Jahresbericht: Jahresbericht 1981

Jahresbericht 1981 (1981)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1981

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1981

Persistenter Identifier:: 20416_1981

Bandzählung:: 1981

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1982

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Zum Erwerb einer Gruppe von frühen Zeichnungen von alberto Giacometti

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

zeit der Publikation fiel, die eine Ausstellung sämtli- sher Zeichnungen und druckgraphischen Werke Alberto Giacomettis in den Schweizer Museen und öffentlichen Stiftungen begleitete, habe ich in dem erwähnten Buch, den Ankauf der 42 Frühwerke zu- versichtlich erwartend, bereits einige besonders ein- drückliche Blätter besprochen und abgebildet (Rein- hold Hohl/Dieter Koepplin: Alberto Giacometti, Zeichnungen und Druckgrafik. Stuttgart, Hatje, 1981; zur Basler Ausstellung erschien ein Einlageblatt, das die 42 Neuerwerbungen mit den Inventarnummern der A. Giacometti-Stiftung und des Basler Kupfer- stichkabinetts aufführt). Im folgenden seien einige {freilich aus dem Zusammenhang genommene) Ab- schnitte zitiert, die sich auf die von der Alberto Giacometti-Stiftung übernommenen Zeichnungen beziehen: (Auch jene frühen Porträts Alberto Giacomettis, die das Modell in seitlicher Wendung und oft mit ge- senktem Blick bei konzentrierter Beschäftigung zei- gen, werden von einer rigorosen vertikalen Verspan- nung und einer fast steinernen Strenge bestimmt 'Abbildung Seite 19). Wie im Spätwerk, so wird be- reits in den frühesten Zeichnungen der Bildnistypus der Frontalfigur ergänzt durch denjenigen der sich sammelnden, intim beobachteten Porträtfigur. Die zweite Form hat ihre Vorbilder etwa bei Bonnard, hier aber weitläufiger an ein weich differenziertes Interieur gebunden. Beide Modellpositionen gestat- teten Alberto Giacometti eine ähnliche sachliche, jangdauernde Annäherung. in merkwürdig grotesker Form hat sich Alberto Giacometti selbst als ein starr lachender Pseudo- Falkner mit einem Vogel auf der rechten Hand fron- tal dargestellt (Abbildung Seite 20). Diese etwa 1917 entstandene Formulierung des jungen Man- nes, der uns nicht verrät, warum er den Mund zum Lachen verzieht und mit grossen schwarzen Augen knapp an uns vorbeischaut, könnte man geradezu als Parodie auf die frontalen, bedeutungsschweren Bildnisse von Hodier oder Segantini verstehen. Hal- ten wir das milde Kinderbildnis daneben, mit wel- chem Giovanni Giacometti den etwa vierjährigen Alberto im kleinen Format gemalt und selber bunt gerahmt hat (Abbildung Seite 20), so erscheint der Abstand etwas geringer. Trotzdem besitzt Alberto Giacomettis Zeichnung eine Schärfe im Kontrastie- -en und eine strenge Achsenbezogenheit, die die- sem wohl scherzhaft gemeinten Bild des Lachenden aine nachwirkende Dimension verleiht. Im Typus am meisten hodlerisch, und den hodleri- schen Formulierungen Amiets entsprechend, ist das 1918 von Alberto Giacometti mit der Tuschfeder ge- zeichnete Bildnis seiner Mutter (Abbildung Seite 20). Durch die gläserne und steinerne Strukturie- rung des Kopfes brach jedoch Giacometti, ob er es beabsichtigte oder nicht, im Grunde völlig mit der nach-symbolistischen und nach-fauvistischen Tradi- tion seiner künstlerischen Umgebung und begab sich auf den Weg zur nuancierten Versteinerung und räumlich suggestiven Abflachung von Köpfen wie in der plastischen Büste seiner Mutter von 1927 (Abbildung Seite 20). Ner sich in die frühe Zeichnung der Mutter hinein- sieht, wird gestehen müssen, dass uns hier fast atwas wie eine Medusen-Realität anschaut: diese harte Gegenwart eines Kopfes elektrisiert, lässt ainen zurückweichen; keine vertrauliche „Einfüh- ung” (um den von Wilhelm Worringer eingeführten, dem Prinzip der „Abstraktion” entgegengesetzten 3egriff zu verwenden) wird ermöglicht. Man er- schrickt. Wenn die Mittelachse vom Scheitel über die Nase bis zum Kleid mit winzigen Andeutungen durchgezogen wird durch diesen fast schattenlosen, nur aus skelettartigen Strichen bestehenden Kopf, so werden wir gezwungen, alles mit dieser Achse in Verbindung zu bringen und in jedem Detail das Lot zu spüren. Giovanni Giacometti, wenn er den kleinen Alberto im Bildfeld ausbreitete und uns anblicken liess (Ab- bildung Seite 20), gab uns ein intimes, fragloses 02 ‘0®

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