Jahresbericht: Jahresbericht 1981

Jahresbericht 1981 (1981)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1981

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1981

Persistent identifier:: 20416_1981

Volume count:: 1981

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1982

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Restaurierung

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

nens und Malens die gewünschte Bildwirkung fand. Die Farbflächen haben einen malerischen Charakter, denn der Pinselduktus lässt sich in seinen Struktu- ren immer ablesen und erhält dadurcÄ seine Bedeu- tung im Bildganzen. Die Werke aus dem Legat entstanden über mehr als vier Jahrzehnte hinweg, und etliche unter ihnen hatte Glarner als Arbeitsmaterial in seinen Ateliers behalten. Durch das Hin- und Herman6ö6vrieren und durch ungünstiges Lagern hatten die Werke dort viele Schäden erlitten, die soweit möglich es zu beheben galt. Fast alle Bilder mussten unter anderem gereinigt werden. Bei einigen Werken und in ganz besonde- rem Masse bei «Painting (grey) 1942) waren nach der Reinigung wieder die vielen feinnuancierten Grauwerte abzulesen, die auf Glarners Palette eine so wichtige Rolle einnehmen und die durch Schmutz- und Staubschichten zu einem einheitli- chen Farbton nivelliert worden waren. Wir mussten bei gewissen Bildern aber auch von einer Reinigung absehen, wie beispielsweise bei «Stilleben mit Käfig und totem Vogeh von 1926-27. Dort hat sich der Schmutz derart mit der Farb- schicht verbunden, dass die Lösemittel, die wir für die Reinigung verwenden, auch die originale Farb- schicht angegriffen hätten. Rissnetze in der Gemäldeschicht, sogenannte Krakelüren, beunruhigen immer wieder bei ihrem ersten Auftreten die Sammler moderner Kunst. Glar- ners «Relational Painting 1945-48) und «Painting 1941) haben ein besonders auffälliges Rissnetz. Die Krakelüren nehmen keinen Bezug auf die komposi- torischen Gegebenheiten der Bilder, sondern sind in erster Linie abhängig von Spannungen in der Lein- wand und in der Malschicht. Auch Stösse, die das Bild erlitten hat, zeichnen sich später in Form von Rissen ab. Am Anfang können wenige markante Risse die Bildwirkung empfindlich stören. Wenn aber später das Gemälde von einem regelmässigen Rissnetz überzogen ist, nimmt man dies als unver- meidliche Alterungserscheinung hin. Das Entstehen eines Rissnetzes können wir verzögern und etwas steuern, indem wir regel- mässige klimatische Bedingungen für die Bilder schaffen und dadurch das Spiel der Spannungen in Leinwand und Malschicht eindämmen. Eine Loch- pavatexplatte als Rückseitenschutz bewahrt das Bild vor Stössen von hinten und vermindert die Vibra- tionen der Leinwand bei Luftzügen oder beim Transportieren. Wir unterlassen drastische Eingriffe gegen die Erscheinung von Rissnetzen, wie etwa das Imprä- gnieren oder Doublieren der Leinwände oder ihr Aufziehen auf eine harte Platte. Denn nicht nur ver- ändern solche Massnahmen die ästhetischen Werte des Bildes, sondern schaffen zusätzlich oft nicht vorausahnbare Probleme. Das Bild «Relational Pain- ting 1943) ist offenbar wegen beginnender Riss- netzbildung starr auf eine Pressspanplatte geklebt worden. Beim Abspannen der Leinwand vom Keil- ‚ahmen sind damals die originalen Bildränder ge- opfert worden. Zudem hat sich die Pressspanplatte jetzt verwölbt, und die Malschicht wurde dadurch gestaucht. Einmal mehr kann da aufgezeigt werden. dass falsche restauratorische Massnahmen zu wei- teren Beschädigungen und zur Wertverminderung ‚on Werken führen können. PP. JB 5) N)

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