Jahresbericht: Jahresbericht 1986

Jahresbericht 1986 (1986)

Bibliografische Daten

Zeitschrift

Titel:: Jahresbericht

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Persistenter Identifier:: 20416

Erscheinungsort:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Zeitschriftenband

Titel:: Jahresbericht 1986

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschriftenband

Signatur:: Per 374 : 1986

Persistenter Identifier:: 20416_1986

Bandzählung:: 1986

Erscheinungsort:: Zürich

Verlag:: Zürcher Kunstgesellschaft

Erscheinungsjahr:: 1987

Ausgabenbezeichnung:: [Electronic ed.]

Sprache:: Deutsch

Kapitel

Titel:: Hinweise auf einige Neuerwerbungen

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Kapitel

Titel:: Zürcher Nelkenmeister "Enthauptung eines jugendlichen Heiligen"

Sammlung:: Zeitschriften

Dokumenttyp:: Zeitschrift

Strukturtyp:: Kapitel

Hinweis auf einige Neuerwerbungen ZÜRCHER NELKENMEISTER ‚ENTHAUPTUNG EINES JUGENDLICHEN HEILIGEN) Als vor zwei Jahren die Sammlung neu geordnet wurde, rückte der Nelkenmeister-Saal an ihren Beginn: von hier aus gelangt der Besucher zu den Gemälden der älteren niederländischen und italienischen Meister, oder er wendet sich zur nachreformatorischen Zür- cher und Schweizer Malerei jenseits der Treppe. Im 15. Jahrhundert entstand ein neues Verständnis des Bildes, das in seinen Grundzügen bis zu den künstlerischen Revolutionen nach 1900 unangefochten gültig blieb und auch heute noch als das «natürliche» erscheint. Die Idee, dass ein Bild gewissermassen dem Blick aus dem Fenster zu entsprechen habe, mit realistischer Abbil- dung natürlicher Gegenstände und zentralperspektivi- scher Raumentwicklung, wurde erstmals von van Eyck nd seinen Zeitgenossen verwirklicht und setzte in den künstlerischen Zentren, den Niederlanden und der Toskana, einen Massstab, hinter den kaum mehr zurückzugehen war. Anders lagen die Dinge in Deutschland und zumal im züdlicheren Bereich, der der Strahlkraft der Nieder- länder weniger direkt ausgesetzt war.! Hier gab es kein Zentrum wie Florenz oder Brügge, sondern die Kunst- tätigkeit war weit zerstreut in den meist bürgerlich Seherrschten, reichsunmittelbaren Städten; die ton- angebenden Auftraggeber waren weder die burgundi- schen Hochadligen noch die international tätigen Flo- rentiner Handelsherren, sondern lokal verwurzelte Handwerksmeister, Kaufleute und niedrige Adlige. Der Altar war allgemein die wichtigste künstlerische Auf- gabe; in Oberdeutschland aber stand in seinem Mittel- punkt meist ein Schrein mit geschnitzten Figuren, während die Malerei auf die Flügel beschränkt war.? Im Nelkenmeister-Saal deutet die Anordnung der vier grossen Tafeln des Michaelsaltars, die noch ihre orl- ginalen, fein differenzierten Rahmen besitzen, diesen Zusammenhang an: links steht zwischen den beiden Innenbildern die grosse Madonna aus dem Kreis des Gregor Erhart, rechts hängen die Aussenseiten mit dem Erzengel unmittelbar nebeneinander. Es versteht sich, dass sich unter solchen Gegeben- neiten die modernen Vorstellungen allerlei Anpassun- gen gefallen lassen mussten; das deutlichste Zeichen dafür ist der Goldgrund, der in Deutschland trotz dem aklatanten Widerspruch zum geforderten Realismus 1och durch das ganze 15. Jahrhundert dominiert. Die >roblematik ergreift aber das ganze Bildgefüge, in dem sich zweierlei Logiken zur Geltung bringen wollen: die ältere gotische, die durch quasi abstrakte Liniengefüge in der Fläche wirkt und das Bild in das dekoraktive Ganze des Altars einbindet, und der neue Realismus, der das Einzelding in seiner Körperlichkeit und die Bild- welt in ihrer Tiefenerstreckung wiedergeben will.$ In den Werken von Konrad Witz, wohl der stärksten ober- deutschen Künstlerpersönlichkeit dieser Zeit, prallen die Gegensätze voll aufeinander: da ragt ein stofflich und plastisch unerhört intensiv vergegenwärtigter, vier- schrötiger Balken oder eine rohe Mauer aus dem Gold- grund, dort stehen untersetzt proportionierte, schwer gepanzerte Ritter auf abschüssigem Boden. Dass Witz die neue Raumform vor allem als Ausdruckswert ver- stand, zeigte er am deutlichsten in der perspektivisch sehr eigenwillig gestalteten Kammer seiner Verkündi- gung Mariae». Damit ist ein weiterer, vielleicht der zentrale Punkt dieser Kunstbemühungen genannt: die Suche nach Ausdruck. Ihm wird abbildungshafte Wahrscheinlichkeit hemmungslos nachgeordnet; besonders in den Mar- terszenen überbietet man sich an Krassheit der Aktio- ı1en und Hässlichkeit der Gesichter. Die Bayern haben darin zweifellos das Äusserste erreicht ebenso wie CC

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