Jahresbericht: Jahresbericht 1978

Jahresbericht 1978 (1978)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1978

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1978

Persistenter Identifier:: 20416_1978

Bandzählung:: 1978

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1979

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Cuno amiet "Liegende Bretonin" und Giovanni Gaicometti "Winter in Maloja"

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

lese die Adresse: Monsieur Roderic O’Conor. Es kamen andere Maler: de Chamaillard, der in seinem Hause viele Gauguins hatte; es kam Emile Bernard, der mir die ersten Van Goghs zeigte und von Cezanne sprach. Es kamen Seguin, Moret und Serusier. Es gab ein grosses Diskutieren und Theo- retisieren. Von England kamen sie, von Schweden, Dänemark und Norwegen.» Der Aufenthalt in der Bretagne wurde für Amiet zur Offenbarung. Merkwürdigerweise kamen Gila- cometti und Amiet während ihrer vorangegangenen Pariser Zeit nicht mit den zukunftsweisenden Tendenzen der französischen Malerei in Berührung; weder die Impressionisten noch die Neoimpres- sionisten, weder Cezanne noch van Gogh waren ihnen ein Begriff — und dies, obwohl sie die Academie Julian zur gleichen Zeit wie Bonnard, Vuillard, Vallotton, Denis und Ranson besuchten Da Gauguin zur Zeit von Amiets Pont-Aven-Auf- enthalt bereits in Tahiti weilte, waren Bernard, Serusier, Sequin, Moret, de Chamaillard und vor allem der Ire O’Conor diejenigen Maler, die Ihn in die Probleme von « Synthetisme» und « Cloi- sonnisme», die Hauptanliegen der Malergruppe von Pont-Aven, einführten. Bernard vermittelte Amiet zudem die Überlegungen und Bildvorstellungen van Goghs und Cezannes. Der Maler-Rechts- gelehrte de Chamaillard besass in seinem Hause eine Sammlung, deren Stolz neben den Bildern der bretonischen Gruppe mehrere Werke von van Gogh bildeten. So geriet Amiet in ein künstlerisches Klima, dessen stärkste Vertreter, Gauguin und van Gogh, er nicht persönlich, sondern nur In ihren Werken kennenlernen konnte. Seine eigenen Bilder aus dieser Zeit spiegelten denn auch sehr deutlich die Einflüsse der beiden sich im Grunde ausschliessenden Ansichten. Amiet unternahm den Versuch, den expressiv gesteigerten Pinselstrich van Goghs mit den in sich geschlossenen Flächen von Gauguins Cloisonnismus zu verbinden. Die Werke. die Amiet in den 13 Monaten seines bre- tonischen Aufenthaltes gemalt hat, zeigen ein deutliches Pendeln zwischen den beiden stilistische Richtungen, wobei ihm eine Synthese in den bedeutendsten Werken, zu denen zweifellos die «Liegende Bretonin» gehört, gelingt. Die räumliche Gliederung dieses Bildes ist wohl die kühnste, die Amiet in seiner Frühzeit gewagt hat. Sein späteres Schaffen vorwegnehmend ist die Farbgebung, die den ihn zeit seines Lebens faszinierenden Klang von Rosa und Gelb erstmals zu voller Wirkung bringt. Merkwürdigerweise lässt die inhaltliche Deutung Zweifel offen. Amiet selbst hat in seiner späten Jahren gegenüber der Besitzerfamilie betont, dass es sich um einen liegenden Knaben handle, obwohl weisse Krause wie Haube eher au ein Mädchen deuten würden. Die vom gelben Blütenzweig leicht angeschnittene orange Kugel wurde auch schon als Orange gedeutet, was woh falsch ist, ist doch aller Wahrscheinlichkeit nach ein Wollknäuel eines Strickzeugs dargestellt, was auch eher auf ein Mädchen schliessen lassen würde. Wichtiger jedenfalls als die Frage des Ge: schlechts des oder der Dargestellten scheint mir ein abschliessender Hinweis darauf, dass mit diese Bild der Vereinigung Zürcher Kunstfreunde ein Ankauf von grossem Seltenheitswert gelungen ist, sind doch 1931 anlässlich des Brandes des Münchner Glaspalastes einige der bedeutendsten Bilder aus Amiets Pont-Aven-Zeit verbrannt, so dass nur noch wenige Werke so rein das ausdrücke: können, was der Künstler selbst als sein Ziel nannte: «Von Frankreichs Kunst, von Frankreichs Wesen das mitzubringen, was unsere Schweizer Kunst veredeln, was unser Schweizertum erheben kann.» 1895 besuchte Amiet Giovanni Giacometti und erzählte ihm von Gauguin und van Gogh. Giaco- metti seinerseits machte ihn mit Giovanni Segantin bekannt. Segantinis Einfluss auf Giovanni Glaco- metti war in jenen Jahren dominierend; er hat jedoch nicht so weitreichende Folgen gehabt wie 712

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