Jahresbericht: Jahresbericht 1981

Jahresbericht 1981 (1981)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1981

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1981

Persistent identifier:: 20416_1981

Volume count:: 1981

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1982

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Zu zwei Bildern von Paul Gauguin

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Hinweis auf einige Neuerwerbungen Bereits ein Jahr zuvor hat Gauguin erstmals bei Pis- sarro in Pontoise gemalt; anlässlich der in den fol- genden Jahren wiederholten Sommeraufenthalte in Pontoise hat sich zwischen den beiden beinahe ein Lehrer-Schüler-Verhältnis entwickelt. Dieses Ein- gehen des Jüngeren auf die Malweise des Älteren löste sich bis zu einem gewissen Grad, als Gauguir 1881, wiederum bei Pissarro in Pontoise, Cezanne kennenlernte. ZU ZWEI BILDERN VON PAUL GAUGUIN Als Paul Gauguin zu Beginn des Jahres 1883 seine bürgerliche Tätigkeit als Bankangestellter und Bör- senmakler aufgab - freiwillig oder in der Folge der Wirtschaftskrise von 1882 gezwungenermassen, bleibe hier dahingestellt! -, bedeutete ihm dieser Entschluss primär die Möglichkeit: «peindre, desor- mais, tous les jours.» Das Bedürfnis zu malen hatte ihn schon Jahre zuvor gepackt, und er begann seine Laufbahn als Berufskünstler (1883 wurde er 35 Jahre alt) keineswegs als Anfänger. Bereits 1876 wurde erstmals eines seiner Bilder von der Jury des Salons angenommen.2 Durch seinen Bürokollegen, Emile Schuffenecker, der wie Gauguin seinen bür- gerlichen Broterwerb zugunsten des zwar ungebun- denen, dafür aber um so entbehrungsreicheren Daseins als freischaffender Künstler aufgeben sollte, lernte letzterer Pissarro kennen und wurde durch diesen in den Kreis der Impressionisten ein- geführt. Neben seiner eigenen Tätigkeit als Maler erwarb sich Gauguin eine Sammlung impressionisti- scher Bilder — und besass um 1880 mit Bildern von C6zanne, Daumier, Guillaumin, Jongkind, Manet, Monet, Pissarro, Renoir und Sisley eine der wohl avantgardistischsten Sammlungen jener Tage. Der tägliche Umgang mit impressionistischen Werken bestärkte Gauguin in den eigenen Versuchen, und zwar in dem Masse, dass er 1880 erstmals zusam- men mit den Impressionisten ausstellen konnte, offensichtlich auf Fürsprache von Pissarro hin und gegen den Willen von Monet, von dem überliefert wird, «ne pas vouloir exposer avec le premier bar- bouilleur venu>.3 Die persönliche Bekanntschaft mit C&zanne muss Gauguin in hohem Masse beschäftigt haben; nach Paris zurückgekehrt, hat Gauguin an Pissarro ge- schrieben: «Hat Monsieur C6zanne die genaue For mel des Werkes gefunden, das von aller Welt verstanden wird? Wenn er das Mittel findet, den vollständigen Ausdruck aller seiner Empfindungen in einem einzigen Verfahren zusammenzufassen, dann versuchen Sie doch bitte, ihn während des Schlafes zum Sprechen zu bringen, indem Sie ihr irgendeine geheimnisvolle und homöopathische Arznei eingeben, und kommen Sie schnellstens nach Paris, um es uns mitzuteilen.»* C6zanne hat zweifellos vom Inhalt dieses Briefes erfahren; sein lebenslanges Misstrauen gegenüber Gauguin ist wohl auf dieses halb ironische, halb anmassende Schreiben zurückzuführen. Wiederholt hat er sich dahingehend geäussert, Gauguin habe ihm seine «petite sensation» stehlen wollen. Was jedoch in unserem Zusammenhang wichtiger erscheint als die persönliche Haltung der beiden Künstler zueinander. ist die Tatsache, dass C6zannes Malerei für Gauguins eigene Entwicklung in den frühen 80er Jahren von ausschlaggebender Bedeutung wurde. Auch Cezanne wurzelte im Impressionismus. Sein im Grunde jedoch antiimpressionistisches Streben nach betonter Körperlichkeit, nach der dem darge- stellten Gegenstand immanenten Struktur, faszi- nierte Gauguin und löste bei Ihm eine Entwicklung aus, die ihn seinerseits vom Impressionismus weg: führte. gr

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