Jahresbericht: Jahresbericht 1984

Jahresbericht 1984 (1984)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1984

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1984

Persistenter Identifier:: 20416_1984

Bandzählung:: 1984

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1985

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Jörg Immendorff "Café Deutschland XIV / Quadriga", 1982

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Der fünfzackige Schneestern, der den sich schatten- haft am Boden abzeichnenden Reichsadler über- deckt, steht einerseits - direkt Bezug nehmend auf den roten Stern - für das sowjetrussische System; andererseits ist er offensichtliches Zeichen für das Gefrorene, für das Kalte, für ein «Deutschland als Wintermärchen» sowohl chüben» wie «drüben». Der fünfzackige Schneestern symbolisiert so die Starre zweier Systeme im Kalten Krieg, die Immendorff je- doch nicht in der bekannten «Rot = Braun»-Gleichung der Verfechter einer Totalitarismus-Theorie gleich- setzt, sondern als Extremformulierungen zweier ge- gensätzlicher Systeme sieht, die, phänomenologisch gesehen, sich immer mehr anzugleichen scheinen. Schräg hinter der Quadriga, auf der rechten Seite des Schneesterns, sind die Spuren einer Naht in der abbreviatorischen Form des Brandenburger Tores selbst zu erkennen, dessen Bekrönung sich im Vor- dergrund «selbständig» gemacht hat. Die Naht stellt eine jener inhaltlich vielschichtigen, doch formal unmittelbar einprägsamen Bilderfindungen Immen- dorffs dar, die sein Werk seit der Konzipierung des «Caf&)»-Raumes charakterisieren. Sie geht - diskursiv - von der Teilung Deutschlands aus. Als Zeichen für das Geteilte, für das Getrennte ist sie zugleich ver- narbtes Zeugnis der Losung «Teilung niemals), deren lautstarke Beschwörung durch den Mauerbau im Jahre 1961 zum Verstummen gebracht werden soll- te. Die Naht, die Immendorff in anderen Zusammen- hängen immer wieder aufnimmt, brennt sich mit den Konturen der zu «vergessenden) Gegenstände oder Bildmetaphern in die Schneedecke ein. Das Bran- denburger Tor vernarbt sich so in der Scheeober- fläche, als hätte jemand die Wunden genäht, die mit dem Durchfallen des Monumentes aufgerissen worden sind. In ihrer angedeuteten Materialität hält sich die Naht so zwischen Stofflichkeit und Fleisch- lichkeit, amorph und lebendig zugleich, eisgekühlt und dampfend... Entsprechend den tiefen Abdrücken der Fussspuren eines «Bundes-) oder «Reichsadlers;) in der linken Bildhälfte, die offenbar von jenem Wesen in Boden und Schnee gedrückt worden sind, dessen Greife am rechten oberen Bildrand noch zu erkennen sind, durchkreuzt von den mit breiten Pinselstrichen um- rissenen Buchstaben, die das Wort (und damit den integrierten Bildtitel) «Quadriga>» formen, erhält das Bild seinen Abschluss auf der rechten Seite durch eine von Immendorff sogenannte Systemklemme, auf die eine Reihe von Trommelschlegeln zuführt; je- nen Holzinstrumenten also, die der Künstler in ande- rem Zusammenhandg als Futurologen bezeichnet hat Die Systemklemme ist wohl eines der gelungensten, in seiner Ambivalenz und Verfügbarkeit am weite- sten zu differenzierenden Bildelemente Immendorffs Ein Besuch bei Penck in Dresden 1979 hat auch hier bis heute seine Spuren hinterlassen. Penck, der be- geisterte Schlagzeuger, hatte Immendorffs Nerven mit der fortdauernden Bearbeitung seines Schlag- zeuges auf die Probe gestellt. Das Instrument seiner individuellen Befreiungsversuche, die «Blech- trommebh Ralf Winklers, wurde gleichzeitig Terrorin- strument.* Der trockene, durch das abrupte Zu- sammenklemmen der beiden Beckenteller wie abge- brochene Laut wird zum Ausgangspunkt für den Ge- halt der Systemklemme, der Bild gewordenen Meta- pher für die schmerzenden Zwänge beider Systeme So finden sich sowohl die beiden Malerfreunde zwi- schen den Tellern hilflos zappelnd wie auch die je- weiligen Staatsemblemata selbst. Im Bild Quadriga findet sich ein Geschützturm in die Klemme genom men, eines jener Bildzeichen, das Immendorff aus der Umformung des DDR-Staatsemblems «Hammer und Zirkel» zu einem auf spitzen Füssen marschie- renden Aggressionsobjekt umgedeutet hat.® Der Trommelschlegel taucht bei früheren Bildern wie auch in der Quadriga in gestaffelter Folge, wie in verschiedenen Momentaufnahmen festgehalten, aut - Bewegung evozierend und damit in einen zeit- lichen Zusammenhang gebracht. Immendorff para- phrasiert damit bewusst ein Stilmittel der italieni- schen <«Futuristen». Er bezieht sich dabei einerseits

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