Jahresbericht: Jahresbericht 1984

Jahresbericht 1984 (1984)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1984

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1984

Persistent identifier:: 20416_1984

Volume count:: 1984

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1985

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Theo van Doesburg "Komposition V", 1918

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

fenster ist die für das Kunsthaus erworbene, signierte und datierte Gouache von 89x 54 cm. Das Werk verblieb ursprünglich im Besitz von van Does- burg, gelangte dann als Schenkung von Nelly van Doesburg ebenfalls an die Stichting Buyko. Diese Wohlfahrtsstiftung übergab schliesslich das Werk einer Amsterdamer Kunsthandlung zum Verkauf Seine Authentizität ist somit gesichert. Vor der Eingliederung in die Sammlung des Kunsthauses mussten ein paar kleine Beschädigungen ausge- bessert werden. Auch wenn es sich bei der «Komposition V» um eine Gouache und, funktional, um einen Glasbild-Entwurf handelt, spiegelt das Werk in aller Klarheit die gestalterischen Konzeptionen und den damaligen Stand der Malerei von Theo van Doesburg - wie er beispielsweise in der «Komposition in Dissonanten)» von 1918 in der Sammlung Marguerite Arp-Hagen- bach zutage tritt. In der vergleichenden Untersuchung <Piet Mondrian und Theo van Doesburg» (München 1979) stellt Clara Weyergraf in bezug auf van Doesburgs Kom- positionsweise fest: «Grundlage der optisch räum- lichen Auflösung der zweidimensionalen Fläche sind die stark kontrastierenden Helligkeitswerte der farbi- gen Flächenelemente. Die durch ihre Helligkeits- wertdifferenz bereits ideal zu räumlich wirksamer Kontrastierung geeigneten Elemente sind darüber ainaus so zueinander geordnet, dass sie sich zu überlagern scheinen. Hierdurch wird die farb- räumliche Wirkung noch gesteigert. Als Folge der Thematisierung des Raumwerts der Farbe löst sich das Bildganze auf in eine Abfolge einzelner Farb- oppositionen .) Im Gegensatz zu dem Bild «Komposition XIlb von 1918, auf das sich diese Ausführungen direkt be- ziehen, ist im neuerworbenen Glasbild-Entwurf - im Hinblick auf die Technik der Verbleiung und der geplanten Integration des Werkes in einen architek- tonischen Raum - die lineare Struktur geschlossen und sind die Farbfelder ohne Überlagerung direkt nebeneinandergesetzt. Dass für Theo van Doesburg die Anwendung der Farbe in der Architektur - oder besser gesagt: im Raum - verglichen mit der Tafelmalerei kein bloss dekoratives Tun ist, hat er selbst in verschiedenen theoretischen Texten zum Ausdruck gebracht. So heisst es in dem wichtigen Text «Farben in Raum und Zeit, («De Stijb, 1928, XV, Nr. 87/89): «Ich selbst habe während meiner Zusammenarbeit mit dem jun gen Architekten C. van Eesteren, 1923, versucht, die Farbe als Verstärkungsmittel der architektonischen Raumgestaltung anzuwenden.) Und im gleichen Text spricht van Doesburg von der «gestaltenden An- wendung der Farbe im Raum». Er gelangt soweit, die einzelnen Flächen, je nach ihrer Lage im Raum, in einer bestimmten, jeweils anderen Farbe zu gestal- ten. Die um 1918 geschaffenen Glasfenster sind eir erster Schritt zur Integration der Farbe in die Archi- tektur. Einen Höhepunkt der farb-formalen Raum- gestaltung im Werk von van Doesburg sollte dann 1926/28 die Innenausstattung der «Aubette» in Strassburg werden. Kompositorisch ist bei der «Komposition V» von Interesse, dass van Doesburg das - gegebene - hochrechteckige Bildfeld zunächst in der Breite dre' teilt und diese lanzettförmigen Bahnen (Erinnerung an mittelalterliche Glasfenster?) ihrerseits in hoch- ader querrechteckige, teils auch quadratische Felde: gliedert. Diese sind jeweils durch eine stets wieder andersartige, orthogonale und feine Binnenteilung zı fast autonomen Farbkompositionen gemacht. Jede dieser Rechteckskompositionen in Weiss, Blau, Rot, Gelb, Grün und Violett hat den Charakter einer in sich geschlossenen Bildkomposition. Alle zusammer bilden ein formal und farbig lebendig rhythmisiertes Ganzes. Zu den in sich geschlossenen <Teilbildern) finden sich Analogien im Werk von van Doesburg wie von Mondrian und Vantongerloo, aber auch vor Bill und Lohse.

Access restriction

Copyright

fullscreen: Jahresbericht 1984 (1984)

Periodical

Periodical volume

Chapter

Chapter

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page

Citation recommendation