Jahresbericht: Jahresbericht 1986

Jahresbericht 1986 (1986)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1986

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1986

Persistent identifier:: 20416_1986

Volume count:: 1986

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1987

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Ausstellungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Ausstellungen Erbe» Georges Rouault gewesen war. Die andere Hälfte der Leihgaben entstammte öffentlichen und privaten Sammlungen in Deutschland, England, Frankreich, Italien, Japan, Kanada, der Schweiz und den USA. Vor allem dadurch, dass es gelungen war, wichtige und von den Zeitgenossen eingehend diskutierte Werke aus Museumsbesitz (so etwa «Ödipus und die Sphinx, 1864, aus dem Metropolitan Museum New York: :Diomedes;, 1865, aus dem Musee des Beaux-Arts in Rouen; «Herkules und die Hydra», 1876, aus dem Art Institute of Chicago u. a. m.) wie auch zahlreiche Arbei- ten aus Privatbesitz zu erhalten, die zum grössten Teil ale mehr Öffentlich zu sehen waren, fand sich eines der gesteckten Ziele dieser Ausstellung gewährleistet: Gustave Moreau zu zeigen in seinem Schwanken zwi- schen dem «offiziellen», älteren Meistern wie Poussin, Ingres und Delacroix verpflichteten und mit akade- Mischen Mitteln vorgehenden Künstler und dem <priva ten» Mythenbildner, der sich nach enttäuschenden Reaktionen von seiten der Kritik in sein Atelierhaus zu: rückgezogen hatte, um seinen bis an die Grenze zur Abstraktion vortastenden Farb- und Formphantasien nachzugehen. Gustave Moreau — Symboliste Die erste grosse Ausstellung war dem Werk des fran- zösischen Symbolisten Gustave Moreau (1826-1898) gewidmet, das in keiner öffentlichen Sammlung der Schweiz durch eine eigenhändige Arbeit vertreten ist und bislang nie im grösseren Zusammenhang gezeigt worden war. Um so mehr hatte sich die retrospektiv angelegte Ausstellung des Kunsthauses vorgenommen, sein Schaffen ganzheitlich erfahrbar werden zu lassen innerhalb einer Reihe von Veranstaltungen, die die grossen in Frankreich lebenden Meister des 19. und 20. Jahrhunderts vorgestellt hat und weiterhin vor- stellen wird: Henri Matisse im Jahre 1982/83, Pierre Bonnard 1984/85, Marc Chagall 1985 und Eugene Delacroix 1987 Durch thematische Schwerpunkte akzentuiert, so etwa mit Werkgruppen zum «Ödipus>»-Mythos, zur «Salome» Die erste Schweizer Präsentation des neben Puvis de sowie zum Bild des «Künstler-Poeten», umfasste die Chavannes und Odilon Redon wohl wichtigsten franzö- Ausstellung Arbeiten aus rund 40 Schaffensjahren. Als sischen «Symbolisten) und Lehrers jüngerer Künstler, wichtigste Werkübersicht seit der 1961 vom Musege die das Erscheinungsbild der Modernen Kunst entschei- du Louvre In Paris organisierten Retrospektive fand die dend mitgeprägt haben (Henri Matisse, Albert Marquet, Zürcher Präsentation vor allem in den Massenmedien Georges Rouault u. a.) vereinigte rund 140 Werke: von aine ungewöhnlich grosse, internationale Beachtung, wenigen ausgearbeiteten Entwurfsskizzen, die den 30 auch in zahlreichen französischen Rezensionen, die <ünstlerischen Arbeitsprozess dokumentierten, über das Unternehmen durchgehend positiv würdigten miniaturhaft ziselierte Aquarelle bis hin zu den grossfor- Jnd eine entsprechende Präsentation gerne in Paris matigen Ölbildern, mit denen Gustave Moreau seiner- gesehen hätten. Besonders hervorgehoben wurde zeit am Pariser Salon Furore machte. Etwa die Hälfte der dabei der mit durchgehenden Achsen und sich über Leihgaben wurde uns grosszügigerweise vom Musee <reuzenden Blickbeziehungen arbeitende chrono- Gustave Moreau in Paris zur Verfügung gestellt, das logische Aufbau, der eine «Didaktik» ermöglichte, die sich bis heute in jenen Räumlichkeiten befindet, die der sich rein aus den Bildzusammenhängen erschliessen greise Maler zu diesem Zweck dem französischen liess, ohne weitere Hilfsmittel - wie etwa Texttafeln — Staat testamentarisch verschrieben hatte und dessen zur Anwendung zu bringen. Leider zeigte sich wie- erster Konservator sein Lieblingsschüler und «geistiger derum einmal, dass ein grosses Echo in den Medien

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