Jahresbericht: Jahresbericht 1986

Jahresbericht 1986 (1986)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1986

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1986

Persistent identifier:: 20416_1986

Volume count:: 1986

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1987

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Ausstellungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

JOAN MIRÖO Die Begründung, eine Mirö-Retrospektive durchzu- führen, ist derjenigen der vorgenannten Ausstellung nicht unähnlich. Wiederum ein sehr bekannter Künstler, dessen Popularität und Beliebtheit in einem in jeder Beziehung weitgestreuten Publikum diejenige Kokosch kas übertrifft. Aber auch hier: ganze Schaffensperio- den sind merkwürdig unbekannt und insbesondere Im Schatten des Nachkriegsschaffens geblieben, dessen weltweite Verbreitung durch eine beinahe unüberseh- bare Produktion graphischer Blätter gewährleistet wurde. Dass es hingegen falsch ist und eine bedauer- liche Einengung bedeutet, Mirö - was häufig geschieht - primär als Schöpfer dieser meist unbeschwerten, frohen und kontrastreichen und somit äusserst dekora tiven graphischen Blätter und späten Bildern zu sehen, hat unsere Ausstellung in aller Deutlichkeit bewiesen. Anders als im Falle Kokoschkas, bei dem es galt, das Alterswerk neu zu überdenken, wurden in der Mirö- Ausstellung die frühen Phasen besonders herausgear- beitet. So wurde die Ausstellung durch eine möglichst eindringliche Darstellung der stilistischen Selbstfin- dung Mirös um 1920 eröffnet; Höhepunkt dieser Abtei- lung war das weltberühmte Bild «La Ferme>» von 1921- 22, das sich früher im Besitz von Ernest Hemingway befand und heute in der National Gallery in Washington aufbewahrt wird. Der zweite Saal beherbergte die so- genannten Traumbilder der mittleren 20er Jahre, die kaum je in vergleichbarer Dichte zu sehen waren. Die stärkste Korrektur des Bildes vom <heitern Mirö» ging von den Bildern der 30er Jahre aus, von denen eine besonders eindrückliche, auch beklemmende Reihe Zeugnis ablegte von Mirös Mit-Leiden in der Zeit des spanischen Bürgerkrieges und beginnenden Welt- krieges. Da ein Grossteil der Werke der frühen und mitt leren Schaffensphasen sich in amerikanischen öffent- lichen und privaten Sammlungen befindet, gab es für unser Publikum manche Überraschung zu ent- decken. Die Ausstellung wurde gemeinsam mit der Kunsthalle Düsseldorf unter Zuzug des derzeit wohl besten Mirö- Kenners, Jacques Dupin, vorbereitet; nach der Prä- sentation in Düsseldorf wird sie vom Solomon R. Gug: genheim Museum New York übernommen. Ausstellungen im Graphischen Kabinett Richard Paul Lohse — Zeichnungen 1935—1985 Die Zeichnungen von Richard Paul Lohse sind bisher kaum bekannt gewesen. 1983 wurde ein Teil in den Niederlanden im Kunstcentrum Badhuis in Gorinchem zum ersten Mal öffentlich gezeigt. Auf den ersten Blick scheint es sich bei ihnen vor allem um Entwurfs- skizzen, Strukturpläne und Zahlentabellen für die Farb- abläufe in seinen Bildern zu handeln. Bei näherem Zusehen entdeckt man jedoch den hohen ästhetischen Eigenwert der Zeichnungen. Unsere von Lohse selbst zusammengestellte Aus- stellung gab einen Überblick über seine künstlerische Entwicklung, angefangen mit den frühen Blättern, die auf seine Väten Malewitsch und Mondrian verweisen und in denen er noch mit Diagonalen und Kurvaturen arbeitet. Die folgenden tektonischen. Konstellationen deuten mit Kreuzungen bereits Bewegung an und stel len mit Komplementärfarben und Hell-Dunkelwerten Drehungen her. Lohse verwendet wenige Farben, vor- nehmlich Farben aus dem Spektralkreis, wobei es ihm sowohl in der Konstruktion als auch in der Farbe um gesetzliche Formulierung geht. Sein Ziel, ein Bild mit systematischen Mitteln herzustellen, ist bereits in der Zeichnung angelegt. In unserer Ausstellung war die Gruppe der modularen Zeichnungen, in denen sich die Formulierung aus einem einfachen Modul entwickelt, deutlich von der Gruppe der seriellen Zeichnungen getrennt, in denen Lohses flexibles, quasi unlimitiertes Ordnungssystem sowie das Prinzip der Farbmengen- gleichheit zum Ausdruck kommen.

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