Jahresbericht: Jahresbericht 1980

Jahresbericht 1980 (1980)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1980

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1980

Persistenter Identifier:: 20416_1980

Bandzählung:: 1980

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1981

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Restaurierung

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Restaurierung Der Schwerpunkt der Arbeit der Restaurierungs- abteilung lag im Berichtsjahr im Konservieren, Vor bereiten und Betreuen des Ausstellungsgutes. Bei der Bearbeitung der Werke für die Dada- Ausstellung wurden wir mit besonders interessan- ten Fragen der Konservierung und Restaurierung von moderner Kunst konfrontiert. Die vielfältigen Erscheinungsformen der Objekte dieser Bewegung - vom einfachen Dokument bis zur gewagten Kombination von damals in der Kunst neueingeführten Materialien — stellte eine Reihe von Problemen technologischer wie ästhetischer Natur. In einigen extremen Fällen hat die Alterung des Materials die Werke derart verändert, dass der Betrachter unter Umständen zu einer Interpretation geführt wird, die vom Autor nicht beabsichtigt war Alle für die Ausstellung vorgesehenen Werke kamen zur Kontrolle und Vorbereitung ins Restaurie- rungsatelier. Dort wurde zusammen mit den Aus- stellungsleitern die Rahmung besprochen, wobei für die meisten Werke bereits Rahmen vorhanden waren. Die graphischen Blätter wurden grösstenteils neu passepartouriert. Bei diesem Vorgang ist wesent- lich, dass dazu ein säurefreier Karton verwendet wird, um Abbaureaktionen auf dem originalen Papier zu vermeiden. Die Blätter wurden locker im Passepartout fixiert, damit sie sich bei Klima- schwankungen frei bewegen können. Der Klebstoff für ihre Fixierung auf dem Karton ist stabil, leicht löslich und verursacht weder Verfärbungen, noch dringt er zu weit ins Papier ein. Die Werke auf Papier - hauptsächlich Plakate, Manifeste und Flugblätter - hatten ursprünglich der Zweck, direkt und provokativ herauszufordern, und zwar ausserhalb des offiziellen, kulturellen Rahmens. Da sich die Absicht der Künstler auf spontane Produktion und Vermittlung richtete, waı ihnen die Dauerhaftigkeit dieser Blätter kein be- sonderes Anliegen. Es wurde billiges Papier verwendet, meist Holzschliffpapier, das in der Zwischenzeit stark verbräunt und brüchig geworder ist. Durch ihr verbrauchtes Aussehen verloren die Blätter zwar an direkter Wirkung, gewannen aber teils einen anderen ästhetischen Reiz, der wiederurr durch die Rahmung unterstützt wird. Der Urzustand der Papiere liesse sich durch forciertes Bleichen und aufwendige Restaurierungs arbeit weitgehend wieder erreichen!. Doch würde eine solche Massnahme die Papierfasern noch weiter schwächen. Wir respektieren deshalb nicht nur den Urzustand, sondern auch den natürlichen Alterungsprozess, der dem Werk eigen geworden ist und der die historische Distanz sichtbar macht. Denn es käme einer Fälschung gleich, wollten wir den Werken den Anschein geben, sie seien heute entstanden. Im letztjährigen Ausstellungsprogramm kamen wir mit weiteren Werken in Berührung, die konser- vierungstechnische Probleme aufweisen. Anhand einiger Bilder, die bei der Kirchner-Ausstellung zu sehen waren, lässt sich ein grundsätzlicher Aspekt für das Verständnis und die Interpretation der Staffeleimalerei des 20. Jahrhunderts darlegen: Deı Stellenwert der matten Ölmalerei. Ernst Ludwig Kirchner hat als Malmittel seinen Ölfarben (Firma Rembrandt) reinen, in Benzin gelösten Wachs beigemischt, um die Farbe matt zu halten. Dadurch konnte er den expressiven Effekt .der Farbigkeit ste! 1 Die graphischen Werke wurden von Frau Annagret Bürki 'Papierrestauratorin in Bern) konserviert. Wir konsultierten sie In allen papiertechnischen Problemen. 197

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