Jahresbericht: Jahresbericht 1982

Jahresbericht 1982 (1982)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1982

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1982

Persistenter Identifier:: 20416_1982

Bandzählung:: 1982

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1983

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Die Druckgraphik von Marcel Broodthaers

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

diert? Die Automarken, die Broodthaers seiner Gegenwart entnahm, sind nämlich auf beiden Blät- tern die gleichen. Das Auseinanderklaffen von Gegenwart und Ver- gangenheit ruft paradoxerweise auch etwas ins Bild, das man in Broodthaers’ logischen Gedan- kenstrukturen überhaupt nicht erwartet hätte: ein romantisches Element. Bilder aus einer vergange- nen Zeit wie die Kühe in «Les Animaux de la Ferme» oder die Fischfangszenen in «Citron-Citroen», die mit Broodthaers’ Zusatz «Re&clame pour la Mer du Nord: Werbecharakter haben, wirken durch ihren Gegen- wartsbezug im Text nostalgisch. «Ich weiss, mein Standpunkt ist romantisch, aber ich kann es nicht ändern)>,3 konstatiert Broodthaers in bezug auf sein imaginäres Museum für Moderne Kunst. Gegensätzlichkeiten auf reproduktionstechnischer formaler, inhaltlicher, zeitlicher und auf gewissen Blättern (zum Beispiel in «Chere Petite Sceun von 1972 oder in «Lettre ouverte» von 1973) auch auf räumlicher Ebene prägen in dialektischer Weise Broodthaers’ gesamtes druckgraphisches Werk. «Die einzige Möglichkeit für mich, ein Künstler zu sein, ist vielleicht, ein Lügner zu sein, weil auch alle Wirtschaftsprodukte, der Handel, die Kommunika- tion Lügen sind»,* sagt Broodthaers 1972 in einem Gespräch mit Johannes Cladders in bezug auf sein imaginäres «Musege d’Art Moderne, Departement des Aigles». Doch im gleichen Gespräch findet sick auch folgender Ausspruch Broodthaers’: «Es gibt die Wahrheit der Lüge. Sie bestimmt mein Be- wusstsein.»* Diese Haltung äussert sich in seiner Druckgraphik formal im gleichzeitigen Verwenden von Weiss und Schwarz, Positiv und Negativ, im Schreiben und Durchstreichen. Inhaltlich erkennt man sie beispielsweise auf den Blättern «Das Recht: von 1972, das ausschliesslich aus Verboten (Nicht Rauchen) besteht. Solche Widersprüche sind sozu- sagen die Fixpunkte in Broodthaers’ enzyklopädie- artigem Bezugssystem, während die «Dinge» aus- tauschbar sind. Das System seiner fiktiven, soziolo- gischen Realität ist nach allen Seiten offen, entwick: lungs- und erweiterungsfähig - ein logisches Denk- system, in dem sich aber auch Raum findet für poli- tische, romantische und poetische Momente. Da die druckgraphischen Blätter allesamt - im Gegensatz zu etwaigen Rekonstruktionen seiner Ausstellungen - direkt auf Broodthaers selbst zurückgehen, sind sie als geschlossenes (Euvre von ganz besonderer Bedeutung, denn in ihrer Vielfalt findet sich Broodthaers’ gesamtes Schaffen gespiegelt. Margrit Bachofen-Moseı ANMERKUNGEN aus «Dix Mille Francs de Recompense,», Interview von Irmeline Lebeer, in: Marcel Broodthaers, Catalogue, Societe des Expo- sitions du Palais des Beaux-Arts, Bruxelles, du 27-9-1974 au 3-11-1974. Walter Benjamin, Das Kunstwerk im Zeitalter seiner tech- nischen Reproduzierbarkeit, Frankfurt, 1970, S. 13. aus Aufzeichnungen von Marcel Broodthaers im Zusammen hang mit den verschiedenen Abteilungen des «Departement des Aigles», Museum für Moderne Kunst im Hinblick auf die Documenta in Kassel, 1972. Gespräch von Marcel Broodthaers mit Johannes Cladders ir Januar 1972, aufgeschrieben von J.C. im Mai 1972, zitiert in Poetische Aufklärung in der europäischen Kunst der Gegen- wart, Zürich, 1978/79.

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