Jahresbericht: Jahresbericht 1986

Jahresbericht 1986 (1986)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1986

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1986

Persistent identifier:: 20416_1986

Volume count:: 1986

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1987

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Constantin Brancusi - Photographien von Skulpturen und Atelier

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

sis reproduziertes Werk häufig in die Nähe des De- korativen, und ganz besonders gilt dies für freigestellte. vom Ambiente isolierte Werke. Brancusi hat als opti- male Präsentation seiner Skulpturen immer mehr ihre Gesamt- und Wechselwirkung im Atelier betrachtet, und nicht zuletzt deshalb das Atelier als Ganzes dem französischen Staat geschenkt (heute im Mus&e Natio nal d’Art Moderne, Centre Pompidou, Paris, wo sich auch das Brancusi-Archiv mit seinem Photonachlass (560 Negative und rund 1200 Abzüge) und den Briefen befindet.5 Die Datierungen seiner Aufnahmen sind unpräzis und werden es wohl bleiben. Einige Autoren vermuten, dass er schon kurz nach seiner Ankunft in Paris 1904 mit rein dokumentarischem Interesse seine erste Kamera vedient habe, andere setzen die Anfänge um 1910 an Jedenfalls begegnete Brancusi 1911 dem amerikani- schen Photographen Edward Steichen, der 1908 seine berühmte Serie von Rodins «Balzac» gemacht hatte, von Brancusi begeistert war und Skulpturen erwarb. Die erste Einzelausstellung fand 1914 in der Galerie 291 in New York statt, die Steichens Freund Alfred Stieglitz führte. So hatte Brancusi früh Kontakte mit den führen- den Photographen der Zeit, und insbesondere seiner engen Beziehung mit Man Ray ab 1921 verdanken seine kühnsten Aufnahmen (wie «Der Neugeborene») viel. (Man Ray hat ihm auch das <«Labon eingerichtet). Mit grosser Begeisterung hat er wohl erst in den Jahren 1919-1923 photographiert, nach dem Zeugnis eines rumänischen Studenten war es jedenfalls in dieser Zeit unmöglich, die Badewanne zu benutzen, weil er hier die Kopien wässerte. Brancusi ging ziemlich systema: tisch vor, indem er die eigentlichen Werkstudien im Format 12x18 cm zog, Nahaufnahmen hingegen 18x24 cm, und die gültigen Ansichten von 24x 30 cm bis 50x 60 cm vergrösserte, so dass diese selbstän- digen Bildcharakter gewannen. Solche Photos hatte er auch im Atelier aufgestellt, in dem sich für Kontrast- wirkungen überdies eine schwarze Leinwand befand. In besonderem Mass interessierte sich Brancusi für Lichteffekte: neben den dokumentarischen Werk- ansichten bilden sie eine in sich geschlossene Gruppe, in denen seine Absicht deutlich wird, die Materialität seiner Skulpturen in gleichsam spirituelle Phänomene aufzulösen. Diese Aufnahmen sind es, von denen Carola Giedion als «Kunstwerken ersten Ranges) spricht. Guido Magnaguagnc Anmerkungen Radu Varia, Brancusi, New York 1986. — Pontus Hulten, Natalia Dumitresco, Alexandre Istrati, Brancusi, Paris und Stuttgart 1986 Friedrich Teja Bach, Constantin Brancusi - Metamorphosen pla- stischer Form, Köln 1987. Carola Giedion-Welcker, Constantin Brancusi 1876-1957, Basel/ Stuttgart 1958, S. 7. Jürgen Partenheimer, Constantin Brancusi. Der Künstler als Foto- graf seiner Skulptur. Eine Auswahl 1902-1943. Ausstellungskataloc Kunsthaus Zürich und Städtische Galerie im Lenbachhaus Mün- chen, 1976/77. - Partenheimer teilt auch mit, dass sich im Konvo lut Giedion jene 7 Brancusi-Photos befinden, die Moholy-Nagy zur Abbildung in seinem Bauhaus-Buch Von Material zu Architek tun (1929) benutzt hat. Rainer Michael Mason, Helene Pinet und Heinrich Wölfflin, Pygmalion Photographe. La sculpture devant la camera, 1844- 1936. Ausstellungskatalog Cabinet des estampes, Muse d’Art et d’Histoire Geneve, 1985. Marielle Tabart, Isabelle Monod-Fontaine, Brancusi photographe Ausstellungskatalog Centre Georges Pompidou, Paris 1982. PA

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