Jahresbericht: Jahresbericht 1986

Jahresbericht 1986 (1986)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1986

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1986

Persistenter Identifier:: 20416_1986

Bandzählung:: 1986

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1987

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Fonds für den Erwerb von Werken der geometrisch-konstruktiven Kunst

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

ration mit Ausnahme von Mondrian leider nur schwach vertreten ist. Ob hier in Anbetracht der uns zur Ver- fügung stehenden Mittel und der Seltenheit bedeuten- der Werke auf dem Kunstmarkt Abhilfe geschaffen werden kann, muss an dieser Stelle offen bleiben. Dass jedoch mit der Verwendung des Fonds für den Erwerb von Werken der geometrisch-konstruktiven Kunst der Ausbau dieser Abteilung nicht abgeschlossen Ist, ist beinahe eine Binsenwahrheit. Denn jede gewichtige Sammlungsabteilung sollte, um lebendig zu bleiben, weiter ausgebaut werden können. In diesem Sinne bleibt das Ziel bestehen, das bereits in dem vom Stadt- rat angeforderten Reglement 1983 formuliert worden ist: «Das Wirken der bedeutenderen in Zürich tätigen kon- struktiven Künstler soll so gezeigt werden können, dass eine lückenlose Dokumentation über die verschiede- nen Recherchen dieser Künstler gewährleistet Ist. Gleichzeitig soll anhand ausgewählter qualitativ mög- lichst hochstehender Werke aus dem internationalen Bereich konstruktiver Kunst der historische Stellen- wert der Zürcher Gruppe erfasst werden können.) Ich bin überzeugt, dass diese Zielsetzungen In Anbe- tracht der heutigen Situation, da die Stiftung für kon- struktive und konkrete Kunst Wirklichkeit geworden ist, ihre Gültigkeit behält. Da diese Stiftung Aufgaben übernimmt, die die Möglichkeiten des Kunsthauses übersteigen, z. B. die Verwaltung mehrerer Künstler- nachlässe, ist eine sinnvolle Arbeitsaufteilung nicht nur möglich, sondern erwünscht. Zu dieser Aufteilung gehört zweifellos, dass im Kunsthaus stets eine re- präsentative Sammlung konstruktiver Kunst zu sehen ist, dass die Stiftung auf der andern Seite ein Ort sein kann, der sich in noch vermehrtem Mass für Detail- studien im Sinne eines Dokumentationszentrums an- bietet. Es ist und bleibt Aufgabe des Kunsthauses, die konstruktive Kunst in einer straffen und präzisen Auswahl darzustellen und mit den Hauptströmen der künstlerischen Entwicklungen unseres Jahrhunderts in Beziehung zu bringen. Felix Baumann JEAN TINGUELY LE CYCLOGRAVEUR, 1960 Der «Cyclograveun entstand im offiziellen Gründungs- jahr des «Nouveau Realisme» für einen langen Umzug, der am 13. Mai 1960 von Tinguelys Atelier in der Im- passe Ronsin durch die Strassen von Paris zur Rue de Grenelle in die «Galerie des 4 Saisons» führte. Ein Kunsttransport? Eine Prozession? Die Vorbereitungen des Umzugs wie die Überführung der Maschinen auf speziellen Fahrgestellen (hat der Künstler der Fahr- tüchtigkeit seiner Konstruktionen misstraut?) sind be- stens dokumentiert: der «Cyclograveurn wurde von YHorst Rüdiger bedient, Tinguely selber während der an die Basler Fasnacht erinnernden Parade auf dem Boulevard Montparnasse von der Polizei eingesteckt. Trotzdem kam alles gut an und wurde für eine Woche im Licht von starken Scheinwerfern mit Schattenspie- len auf den Wänden (wie später, auch im Kunsthaus Zürich 1982) inszeniert. Ein schmales Völklein hat die Ausstellung überhaupt gesehen - wichtiger war wohl das Happening des Transports, das in die Annalen des «Nouveau Realisme, einging. Und zurück blieb unter anderem eines der Hauptstücke des «klassischen Tinguely, das der Künstler der Sammlung des Kunst- nauses in Erinnerung an seine spektakuläre Ausstellung nun zum Geschenk machte. Der «Cyclograveun ist eine jener rostigen Schrottma- schinen, in denen Tinguelys Parodie der Industriekultur wie des Kunstbetriebs besonders augenfällig ist. Eine fragile Antimaschine, die entgegen allen Erwartungen doch läuft, mit ihren eigenen rhythmischen Geräuschen und via Trommel und Zimbeln eine Art Trivialmusik (wie das «Relief sonore Iı des Kunsthauses) und gar noch Kunst produziert, indem via ein Fahrradgetriebe ain Stahlstichel auf eine schwarz bemalte Pavatexplatte Strukturen <eingravierb, die den Tachismus imitieren. Die Ironisierung dieser damals in Paris noch immer füh- ‚enden Strömung hatte mit einer ganzen Reihe von ‚Metamatics)» eingesetzt, nur wurden diese Zeichenma- schinen von Jahr zu Jahr grösser und komplizierter. hr

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