Jahresbericht: Jahresbericht 1988

Jahresbericht 1988 (1988)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1988

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1988

Persistent identifier:: 20416_1988

Volume count:: 1988

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1989

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Hinweis auf einige Neuerwerbungen

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

Chapter

Title:: Annetta Giacometti - 1902, 1921, 1958

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

HINWEISE AUF EINIGE NEUERWERBUNGEN ANNETTA GIACOMETTI — 1902, 1921, 1958 Bereits in seiner Kindheit wurde Alberto Giacometti bewusst, dass sein Verhältnis zu seiner menschlichen Umgebung von einer gewissen Distanz geprägt war. Er war anders als seine jüngeren Brüder, anders als seine Mitschüler im Gymnasium in Schiers, anders als die Kunststudenten im Atelier Bourdelle in Paris — und so weiter. Nicht, dass er unnahbar oder ungesellig gewesen wäre; im Gegenteil: Seine faszinierende Persönlichkeit hat im Laufe seines Lebens so viele Künstler, Schrift- steller, Philosophen angezogen, dass seine Lebens- geschichte gleichzeitig zur Geistesgeschichte seiner Zeit wurde. Wobei gleich anzufügen ist, dass Giacometti kei- neswegs darauf ausging «Prominenz» um sich zu scharen. Wichtig war ihm die menschliche Beziehung, ein gutes Gespräch. Sein komplexes Verhältnis zum anderen Ge- schlecht auch nur anzudeuten, sprengt den Rahmen die- ser Zeilen; festgehalten werden darf, dass der Künstler wiederholt intensive Beziehungen gesucht und durch- litten hat. Doch ragt aus diesem ganzen zwischenmensch- lichen Beziehungsnetz eine Gestalt heraus, die ihm zwei- fellos zeitlebens am nächsten stand, die er wie niemanden sonst als moralische Instanz und ruhenden Pol seiner Existenz empfand: seine Mutter. Die Beziehung war gegen- seitig und auf beiden Seiten gleichermassen unverbrüch- lich, auch wenn die künstlerische Entwicklung des Sohnes der Mutter zuweilen auch Sorgen bereitet hat. Da Alberto Giacometti bis in seine letzte Schaffens- phase hinein bevorzugtermassen nach Modellen gearbeitet hat, die ihm nahestanden, erstaunt es nicht, dass seine Mutter in seinem Schaffen auch als Gegenstand der Dar- stellung einen prominenten Platz einnimmt. Häufiger als die Mutter hat Alberto nur seinen Bruder Diego darge- stellt; da dieser seit 1925 sein Leben in Paris mit ihm ge- teilt hat und ihm als Gehilfe und Modell stets zur Ver- fügung stand, Annetta Giacomettis markante Gesichtszüge werden der Nachwelt allerdings nicht einzig durch die Sicht des Sohnes überliefert; in den Werken ihres Gatten Giovanni Giacometti tauchen sie gleichermassen häufig auf. Aller- dings scheint ihre Präsenz in den Bildern Giovannis einen anderen Stellenwert zu haben als in denjenigen des Soh- nes. Während dieser die Mutter einem Modell gleich posieren lässt, und sie somit aus jeder Tätigkeit isoliert, bleiben die Gemälde des Vaters weit mehr dem Genre der häuslichen Szene verhaftet. Dass im Berichtsjahr drei Werke Annetta darstellend, in die Sammlung der Alberto-Giacometti-Stiftung Ein- gang gefunden haben, möchte man somit eher als glück- liche Fügung denn als blossen Zufall werten. Das früheste und das späteste Zeugnis stammen aus dem Besitz der Familie und konnten von der Paul-Büchi-Stiftung erwor- ben werden, die sie ihrerseits der Alberto-Giacometti- Stiftung als Dauerleihgaben überlässt. Welch ein Kon- trast: Die gut dreissigjährige Mutter mit ihrem ersten Sohn, Alberto, in den Armen, dargestellt vom Gatten, und Albertos Bildnis der Mutter in ihrem 87sten Lebensjahr! Und welch spannungsvolle Blickkontakte teilen sich dem Betrachter mit: Aufmerksam und zärtlich blickt die glück- liche Mutter mit einem Anflug von Lächeln auf das Kleinkind, das seine grossen dunklen Augen auf den malenden Vater richtet. In Albertos Bild blickt die Mut- ter streng frontal auf den malenden Sohn: Ein Blick, der gleichermassen direkt, fordernd und distanziert ist, dem aber auch das Element des Staunens, des Seherischen, nicht fremd ist, ein Blick, der von innen kommt und auch das Verhältnis zum Sohn und dessen Entwicklung als Künstler zu reflektieren scheint. Giovanni Giacomettis Bild ist undeutlich datiert. Da die stilisierte Signatur von einer geschwungenen Linie unterstrichen wird, die von der Jahreszahl ausgeht, bleibt es offen, ob 02 oder 03 zu lesen ist. Das Alter des am 10. Oktober 1901 geborenen Kindes spricht allerdings für die frühe Datierung. Jedenfalls ist es das früheste Bild von Giovannı Giacometti, das ım Kunsthaus gezeigt wer- den kann. In der Familie des Künstlers hatte es offenbar einen besonders geschätzten Stellenwert; es hing bis vor

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