Jahresbericht: Jahresbericht 1987

Jahresbericht 1987 (1987)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1987

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1987

Persistent identifier:: 20416_1987

Volume count:: 1987

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1988

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Angelika Kauffmanns "Amor und Psyche"

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

HINWEIS AUF EINIGE NEUERSCHEINUNGEN ANGELIKA KAUFFMANNS «AMOR UND PSYCHE» Dass die beiden berühmtesten Schweizer Maler des 18. Jahrhunderts, Angelika Kauffmann! und Johann Hein- zich Füssli, im gleichen Jahr 1741 geboren wurden, gehört zu den neckischen Zufällen der Geschichte; wie sich ihre Lebenswege und Kunstauffassungen entsprachen, kreuzten und extrem auseinander entwickelten, lässt Grundsätzliches des internationalen Klassizismus er- kennen. Beide stammten aus Künstlerfamilien; während aber der Knabe Theologie studieren musste, wurde das Mädchen von seinem Vater systematisch ausgebildet, zunächst in Graubünden, später in Oberitalien, Florenz und Rom. Hier entstand 1764 jenes berühmte Gemälde, das die Kunst der Kauffmann bis jetzt allein im Kunsthaus vertrat: das Portrait Winckelmanns, der es selbst als sein bestes bezeich- nete und das sie im Auftrag eines Verwandten Füsslis malte.? Dieser gelangte mittlerweile nach London und hierhin reiste 1766 auch Angelika. Natürlich soll der genia- lische Hitzkopf in Liebe zu ihr entbrannt sein - doch der mittellose und unstete Literat konnte kaum als schickliche Partie erscheinen. Denn schon bei der ersten Ausstellung der Royal Academy 1769 erwies sich Angelika neben Benjamin West als führend in der englischen Historienma- lerei‚? während sich der Zürcher erst damals professionell der Kunst zuzuwenden begann. Gleichzeitig behandelten sie die Verführung Vortigerns durch Rowena, er in einer Zeichnung, sie in einem Gemälde.“ Doch schon im folgen- den Jahr holte nun Füssli seinerseits die Ausbildung in Rom nach; kurz nach seiner Rückkehr nach London 1779 übersiedelte die Kauffmann nach Rom (1781), wo sie bis zu ihrem Tode 1807 hoch geachtet und viel beschäftigt für eine internationale Kundschaft tätig blieb. Wie sich schon aus diesen beiden Lebensläufen ergibt, zeigt sich bei den zwei Künstlern eine Phasen-Verschiebung: obwohl gleich alt, gehören sie stilistisch zu zwei verschie- denen Generationen. Angelikas Kunst entwickelte sich organisch aus dem süddeutsch-oberitalienischen Spätba- rock ihres Vaters durch das Studium der Klassiker des ‘6. und 17. Jahrhunderts - Raphael, Correggio, die Vene- zianer, Reni und der bolognesisch-römische Barock-Klassi- zismus bis hin zu dessen letzten Meister, Batoni.° Durch den Kontakt mit Winckelmann und Mengs, Hamilton und West ın Rom um 1765 wurde sie eine der ersten Vertrete- innen des frühen Neoklassizismus, den Füssli nach seiner Ankunft in Rom 1770 sogleich als zu spannungsarm verwarf. Dank seiner literarischen Ausbildung im Kreise Bodmers und des «Sturm und Drangs» waren seine ästhe- tischen Ansichten nicht mehr auf die ideale Schönheit und die seit dem Rokoko besonders betonte Grazie ausge- richtet, sondern auf das erhaben Erschütternde, auf die Terribilita. Unter dem schockartigen Erlebnis Roms, wie es nur die Nordländer kannten und in Füsslis Zeichnung des über die Grösse der antiken Trümmer verzweifelnden Künstlers seinen schlagendsten Ausdruck fand, bildete sich sein extremer, subjektivistischer Stil, der den Übergang zum Hochklassizismus markierte. Die völlige Vernachlässi- gung der in der älteren Malerei gepflegten dekorativen Aspekte machte den Bruch zum Herkömmlichen ınmässig abrupt; seine Werke müssen schon den Zeitge- nossen als völlig exzentrisch und dem Normalverbraucher als ungeniessbar erschienen sein. In all dem ist die Kunst der Angelika Kauffmann das direkte Gegenteil; sie vermochte wie kaum sonst jemand ältere und neuere Erfordernisse zu versöhnen. So ist sie eher dem gleichfalls so ausserordent- lich erfolgreichen Salomon Gessner zu vergleichen, dessen Dichtungen sie bewunderte und mit dem sie korrespon- dierte.© Der Übergang vom Spätbarock zum Klassizismus wird in der deutschen Kunstliteratur vorzugsweise durch ein neues Verhältnis der Darstellung zur Bildfläche beschrieben: während vorher diese als ornamentale Einheit erscheint,

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