Jahresbericht: Jahresbericht 1984

Jahresbericht 1984 (1984)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1984

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1984

Persistent identifier:: 20416_1984

Volume count:: 1984

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1985

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Meisterwerke aus der Sammlung Johanna und Walter L. Wolf

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Hinweis auf einige Neuerwerbungen MEISTERWERKE AUS DER SAMMLUNG JOHANNA UND WALTER L. WOLF Ernst Barlach: Der Flüchtling Als Barlach 1906 nach langem Suchen in der gros- sen Berliner Kunstausstellung seinen «Vertriebenen» fand und sich ihm das Gefühl für die Nichtigkeit sei- ner bisherigen Produktion schlagartig zu einer un- umstösslichen Gewissheit verdichtete, hatte der Sechsunddreissigjährige den äusseren und inneren Tiefpunkt seines Lebens erreicht. Um ihn aus seiner Lethargie zu reissen, nahm ihn sein Bruder zwei Monate nach Russland mit, und hier ereignet sich in wenigen Wochen, einer religiösen Bekehrung ver- gleichbar, die Selbstfindung Barlachs in dem ihm gemässen Stil.' In den damals entstandenen Zeich: nungen verliert sich alsbald das dekorativ Jugend- stilhafte, das fahrig Beliebige der früheren Blätter, und eine neue sperrige Formensprache entsteht in der Auseinandersetzung mit den schweren erdver- hafteten, von den Differenzierungen der Zivilisation kaum berührten Bauerngestalten und der endlos weiten russischen Landschaft. Barlach hatte mit dem Inhalt die Form gefunden; in einem Text aus dem gleichen Jahr 1906 spricht er über das Verhält- is der beiden Aspekte: Die Form sei notwendig und das Primäre zur Vermittlung des Inhalts, dieser aber das Wesentliche, das der Betrachter sucht.? Im Bild des Schalentieres, dessen amorph weiches, leben- des Gewebe sich ein totes, aber lebensnotwendiges, überaus präzis geformtes Gehäuse absondert, findet der Bildhauer-Dichter ein für ihn sehr bezeichnendes Gleichnis. Dem antik-neuzeitlichen Primat des menschlichen Körpers wird ein anderes Modell ent- gegengesetzt, das ein erhellendes Licht auf seine Formensprache und zugleich auf deren antithetische Beziehung zum Jugendstil wirft. Angesichts des Umbruchs von 1906 erscheint die Entwicklung Barlachs bis zu seinem Tode 1938 als gering; viele Figuren gehen auf Motive aus den russischen Skizzenbüchern zurück, wo sich auch bereits ein «Flüchtling» findet.3 Eine Zeichnung mit zwei Fliehenden wird mitten im Kriege in eine Litho- graphie umgesetzt;* die stärkste, objektivste Ge- staltung erfährt das Thema aber nach Kriegsende in der plastischen Einzelfigur (Abb. 8), ebenso wie die angreifenden Männer, die «Bersekern um 1914 im (‚Ekstatiker» und dem <«Rächen ihre definitive Ausprä gung erhalten. Barlach strebt in seinen Skulpturen nach einer möglichst allgemein gültigen, gewisser- massen objektiven Ausdrucksform elementarer menschlicher Befindlichkeiten und steht damit in der grossen, ins alte Griechenland zurückreichenden Tradition europäischer Plastik. Das spezifisch Expressionistische besteht dabei anders als etwa bei Kirchner nicht in der unmittelbar subjektiven Schöp- fung, sondern in der völligen Hingabe der Figuren an ihren beherrschenden Affekt: Der <«Ekstatiker), ist kein religiös transzendent Verzückter, sondern seine ganze Person konzentriert sich bis zur Selbstver- gessenheit auf die in der Haltung ausgedrückte Spannunag.® In der Einheit von physischer und psychologischer Bewegung markiert der «Flüchtling» den extremen Dunkt im Werke Barlachs. Betrachtet man nur den streng gespannten Umriss, das scharf stilisierte Gewand, werden Erinnerungen an die dynamischen Parabeln und die spitzwinklig zielenden Dreiecke der Futuristen wach. Doch die organische Schwere des Holzblockes überwindet deren technoide Abstrak- tion, und die «Schale» birgt als eine Form, die sich selbst in überstürzter Hast vorwärts zu schleudern scheint, den seelischen Kern, das Gesicht, die um das gerettete Bündel geklammerten Hände. 1

Access restriction

Copyright

fullscreen: Jahresbericht 1984 (1984)

Periodical

Periodical volume

Chapter

Chapter

Table of contents

Downloads

Full record

This page

Image fragment

Formats and links

Formats

Links

Cite

Full record

This page

Citation recommendation