Jahresbericht: Jahresbericht 1990

Jahresbericht 1990 (1990)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1990

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1990

Persistent identifier:: 20416_1990

Volume count:: 1990

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1991

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Graphische Sammlung

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

«der Clown foltert den Betrachter durch den Lärm und das Chaos oder weil ihm etwas angetan wird» (B. Nauman). Auch in der Lithographie wird dem Clown-Bild etwas angetan, er wird samt Monitor auf einem hängenden Stuhl durch den Raum geschwenkt, ohne dass er sich dagegen wehren könnte. Man muss unwillkürlich eine Parallele zu Naumans früheren Installationen mit dem hängenden Stuhl ziehen, der sich auf Folterungen in Südamerika vsezogen hatte. Da die Graphische Sammlung eine grossfor- matige Zeichnung dazu besitzt, die «Studie zum südameri- kanischen Dreieck» von 1981, erscheint die Anschaffung der Lithographie mit dem Thema des gefolterten und gleichzeitig folternden Clowns besonders sinnvoll. Weitere Ergänzungen dieser Gruppe sind eine Lithographie von Richard Serra und ein malerisches Aquarell von John Cage aus der Serie der «New River Water-Colours» von 1988, das unseren Bestand an Cage-Zeichnungen und Graphiken in grossartiger Weise bereichert. Im Zusammenhang mit unserer Ausstellung «Schweizer Graphik der achtziger Jahre aus den Beständen des Kunst- hauses» erwarben wir die beiden 1989 herausgekommenen Mappenwerke «5 +1» von Helmut Federle und «Univer- selle Ordnung» von Urs Lüthi, ausserdem die drei einzigen Graphiken, die Miriam Cahn gemacht hat. Obwohl die Lithographie dem Medium der Zeichnung am nächsten Kommt, konnte sich Miriam Cahn mit der Druckgraphik acht anfreunden. Dennoch sind die drei Lithographien eigenständiger Ausdruck der die Künstlerin seit Jahren seschäftigenden Thematik. In Abkehr vom klassischen Schönheitsideal konzentriert sie sich auf eine einfache, bewusst naiv-kindliche Zeichensprache und eine spontane Gestik, in denen sie ihre weiblichen Erfahrungsweisen und die ihr eigenen Inhalte in unverbrauchter Weise zum Ausdruck bringt. Der monumentale Holzschnitt von Josef Felix Müller von 1989, mit dem wir unsere Sammlung von Zeichnungen und Druckgraphiken dieses Künstlers er- ginzen konnten, führt neuerlich vor Augen, in welch unkonventioneller Weise er an das Medium Holzschnitt 1erangeht. Unser Blatt, das im Innern einer schützenden, grossen Gestalt eine sie durchdringende, kleine Figur sichtbar macht, gehört zu einer Folge von Holzschnitten, die aus einem einzigen dicken Holzblock von circa 15 cm Stärke gearbeitet wurden, den Müller nach jedem Druck Schicht um Schicht wieder abgeschliffen hat. Es ist sozu- sagen ein «work in progress», das weitergeführt wird, bis der Holzblock aufgebraucht ist. Die Zeichnungen Ferdinand Hodlers bilden neben unseren Füssli-Beständen einen der Schwerpunkte der Graphischen Sammlung des Kunsthauses. Mit 1506 Blät- tern aus allen Schaffensperioden besitzt unsere Sammlung rund die Hälfte aller erhaltenen Zeichnungen, die von Jura Brüschweiler, mit Ausnahme der Skizzenbücher, auf drei- bis viertausend geschätzt werden. Es ist unser Ziel, diese Bestände innerhalb der Reihe der Sammlungshefte, in denen einzelne Künstler oder Künstlergruppen aus dem Besitz des Kunsthauses wissenschaftlich bearbeitet wer- den, in drei Folgen zu veröffentlichen. Das dieses Jahr erschienene Sammlungsheft 15, das als erster Teil der geplanten Publikation mit 330 Zeichnungen das Frühwerk Hodlers bis zur Jahrhundertwende behandelt, ist vorwie- gend als Arbeitsinstrument angelegt, um der Öffentlichkeit und der Forschung einen bedeutenden Teil des zeichneri- schen Werks des Künstlers zugänglich zu machen. Den Anstoss dazu gab uns der Hodler-Sammler und -Kenner Rudolf Schindler, dem wir auch wertvolle Hinweise zu den Zeichnungen verdanken. Er besorgte die grundsätzliche [dentifizierung und die Zuordnung für die thematischen Gruppierungen. Herr Jura Brüschweiler verfolgte unser Projekt mit Wohlwollen und guten Ratschlägen. Das Schweizerische Institut für Kunstwissenschaft hat unser Vorhaben unterstützt und die Aufgabe übernommen, die zesamten Hodler-Bestände zu photographieren. Herr Jean-Pierre Kuhn hat sich dieser Arbeit mit grosser Sorgfalt angenommen. Für die Herausgabe des umfangreichen Kataloges war die Mitarbeit von Frau lic. phil. Christina Steinhoff, die sich vor allem in den organisatorischen Belangen bewährt hat, von grossem Nutzen. Für Ausstellungszwecke, Dokumentationen und For- schungsarbeiten wurde die Graphische Sammlung auch dieses Jahr von zahlreichen Fachleuten aufgesucht. Unter ‘hnen sind besonders zu erwähnen: Frau Susanne Brunner, die zusammen mit Herrn K. Gygax an die 300 Zeich- nungen mit Gebäuden auf Kantonsgebiet für eine Do- kumentation der Denkmalpflege des Kantons Zürich photographierte und inventarisierte; Frau Vonderburg, die im Rahmen eines ehrenamtlichen Volontariats ein

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