Jahresbericht: Jahresbericht 1985

Jahresbericht 1985 (1985)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1985

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1985

Persistenter Identifier:: 20416_1985

Bandzählung:: 1985

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1986

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Ausstellungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Ausstellungen Kontinuität in Themenwahl und Gestus belegten, von der den Gegenstand und vor allem Naturphänomene suchenden Malerei der fünfziger Jahre bis zu den spätfuturistischen Flaschenorgien und mit Kohlköpfen bestückten vehementen Trichter- und Lanzenbildern ausgewählte Beispiele der seit 1976 parallel zur plasti- schen Arbeit entstandenen grossen Bilder gezeigt. Kei- ne Retrospektive, sondern Werke als Werk im Me- dium der Ausstellung. Zentrum der Ausstellung war der Iglu, für Merz der absolute, in sich ruhende, schwebende Raum, den er als Träger seiner Material- und Schriftbotschaften einsetzt: z. B. den sowohl poli- tisch, strategisch wie energetisch zu verstehenden Satz des Generals Giap, poetische Anstandsbilder oder Evokation von Ezra Pound, aber auch eigene Sät- ze, oder eben Erde, Reisigbündel, Steine, Dachpappe, Kissen, Wachs, Metallnetze, Glas, oft dynamisiert durch die Zahlen der Fibonacci-Reihe oder durchbohrt von der Neonröhre, von der Lanze der Lichtenergie. Der Künstler als Künder eines möglichen Umgangs jenseits aller Ideologien mit der domestizierten Natur in einer postindustriellen, technisierten Gegenwart und Zukunft. Ausstellungen im grossen Ausstellungssaal Da die bereits im Dezember 1984 eröffnete Retrospek- tive Pierre Bonnard im letzten Jahresbericht einge- hend besprochen worden war, wird darauf verzichtet, an dieser Stelle noch einmal darauf zurückzukommen. Mario Merz Eine der grossen Entdeckungen Ende der sechziger Jahre waren die Iglus des Turiner Künstlers schweize- rischer Abstammung, Mario Merz (* 1925). In ihnen kulminierte der Hang einer ganzen Künstlergeneration, sich vom zweidimensionalen Bild zu lösen, die Bot- schaft der in sich ruhenden dreidimensionalen Raum- figur der Minimal Art aufzunehmen und die eben erst ausgewerteten neuen Dimensionen der Bewegung in der Kinetik auf statische skulpturale Objekte und Orte, die den Prozess der Entstehung und neue, <«povere,, arme Materialien einbeziehen, als Energiekonzentrate zu reduzieren. In den folgenden Jahren hat der No- made Mario Merz, allein oder im Verbund mit seinen (Arte povera>-Mitstreitern in Turin und Rom, stets ein- zeine dieser Iglus ausgestellt und sich mit den Gebil- den von chthonischer Eleganz als Künstler lateinischer Prägung neben den nordischen Herren durchgesetzt. Die Versuchung war gross, in der Reihe unserer Aus- stellungen zeitgenössischer Künstler, Mario Merz’ Werk als Ganzes zu zeigen, die Iglus im grossen Aus- stellungssaal, der zum Feld wurde, ohne Innenarchi- tektur, mit geöffneten Fenstern zum Dorf, zur Stadt, zur <«Cittä irreale) zu formieren. Und rund um dieses Der Brandanschlag auf das Rubens-Gemälde wenige Dorf wurden von den Frühwerken, die dreissig Jahre Stunden vor der offiziellen Eröffnung der Ausstellung Um dem langsamen Wachstum von Werk und Aus- stellung gerecht zu werden, sind drei Publikationen er schienen: vor der Eröffnung ein Band mit den Schrif- ten des Künstlers in der Originalsprache und in deut- scher Übersetzung, zur Eröffnung ein Band mit Inter- views, Angaben zum Künstler und mit, in Parallele zur Zeit des Aufbaus, einer unveröffentlichten Photoserie, die Mario Merz beim Einrichten eines Iglus zeigt. Nach der Eröffnung erschien dann ein Album mit dreizehn Farbaufnahmen über die Ausstellung als Werk. In

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