze Komposition auf den ersten Blick erscheinen mag, so festgefügt zeigt sie sich bei näherer Betrachtung. Eine Art Zentralachse ist durch das Bild gelegt. Den Hemdärmel, den Zwischen- raum zwischen den Brettern, die markante Senkrechte im unteren Bild- teil nimmt man als strenge Trennungslinie zwei symmetrischer Bildhälf-

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