Jahresbericht: Jahresbericht 1991

Jahresbericht 1991 (1991)

Bibliographic data

Periodical

Title:: Jahresbericht

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Persistent identifier:: 20416

Place of publication:: Zürich

ISSN:: 1013-6916

Periodical volume

Title:: Jahresbericht 1991

Collection:: Journals

Document type:: Periodical volume

Shelfmark:: Per 374 : 1991

Persistent identifier:: 20416_1991

Volume count:: 1991

Place of publication:: Zürich

Publisher:: Zürcher Kunstgesellschaft

Year of publication:: 1992

Edition:: [Electronic ed.]

Language:: German

Chapter

Title:: Restaurierung

Collection:: Journals

Document type:: Periodical

Structure type:: Chapter

RESTAURIERUNG Sammlung: Wie bereits im Vorwort dargelegt wurde, gilt unsere Hauptsorge den Klimaverhältnissen im Altbau. Während die zweite Etappe der Renovation ım zweiten Obergeschoss verbesserte Lichtverhältnisse brachte und dem Abfluss der Wärme durch die Oberlichter Einhalt gebot, fordern die noch nicht isolierten Aussenwände und die Situation im ersten Obergeschoss um so dringender die zum Systemwechsel gehörenden Massnahmen. Es zeigt sich drastisch, dass diese als Einheit konzipierte Anpassung der Haustechnologie an zeitgemässe konservatorische und ökologische Erfordernisse nicht ohne gravierende Schäden an den Kunstwerken und am Gebäude in Etappen aufge- spaltet und verzögert werden kann. Das Begleiten des Aus- und Einräumens der Bestände im oberen Geschoss, die Überwachung des Baubetriebes, die Einregulierung und Kontrolle der neuen Licht- und Klimaverhältnisse erfor- derte auch von uns beträchtliche Zeit. Während das begeisterte Sichbefassen mit der mo- dernen Kunst als Tugend gelten kann, kann das Anfassen der Werke dieser Gattung schwerwiegende Veränderungen mit erheblichen Restaurierungsproblemen zeitigen. So beim faszinierenden und offensichtlich verführerischen Bild «Concetto spaziale „Attesa”» von Lucio Fontana, das nur aus einem langen, vertikalen Schnitt in der roten Lein- wand besteht. Hier gelang es einem Kunstfreund die eine Schnittkante so zu verformen, dass nichts anderes übrig blieb, als auf der Rückseite des Keilrahmens eine Strebe einzubauen, von der aus einzelne Fäden die nach vorne verformte Schnittkante wieder nach hinten ziehen. Nach dieser Massnahme bleibt noch eine leichte Wellung vorhanden, von der wir hoffen, dass sie sich mit der Zeit von alleine vermindere. Der in das Werk integrierte Rahmen liefert ein weiteres Problem: Fontana trug hier einen span- nungsreichen, glänzenden Farblack auf, der durch die Alte- rung ein unpassend dekoratives Krakelee aufzuweisen und in einzelnen Farbschollen abzufallen beginnt. Ein gang- barer Weg zur Fixierung dieser Farbe steht bislang noch offen. Im Jahre 1979 restaurierten wir das Gemälde «Formes circulaires» von Robert Delaunay. Nach zwölf Jahren mussten an diesem Bild wiederum Farbabhebungen fixiert werden. Dieser Umstand zeigt, wie wichtig die kontinuier- liche Überwachung der Sammlung bleibt. Auch wenn alles noch so sehr abgesichert erscheint, können immer wieder unvorhersehbare Veränderungen eintreten, die eine Inter- vention nötig machen. Ausleihungen: Die rege Ausstellungstätigkeit im eigenen Land veranlasst viele Ausstellungsorte, auf Sammlungsbe- stände unseres Hauses zurückzugreifen, die seit langer Zeit nicht gezeigt wurden. Solche Werke verlangen neben den für die Ausleihung erforderlichen Massnahmen meistens nach einer wesentlichen Verbesserung der ästhetischen Erscheinung. In Schaffhausen wurde das vielschichtige (Kuvre von Albert Welti ausgestellt. Dieser Künstler kombinierte oft unterschiedliches Material und Techniken, die uneinheit- liche Alterungserscheinungen zeigen und speziell ange- passte Konservierungsmethoden verlangen. In seinen Skizzen achtete Welti wenig auf Flecken, Falten und andere Beschädigungen. Bei der Restaurierung des Kartons «Johann, der muntere Seifensieder» reinigte man die Ober- fläche und reduzierte und retouchierte Flecken und Abwet- zungen nur soweit, bis der Bildzusammenhang nicht mehr gestört erschien. Die empfindlichen Holztafeln wurden in Klimavitrinen eingebaut, in denen eine Silikagel-Matte für zine konstante Luftfeuchtigkeit sorgt. Für die Hodler-Ausstellung in der Fondation Gianadda in Martigny mussten mehrere grossformatige Gemälde restauriert und für den Transport gerahmt werden. Selbst für Werke mit so grossen Abmessungen brauchte Hodler Bettuchleinen feinster Qualität, auf die er oft ohne Grun- dierung direkt mit Öl und Temperafarbe malte, so dass deı Bildträger über die Alterung hinaus geschwächt wird. Anders verhielt es sich mit der Vorbereitung der Alberto Giacometti-Ausstellung im Musee d’Art Moderne de la Ville de Paris. Über die Jahre hin taugten für den Transport der Skulpturen Kisten mit fixen Halterungsflächen. Bei

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