Jahresbericht: Jahresbericht 1980

Jahresbericht 1980 (1980)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1980

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1980

Persistent identifier:: 20416_1980

Volume count:: 1980

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1981

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Dada-Sammlung

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

ainige Künstler noch nicht ihrer Bedeutung ent- sprechend vertreten. Dies trifft insbesondere zu für Hans Arp, von dem das Kunsthaus noch keines seiner bahnbrechenden frühen Reliefs besitzt; aber auch die Werkgruppen von Max Ernst und Kurt Schwitters sollten nach Möglichkeit in Zukunft erwei- tert werden können. Dagegen ist mit «Cure-dents)> der unermüdliche Protagonist des Dada-Geistes, Francis Picabia, der, zwischen den einzelnen Zentren 1in- und herpendelnd, an beinahe allen Orten be- fruchtende Ideen hinterlassen hat, glänzend vertreten. «Cure-dents) gehört zu den überaus seltenen Mate- rialbildern des Künstlers, und es darf sowohl im Sinne Dadas als auch im Sinne der allgemeinen, die ästhetischen Prinzipien des 20. Jahrhunderts berück- sichtigenden Betrachtungsweise als sein vollkom- menstes Collagebild bezeichnet werden. Auch die Originalmaquette «Monte Carlo Bond» von Marcel Duchamp ist ein Rarissimum ersten Ranges; es ist überaus bedauerlich, dass das Schaffen dieses an vorderster Front der Innovatoren der zeitgenÖös- sischen Ästhetik stehenden Künstlers in den Samm- lungen der schweizerischen Museen kaum vertreten ist. Der Erwerb dieser Collage ist daher nicht nur für das Kunsthaus, sondern darüber hinaus für unser ganzes Land bedeutungsvoll. Es würde zu weit führen, innerhalb dieses Jahresberichts auf sämtliche Neu- erwerbungen hinzuweisen. Dies nicht nur deshalb, weil nur eine kleine Auswahl von Werken hier abge- bildet werden kann, sondern auch, weil, wie im Kapitel «Sammlung» dieses Jahresberichts ausgeführt, der gesamte Bestand in Kürze in einer Publikation zur Darstellung kommen soll; denn erst der Überblick über die beziehungsreichen und vielschichtigen Verästelungen, die vor allem durch die Dokumente aufgezeigt werden können, wird es ermöglichen, sich über die Bedeutung von Dada Klarheit zu verschaffen. Felix Baumann RUDOLF BELLING, SKULPTUR 23, 1923 Rudolf Belling, 1886 in Berlin geboren und 1972 in München gestorben, ist Zeitgenosse von Naum Gabe Archipenko, Constantin Brancusi - jener Bildhauer- generation also, der der Durchbruch zur ungegen- ständlichen Plastik gelingt. Unter den deutschen Bild hauern ist er einer der ersten, die zu einer abstrakter Formensprache finden. 1918 entsteht seine Plastik «Dreiklang», eine Gruppe von drei Tänzern, die auf einen abstrakten Formenrhythmus reduziert ist. Der Einfluss von Alexander Archipenko ist offensicht- lich. Es ist für Bellings künstlerische Entwicklung aus- schlaggebend, dass er in Berlin lebt. 1920 kommt Moholy-Nagy nach Berlin, 1922 Naum Gabo. Archipenko leitete hier von 1921 bis 1923 seine eigene Bildhauerschule. Es konnte gar nicht anders sein, als dass der bereits zur deutschen Avantgarde zäh- lende Rudolf Belling in diesem künstlerischen Bildhauerklima Impulse bekommen musste. Moholy Nagy stellte 1922 in der Galerie «Der Sturm)» aus. Belling konnte sich hier an einem ihm bis dahin unge wohnten konstruktivistischen Formenkanon orientie ren. Im gleichen Jahr beginnt er den Goldstein- Brunnen zu entwerfen, der ein Jahr später fertig- gestellt wird: eine Konstruktion aus Beton und Bronzespiralen, die sein Interesse an der Auseinan dersetzung mit dem Konstruktivismus belegt. (Skulptur 23) setzt diese Bemühungen um ein tekto nisches Gefüge der plastischen Gestaltung fort und wird nicht nur im Werke Bellings ein Hauptwerk sondern eines der Hauptwerke der konstruktivi- stischen Plastik. Eine Entwurfszeichnung (in Privat: besitz) geht der Ausführung voraus. Sie umreisst bereits die entscheidenden formalen Aspekte des Kopfes. Die Plastik baut sich aus Metallschalen auf die von einer halbkreisförmigen Schädelkalotte überfangen wird. In einem Gestänge von Drähten sitzt ein Kugelauge. Nase und Mund werden durch rechteckige Platten markiert. Der sockelartige CN

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