Jahresbericht: Jahresbericht 1975

Jahresbericht 1975 (1975)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1975

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1975

Persistenter Identifier:: 20416_1975

Bandzählung:: 1975

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1976

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Inhaltsverzeichnis

Titel:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Inhaltsverzeichnis

Kapitel

Titel:: Zu Zeichnungen von Alberto Giacometti

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

fehlte noch das, was ich für das Ganze fühlte; eine Struktur, eine gewisse Schärfe, die ich auch vor mir sah, etwas Skelett- artiges im Raum2.» Ende der zwanziger Jahre lernt Giacometti die Surrealisten kennen; er zählt seit 1930 zu ihrem Kreis. Die in dieser Zeit entstandenen Werke gehören zu den bedeutendsten Plastiken des Surrealismus. Die Surrealisten suchten aus dem Ungenügen an der nur optischen Wahr- nehmung und in Reaktion auf die vom Intellekt geprägte Welt nach erweiterten Erfahrungsmöglichkeiten, in denen sich das Bewusste und das Unbewusste durchdringen, in denen sich «die Grenzen zwischen der sogenannten Innenwelt und der Aussenwelt» verwischen (Max Ernst). Es wurden neue bildnerische Techniken eingesetzt, um das Überraschende, das Unbekannte und das Vieldeutige zu entdecken. « Es ging mir nicht mehr darum, eine Figur äusserlich ähnlich darzustellen, sondern darum, zu leben und nur das zu verwirklichen, was mich bewegte oder was ich wünschte». schrieb Giacometti2. Plastik als vertiefte Rille ausgeführt ist. Über diese Linie hinweg erfolgt der bedrohliche Stoss der auf einem Nagel aufgepflanzten keulenförmigen Figur gegen das Auge des Gegenspielers. In dessen Totenschädel und den skelettartigen Rippen klingt das Todes- motiv an. Die Bedrohung — Glacometti bezeichnet die Plastik 1947 in einem Brief an Pierre Matisse als « Pointe menacante l’ceil d’une t&te-cräne» — scheint nach festgelegten Spielregeln zu erfolgen: dies zeigt das klar abgegrenzte Spielfeld, in dem die beiden Akteure genau auf den gegen- iberliegenden Linien stehen. Eine ihre beider. Dositionen verbindende Diagonallinie scheint das Unausweichliche, das Vor- gezeichnete ihrer Begegnung anzudeuten, in der das schutzlos sich öffnende Skelett der aggressiven Spitzigkeit der Keule hoffnungslos unterlegen ist. Eine sehr ähnliche Konstellation hatte Giacometti in dem Werk « Homme et femme» von 1928/29 geschaffen. Während jedoch dort die Aggression unverhüllt in ihrer sexuellen Symbolik hervortritt, geht das Geschehen in Die in diese Zeit zu datierende Feder- «Pointe a l’CEil» über die für den Surrealismus zeichnung Pointe a l’(Ei/ kann als Vor- kennzeichnende Geschlechtsproblematik zeichnung zu der gleichnamigen Plastik von hinaus. Das Werk stellt eine allgemeinere 1931, die sich ebenfalls im Kunsthaus Zürich Bedrohung des Lebens dar: die Keulenspitze in der Giacometti-Stiftung befindet, zielt in das Lebenszentrum des Menschen, angesehen werden. Häufig sind die sur- in das Auge. Franz Meyer hat in seiner realistischen Zeichnungen jedoch auch im Giacometti-Monographie auf die Verbindung Anschluss an die Plastik entstanden. mit dem Film «Un chien andalou » aufmerk- «Pointe a l’CEil» gehört in die Reihe der sam gemacht, den Dali und Bufuel 1929 Werke, in denen Giacometti eine stark gedreht haben. Dort wird in einer der aggressive Thematik entfaltet. Er hatte In eindrücklichsten Szenen ein Auge von einem dieser Zeit besonders engen Kontakt zu Rasiermesser durchschnitten. Reinhold Hohl Andre Masson, in dessen Bildern die berichtet, dass in jenem Herbst 1929 Aggressivität das beherrschende Thema ist. Giacometti eine besonders enge Freund- Zwei Figuren stehen sich auf einem deutlich schaft mit dem surrealistischen Dichter abgegrenzten Feld gegenüber, getrennt durch Michel Leiris verband. Dieser war damals eine doppelt ausgezogene Linie, die In der voller drastischer Geschichten, und er I)

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