Jahresbericht: Jahresbericht 1986

Jahresbericht 1986 (1986)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1986

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1986

Persistenter Identifier:: 20416_1986

Bandzählung:: 1986

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1987

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Jean Tinguely "Le cyclograveur", 1960

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Ende 1959 veranstaltete Tinguely in London einen «Cyclomatio»-Abend mit leibhaftigen Radrennfahrern, die mit einer Metamatic-Maschine wetteiferten, wer schneller ein Bild auf einer Papierbahn von einer Meile Länge abspulen konnte. Im März 1960 führte Tinguely im Hof des Museum of Modern Art seine sich selbst- zerstörende «Hommage ä New York) vor. Aus den USA brachte er ein elektrisches Schweissgerät mit, das seine Arbeitsweise vereinfachte und beschleunigte. Ausser dem «Cyclograveurn entstanden in kurzer Zeit so wichtige Arbeiten wie «Gismo», «Marilyn» oder «Der Turm», ein «Skulpturenmachen und ein «Skulpturen- zerstören. Der spezifische Charme vieler dieser Maschi nen besteht in ihrer gleichsam improvisierten Mach- art, ihrer Leichtigkeit und Transparenz. Das Plastische ist auf den verspielten Mechanismus konzentriert; Tinguelys Absicht erschliesst sich im zweideutigen Ausstellungstitel der «Galerie des 4 Saisons»: L’art fonc- tionnel de Tinguely. Der «Cyclograveun besitzt eine Vielzahl faszinierender plastischer Details, die wie Ba- steleien wirken und dennoch (bis heute) ihren Dienst tun. Als plastische Gesamtform ähnelt er dem animali- schen «Gismo», beim Zeichenvorgang <rüsselt) er so- zusagen, und wie «Gismo» führt er Nachwuchs mit sich hier einen flachgedrückten und ausgehöhlten Kinder- «Rennkarren», der an einer eisernen Leine im Rhythmus des Fahrers scheppert. Dieser (sofern er aus konser vatorischen Gründen noch darf) ist zu einer simultanen Lektüre — oder Rezitation (als eine Art Wortmusik) eines vor ihm plazierten Buches angehalten, das wie das Fahrgestell oder der Sattel bereits mehrfach ersetzt werden musste. Zur Zeit ist ein ladenfrischer Duden montiert, farblich zum orangen Fahrrad-Rahmen neue: ren Datums und zu lichtreflektierenden Pedalen pas- send. Verbrauchte Exemplare wie ein französisches und ein schwedisches Adressbuch sind ebenfalls in den Besitz des Kunsthauses übergegangen. Sie symbolisie- ren die babylonische Persiflage eines Gesamtkunst- werkes und als zerlesene Abfallprodukte den für Tin- qguely wichtigen Zusammenhang zwischen Kunst und Leben anhand «erlebten Gegenstände. Als Souvenir der Zürcher Ausstellung packte der Künstler vergnügt jenen Katalog ein, der bis zur Unkenntlichkeit abge- griffen beim Eingang zur Ansicht auflag. Der «Cyclograveurn gehört wie andere Werke dieses Jahres zu den markantesten Werken des Künstlers. MI den früher erworbenen Stücken, dem bereits erwähn- ten «Relief sonore lı (1955), dem «Radio Nr. 7, WNYR; (1962), «Bascule XIlb (1969) und «Hommage ä Alexan- der Calder et Richard Stankiewicz» (1967/77) bildet er eine Werkgruppe, die hoffentlich als noch nicht ab- geschlossen betrachtet werden darf. Guldo Magnaguagno Anmerkung Pontus Hulten. Jean Tinguely, «Meta, Berlin 1972, S. 153-170. *

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