Jahresbericht: Jahresbericht 1986

Jahresbericht 1986 (1986)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1986

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1986

Persistenter Identifier:: 20416_1986

Bandzählung:: 1986

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1987

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Ausstellungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

nicht zwangsläufig die entsprechenden Besucher- zahlen nach sich zieht: mit insgesamt rund 50 000 Besuchern blieben die Eintrittszahlen trotz der beste henden Informationslücke und der allseitig hervor- gehobenen Qualität der Ausstellung unter dem Erwarteten. Obwohl sich zahlreiche deutsche Partnerinstitutionen um eine Übernahme der Zürcher Ausstellung bemüht hatten, konnte die Retrospektive Gustave Moreau lediglich an einer weiteren Stelle gezeigt werden: das Museum Villa Stuck in München übernahm die Zürcher Fassung in reduzierter Form vom 20. Juni bis 14. Sep- tember 1986 in seine Ausstellungsräume. Der Katalog, der in Zusammenarbeit mit Pierre-Louis Mathieu (Paris), dem besten Kenner des Werkes von Gustave Moreau, entstanden ist, darf inzwischen als Standardwerk angesehen werden. Markus Raetz — Arbeiten 1962-1986 Über Jahre hinweg hat das Kunsthaus im grossen Ausstellungssaal Einzelausstellungen mit anerkannten zeitgenössischen Schweizer Künstlern veranstaltet; so u. a. mit Bernhard Luginbühl, Rolf Iseli, Franz Gertsch und Jean Tinguely. Im Frühsommer 1986 richtete es hier für den «bekannten Unbekannten», wie der Schwei- zer Künstler Markus Raetz vor einiger Zeit noch be- zeichnet worden war, die erste «Retrospektive; ein, nachdem vor rund zehn Jahren die sich auf einen ge- schlossenen Werkkomplex konzentrierenden «Arbeiten aus einem Monat und einer Nacht» - Amsterdam Frühjahr 1973 — in bedeutend kleinerem Rahmen ge- zeiat werden konnten. Die nunmehr gegen 500 Katalognummern umfas- sende Ausstellung präsentierte vor allem Arbeiten aus den Jahren 1970-1985, wobei bestimmte Tendenzen, die sich als eine Art von «Konstanten» im Werke Markus Raetz’ erwiesen, bis in die frühen sechziger Jahre zu- rückverfolagt werden sollten. Sein Schaffen vom «Heute» aus aufrollend, empfing sie den Betrachter im vorder- sten Teil des Saales mit dem Jüngsten Werk, einer raumgreifenden anamorphotischen Installation, die de: Künstler eigens für die Eingangssituation konzipiert hatte, um danach schrittweise zum Saalende hin in des sen eigene Vergangenheit) vorzustossen: bis hin zu frühen Kissenbildern, farbigen Reliefs und den «Wim- melzeichnungen,, die in der Zeit von 1962 bis 1968 ent standen waren. Hier angelangt, erschloss sich dem Besucher das Werk von Markus Raetz beim «Zurück- gehen in mehr oder weniger chronologischer Abfolge Ziel dieser Ausstellung war dabei, neben dem selbst- verständlichen Bestreben, repräsentative und im Kon- text wichtige Einzelwerke sowie ganze Werkgruppen zı versammeln, - die gleichsam nur die Spitze des sprich: wörtlichen <«Eisberges» aus hunderten und tausenden von zumeist kleinformatigen Arbeiten darstellen —, mit einer Art von «Längsschnitter inhaltliche und formale Elemente aufzuzeigen, die gleichsam als wiederkeh- rende Themen) das gesamte Schaffen des Künstlers charakterisieren. Es sind dies Elemente eines steten Zeichen- und Bilderflusses mit sich aufeinander beziehenden und wechselseitig durchdringenden Strömungen, der vor allem seit Ende der sechziger Jahre (mit konzep- tuellen Arbeiten, Bild-Wort-Beziehungen, Variationen zum <Fliegen», zu «Schnellen Sujets», der vielfältigen und vieldeutigen Serie der <«Eva-Figuren», mythischen und magischen Landschaften usw.) zwischen den Polen Bewegung und Veränderung entsprungen ist. Der Aufbau der Ausstellung konnte den zahlreichen inhaltlichen und formalen Bezügen im Werk von Markus Raetz gerecht werden, indem vier Hauptachsen längs durch den Saal führten und parallele seitliche Verbin- dungen zu acht ausgegliederten Kojen wiesen, in dener sich jene Arbeiten untergebracht fanden, die nach dem intimeren Rahmen verlangten. Bewusst gesuchte Blickbeziehungen liessen so grossräumige Verknüp- fungen zu, die formale Zusammenhänge gleichsam über die Jahre hinweg erfahrbar machten, während die

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