Jahresbericht: Jahresbericht 1986

Jahresbericht 1986 (1986)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1986

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1986

Persistenter Identifier:: 20416_1986

Bandzählung:: 1986

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1987

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Zu den Zeichnungen und Aquarellen von Markus Raetz

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

das Bild in «Reissnägeb, 1971, Abb. Nr. 15.)% Angeregt zu diesem bildnerischen Mittel wurde Raetz durch die Comic-Strips, die in Amsterdam, wo er von 1969 bis 1973 lebte, in den Cafes auf den Tischen lagen und die er dort viel angeschaut hat. In einer Collage von 1971 hat er solche Comics, in denen z. B. Donald Duck mit Vrroum') um die Ecke fegt, direkt als Bildmaterial ver- wendet.'0 Raetz weist darauf hin, dass dies für ihn mit dem Eindruck der ostasiatischen Kunst zusammen- fiel, von der ja auch die Comics viel gelernt haben. «Die Konturzeichnung und diese ganz sparsame Kom: Dosition hätte ich sonst gar nicht machen können, Deides hat als Anregung gedient.»* Amsterdam bietet für den Liebhaber chinesischer und Japanischer Kunst reiches Anschauungsmaterial, nicht nur in den Mu- seen, sondern auch in den Buchhandlungen, Galerien und sogar in den chinesischen Restaurants. Besonders deutlich kommt dieser Einfluss in Raetz’ grossem zweiteiligen Blatt «Ohne Titel» vom 19.-22.7. 1973 zum Ausdruck (Abb. Nr. 14). Die auf dem Boden entstandene Tuschzeichnung, die - obwohl aus zwei Blättern bestehend - von Anfang an als Gesamtkom vosition geplant war, evoziert eine Landschaft mit 3ergen, Wasserfällen, Bächen und Steinen. Sie baut sich in der Art chinesischer Tuschbilder in vertikaler Richtung auf und ist nicht mehr mit einer einheitlichen Zentralperspektive nach hinten in die Tiefe zu lesen, sondern bietet dem Betrachter verschiedene Blick- punkte an. Im Gegensatz zu dem einäugig fixierenden Sehen des Europäers identifiziert sich der Betrachter aines chinesischen Landschaftsbildes mit den sich darin befindlichen kleinen Figuren, um mit ihnen gleich- sam die Komposition zu durchwandern. Der Ostasiate will nicht nur den Teil einer Landschaft wiedergeben, den man von einem bestimmten Standpunkt aus sehen <ann, sondern für ihn ist das Bild Fragment eines gros- sen Zusammenhanges und muss unter dem Aspekt der umfassenden Einheit gesehen werden, zu der auch der Betrachter gehört. Diese Auffassung kam Raetz sehr entgegen, und es ist aufschlussreich, dass er in eine sechs Tage früher entstandene, ähnliche Land- schaftszeichnung am rechten unteren Bildrand zwei Menschenfiguren zum <Einsteigen in das Bild) hinein- gezeichnet hat.!! Ihn hat immer interessiert, verschie- dene Standpunkte in einem zu sehen, um einer ein- engenden Einseitigkeit zu entgehen. «Es gibt nichts, was nicht auch etwas anderes ist», lautet seine Devise Veranschaulichung von Bewegung kann als Titel sei- ner Kunst gesetzt werden, schreibt Bernhard Bürgı. ‚Das Leben ist die Bewegung - Bewegung als die innere Kraft, die alles antreibt? ... Seine Lebenshaltung wehrt sich gegen Verhärtungen, entzieht sich jeder Dogmatik und Ideologie, macht alles als nicht abge- schlossen und endgültig durchschaubar. Alle Werte sind im Fliessen oder das Gültige ist nur zu erahnen und nicht zu begreifen. Gewiss ist lediglich, dass nichts gewiss ist. Raetz akzeptiert jeden Standpunkt als rela- tiv: „It AIN’T NECESSARELY SO“ (X, ohne Dat.)). 12 Ähnlich wie Hokusai, den er aufmerksam studiert hat, ornamentalisiert Raetz mit den an- und abschwellender Wellenlinien die Naturformen der Berge, des Wasser- falls und des aufspritzenden Wassers, wobei er die dabei entstehenden Bläschen ebenfalls durch kleine Punkte und Kringel verbildlicht.'® Auch architektonische Elemente, Maschinenartiges, Pflanzen und Gesichter können in diesem Linienspiel entdeckt werden. Bei Hokusali reizt Raetz besonders, dass er mit seiner orna- mentalen Wasserdarstellung die Bewegung visualisiert im Gegensatz zum Photo, das nur einen Augenblick aus einem Bewegungsablauf festhalten kann und da- durch viel statischer wirkt. In der Zeit hat sich Raetz auch alte Niederländer angesehen, zum Beispiel Hercu 'es Seghers oder Gerrit Adriaansz. de Heer (1634-52) Letzterer habe ganze Landschaften und Jagdszenen aus ornamentalen Strichen zusammengesetzt und mit Schnörkeln, Häkchen und Pünktchen wie zusammen- gestrickt. Raetz beginnt seine Zeichnungen oft mit über das ganze Blatt verstreuten Zeichen, die sich mit der Zeit verbinden. Manchmal bringt er auch mit einem mit verdünnter Tusche getränkten Lappen einen Bewe- Jungsstrom ins Blatt, den er anschliessend im Detail ausmalt, oder er beginnt mit Flecken, die mit Hilfe

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