Jahresbericht: Jahresbericht 1981

Jahresbericht 1981 (1981)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1981

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1981

Persistent identifier:: 20416_1981

Volume count:: 1981

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1982

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Restaurierung

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Restaurierung Ausleihungen und Ausstellungen forderten in erster Linie den Einsatz der Konservierungsabteilung In diesem Jahr. In ganz besonderem Masse beschäf- tigten uns zwei Werkgruppen: einerseits die samm- lungseigenen Bilder von Augusto Giacometti, ande- rerseits die Werke von Fritz Glarner aus dem Legat von Frau Louise Glarner Augusto Giacometti Das Bündner Kunstmuseum veranstaltete nach einer langen Zeitspanne im Sommer 1981 wieder eine Ausstellung von Augusto Giacometti, die nach- träglich im Kunsthaus Zug zu sehen war. Die Vorbereitung jener Bilder, deren Erhaltungszu- stand ein Ausleihen erlaubte, zeichnete gewisse charakteristische Probleme auf: Wie bei Malereien aus derselben Zeit von Cuno Amiet und Giovanni Giacometti, tendieren auch Augusto Giacomettis Bilder zu Abhebungen der einzelnen Farbschichten. Die Ursache dafür liegt in der Art, wie die Lein- wände grundiert sind. Die Grundierung ist meist zu älhaltig und folglich zu wenig porös, so dass die darüber aufgetragenen Farbschichten keine richtige Haftung finden. Beim natürlichen Trocknungsvor- gang der Malmaterialien entstehen durch den Man- gel an Haftung Schwundrisse und Schichtentren- nungen. Ab 1906 arbeitete Augusto Giacometti in einer Art, die sich von der damals traditionellen akademi- schen Maltechnik unterscheidet. Er malte keine ge- schlossenen Farbflächen mehr, sondern strich die Farben mit dem Spachtel auf und sparte dabei die Grundierung stellenweise aus, so dass diese als wichtiges Gestaltungselement im Bild mitspielt. Die in einem Zug so hingesetzte Farbschicht, die manchmal eine Dicke von mehr als 5 mm misst, er litt beim Trocknungsvorgang oft gefährliche Risse und Abhebungen, die zu beobachten und zu sichern unsere Aufgabe ist. Eine weitere typische Veränderung der Malschich- ten Giacomettis konnten wir ganz besonders am Bild «Fixsterne)» von 1907 feststellen. Dort schienen nelle Tupfer als Sterngefunkel in den Himmel hin- aingesetzt worden zu sein. Bei einer näheren Unter- suchung konnten wir aber feststellen, dass es sich um sogenannte Krepierungen handelt. Krepierungen sind kleinstteilige, mikroskopische Risse, die in der Farbschicht entstehen, weil den Farbpigmenten zu wenig Bindemittel beigemischt wurde. Als Effekt er- scheint die Oberfläche milchig weiss. Nach der Be- handlung der krepierten Stellen sind diese Tupfer nun wieder dunkler, und man kann sie als Spiel in der Oberflächenstruktur des gespachtelten Himmels verstehen. Durch unseren Eingriff ist nun auch die Ursache einer interpretatorischen Fehllesung im Bild (Fixsterne) aufgehoben. Fritz Glarner Fritz Glarners Werke lassen, wie kaum das (Euvre eines anderen Künstlers konkreter Richtung, den Gestaltungsablauf der Bildfindung nachvollziehen. Denn eine beträchtliche Anzahl Bilder blieb unvoll- endet, und viele Skizzen dokumentieren den Ar beitsprozess. Immer wieder kann man feststellen, dass er seine Bilder überarbeitet hatte, um nach besseren Lösungen zu suchen, und manchmal, wie bei seinem Entwurf zu «Relational Painting 196%), hat er gewisse ihn unbefriedigende Partien wieder aus- gewischt und das Werk in diesem Zustand stehen gelassen. Seine Arbeitsmethode zeugt davon, dass er nicht klar vorkonzipierte Bildsysteme materiali- sierte, sondern dass er intuitiv während des Zeich- 37

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