Jahresbericht: Jahresbericht 1984

Jahresbericht 1984 (1984)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1984

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1984

Persistenter Identifier:: 20416_1984

Bandzählung:: 1984

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1985

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Ausstellungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Ausstellungen Ausstellungen im grossen Ausstellungssaal Francis Picabia Nachdem das Kunsthaus 1980 für seine Dada- Sammlung mit «Cure-dents> (1924/25) ein Haupt- werk von Francis Picabia hatte erwerben können, lag es nahe, diesen in der Schweiz noch nie umfas send gezeigten und deshalb breiten Kreisen unbe- kannten Künstler einmal mit einer Retrospektive vorzustellen. Zürich war die mittlere Station einer Tournee, die in der Kunsthalle Düsseldorf startete und im Moderna Museet Stockholm endete. Francis Picabia (1879-1953) war nach impressionistischen und kubistischen Jugendwerken ein Hauptvertreter des Dadaismus, Ja dank seiner Kuriertätigkeit zwischen New York, Barcelona, Zürich und Paris so etwas wie die Inkarnation des dadaistischen Interna- tionalismus. Sein künstlerischer Beitrag zu Dada, in Zürich mit einer Reihe von zwischen 1915 und 1925 entstandenen Hauptwerken vorzüglich dokumentiert, besteht in der Formulierung eines «Maschinen-Stils». in dem das Formenvokabular der Technik mit dem Gefühlsleben des modernen Menschen gepaart ist. Dieser nun auch schon der «klassischen Moderne» einverleibte Picabia war entsprechend «abgeklärt, präsentiert - die nachfolgenden Werkgruppen der «Monstres», «Transparences>) und der sogenannten Kitschbilder hingegen mit vielen Durchblicken in ein spielerisches Ensemble aufgefächert. Diese Rück- kehr zu einer extremen Figuration, der unbeschwerte Umgang mit der Kunstgeschichte, die Parodie von Avantgarde und Stilkunst stiessen auf Unverständnis und Ablehnung von Weggefährten und Zeitgenos- sen. Erst aus der Distanz unserer Tage und mit den Augen der Gegenwartskunst (wie Polke) erscheint dieses vom «klassischen» Picabia bislang amputierte Werk in einem neuen Licht: als Fortsetzung dadaisti- scher Kunst-Verweigerung mit anderen Mitteln. In einem dritten Teil war schliesslich eine letzte Werk- gruppe zu sehen, mit der sich Picabia nach Kriegs- ende dem Informel näherte. Es war Absicht und sicher auch Verdienst der Ausstellung, den «ganzen,» Picabia gezeigt zu haben, wenn auch Publikum wie Presse den augenzwinkernden Esprit eines Tausend- sassas nicht sonderlich goutierten. Sıgmar Polke Eine glückliche Fügung in der Planung der Haupt- ausstellungen ermöglichte es, die Übersicht zum Werk Sigmar Polkes im Anschluss an die grosse Ausstellung Francis Picabias zu zeigen, dem der deutsche Künstler in einiger Hinsicht verpflichtet ist: Ästhetik des Alltags, die einher geht mit der Attitüde der Kunst-Verweigerung, die Parodierung von Stil- kunst und Avantgarde prägen über weite Strecken das Werk beider Künstler und führen sogar zu ver- gleichbaren formalen Lösungen, etwa da, wo sie mit mehrfach sich überlagernden Transparence-Formen arbeiten. Wie der in den Monaten vor Picabias Werkschau vorgestellte Jörg Immendorff entstammt auch Polke siner richtungsweisenden Akademie der sechziger Jahre, nämlich Düsseldorf, jener Schule also, deren Absolventen nachhaltig durch die Lehrtätigkeit von Joseph Beuvs geprägt worden sind. Die Ausstellung zeigte in - mehr oder weniger lok- <er gehandhabter - chronologischer Abfolge die langjährige künstlerische Entwicklung Polkes mit rund 160 Bildern und Objekten aus den Jahren 1962 bis 1983; angefangen beim <«Kapitalistischen Realis- mus» (wie der gemeinsam mit Jörg Immendorff und Konrad Fischer-Lueg gefundene, ironisch die west-

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