Jahresbericht: Jahresbericht 1985

Jahresbericht 1985 (1985)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1985

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1985

Persistenter Identifier:: 20416_1985

Bandzählung:: 1985

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1986

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Segantinis "Alpweiden"

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Hinweis auf einige Neuerwerbungen SEGANTINIS <ALPWEIDEN; Die Kunst Giovanni Segantinis (1858-1899) steht merkwürdig isoliert neben den heute üblichen Vorstel- ‚ungen von der Entwicklung der Kunst gegen Ende des 19. Jahrhunderts; die Hilflosigkeit der Handbücher macht uns dies, beredt oder schweigend, klar. Italien, bis ins 18. Jahrhundert in Europa künstlerisch führend. scheint in der Malerei in völlige Provinzialität zurück- gesunken zu sein; noch am ehesten werden die Flo- rentiner Macchiaioli gewürdigt, liebenswürdige Intimi- sten, halb biedermeierlich, halb impressionistisch, de- ren ebenso hochstehende wie diskrete Malkultur die Erziehung am grossen Erbe verrät und bereits Moran- dis Askese vorausahnen lässt. Doch solche friedliche bürgerliche Bilder sind fern von Segantini: Auch wenn er uralt adliges Blut in seinen Adern rollen fühlt, stammte er aus einfachsten ländli- chen Verhältnissen und durchlebte eine schlimme Kindheit. Eine trotzige Eigenständigkeit im Überlebens- <ampf wuchs hier schon dem Knaben zu, die ihn spä- ter zu einem entschiedenen Verächter der an der Mai- änder Akademie gepflegten Salonmalerei werden jess. Deren bald frömmlerische, bald frivole Tendenz schärften ohne Zweifel auch sein höchst ausgepräg- tes moralisches Bedürfnis nach Wahrhaftigkeit; sie wurde sowohl für seine Lebensführung, seine Abwen- dung von der Stadt als auch für seine alle leere Vir- tuosität verabscheuende Malerei mit ihrer unendlich fleissigen Hingabe an die Phänomene der Natur zum tragenden Grund. Das Gefühl seiner völligen Eigen- ständigkeit, das so sehr der spätromantischen Künst- lerideologie entsprach und in seinen späteren Jahren durch Nietzsche-Lektüre bestätigt wurde, liessen Ihn auch glauben, dass er die Technik des Divisionismus, die Zerlegung der Töne in ihre Grundfarben, nur auf Grund eigener Erfahrung und Beobachtung alter Mei- stergemälde erfunden habe. In der Abweisung dieses angsten Berührungspunktes mit der französischen Entwicklung sehen wir die Weigerung Segantinis, sich in eine spezifische künstlerische Tradition zu stellen und zugleich den Grund unserer Schwierigkeit, ihn für unsere geschichtlichen Konstrukte zu vereinnahmen. An sich bietet eine allgemeine geschichtliche Einord- nung kaum grosse Probleme. Segantini gehört mit van Gogh und Gauguin, Munch und Hodler, Ce&zanne und Monet zu den Vollendern der grossen Landschaftstra- dition des 19. Jahrhunderts, die mit den erhaben ro- mnantischen Werken Caspar David Friedrichs und Wil- jam Turners gewissermassen als eine neue, moderne ‚eligiöse Malerei einsetzte. In der Jahrhundertmitte dominierte dann mit Courbet und Millet ein erdverhaf- teter dunkeltoniger Realismus, in dem die Landschaft vor allem als harter, schicksalsbeherrschender Le- vensraum der Landarbeiter in ihrer Beschränktheit und Würde erscheint. Während in Paris diese Sicht von der impressionistischen des städtischen Ausflüg- lers alsbald überdeckt wird, prägt sie den Holländer van Gogh und noch dauerhafter Segantini: Ja, das Be- sondere seiner Stellung innerhalb der genannten Gruppe scheint bei aller symbolistischen und pan- ‘heistischen Steigerung geradezu in diesem Festhalten an der Landschaft als Lebensraum zu liegen. Für das Verständnis von Segantinis Absichten oder Tendenzen sind in ihrer Widersprüchlichkeit bereits die Themen seiner beiden ersten anspruchsvolleren Zigurenkompositionen bezeichnend: Die eine zeigt aine aggressiv lebensvolle Marktfrau hinter einer veristisch gemalten Gemüseaufhäufung: ein enger Be- zug zur Natur, hier in der Stadt als Stilleben, und zur untersten Volksschicht, der sich Segantini selbst zu- rechnet. Das andere Bild präsentiert einen nackten aufgebahrten Helden unter seinen Waffen; die Be-

Zugriffsbeschränkung

Nutzungslizenz

fullscreen: Jahresbericht 1985 (1985)

Zeitschrift

Zeitschriftenband

Kapitel

Kapitel

Inhalt

Downloads

Ganzer Datensatz

Diese Seite

Bildfragment

Formate und Verlinkungen

Formate

Links

Zitieren

Ganzer Datensatz

Diese Seite

Zitierempfehlung